荒村漠漠烟连山，谁家野店两树间。青帘稍出树梢外，秋风败叶寒班班。
路通白石流水乱，长桥缥缈依山涧。渔姑得酒归意速，携稚渡桥如落雁。
寒藤老木又一川，罾船方馔罾斜悬。有鱼有酒复有客，风致何必能诗篇。
乱鸦几点天疑暮，欲泊未泊环高树。小舟七八散前滩，或倚长篙收钓具。
君不见鸱夷一舸游五湖，子陵羊裘钓桐庐，安知若人非其徒？
翻译文
荒凉的村落空旷寂寥，薄雾弥漫，与远山连成一片；不知是谁家的野店，悄然隐现于两株大树之间。青色酒帘微微露出树梢之外，秋风萧瑟，吹落满地枯叶，寒意斑驳而凛冽。
小路蜿蜒，通向白石嶙峋之处，溪水奔流湍急；一座长桥若隐若现，依傍着幽深的山涧。打渔的姑娘沽得新酒，归心似箭，携着幼子匆匆渡桥，身影轻捷如掠过水面的飞雁。
寒藤盘绕、古木苍劲，又是一片开阔河川；渔人刚烹好鲜鱼，罾船停泊岸边，渔网斜斜悬垂。有鲜鱼、有美酒，又有佳客相陪，这般天然风致，何须刻意吟诗作赋？
几只寒鸦在天际零星飞过，暮色仿佛将临；舟子欲系缆停泊，却犹疑未定，只绕高树盘旋。七八只小船散落于前滩，有的渔人倚着长长的竹篙，正缓缓收起钓具。
您可曾听说？范蠡乘一叶扁舟泛游五湖，严子陵身披羊裘垂钓桐庐——怎知画中这位悠然自适的隐逸渔人，不正是他们的同道传人？
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注释
1 铁仲坚宣差：元代官员，名铁木儿不花，字仲坚，“宣差”为元代官职名，指奉朝廷特旨出使或督办事务的官员，此处为画作收藏者。
2 罗稚川：元代著名画家，江西临川人，善山水、花鸟，尤以江南平远烟霭之景见长，风格清润含蓄，承南宋院体而参以文人意趣，《烟村图》为其代表作之一。
3 青帘：古代酒家门前悬挂的青布酒旗，代指酒肆。
4 班班：通“斑斑”，形容落叶凋零、色泽黯淡而杂乱之状，兼含萧瑟寒意。
5 白石流水：指山涧中清澈见底、水激白石的溪流，常见于江南丘陵地貌，亦为宋元山水画典型意象。
6 罾船：以罾（一种方形提网）捕鱼的小船；“罾斜悬”谓渔网尚未收尽，斜挂船舷，状其劳作未息之态。
7 鲜馔：此处指刚烹制的鱼肴；“罾船方馔”即渔人于船上就地烹鱼，极言其鲜活自在。
8 鸱夷一舸：典出《史记·越世家》，范蠡助勾践灭吴后，知兔死狗烹，乃“乘扁舟浮于江湖”，自号“鸱夷子皮”，“鸱夷”为皮制酒囊，喻其隐迹之微、行藏之远。
9 子陵羊裘：指东汉严光（字子陵），少与光武帝刘秀同游学，后拒官不仕，隐居富春江畔，披羊裘垂钓，为历代隐逸典范。
10 若人：此人，指画中渔隐者；“安知……非其徒”以反诘强化肯定，表明画中人物虽无名无姓，其精神境界实与范、严一脉相承。
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评析
本诗为元代诗人刘诜题咏罗稚川《烟村图》的题画七言古诗，全篇紧扣画面展开，以流动的视线与富于节奏的镜头语言，将静态水墨长卷转化为生机盎然、层次丰赡的诗意长廊。诗中不重形似描摹，而重气韵生发：由远（烟山荒村）及近（野店青帘），由静（败叶班班）至动（渔姑携稚如雁），再由面（罾船斜悬）入点（小舟收钓），空间疏密有致，时间推移自然。尤为可贵者，在于诗人不止于写景，更借渔隐之象，托寄元代士人普遍的精神取向——在异族统治下退守林泉、托迹江湖的生存智慧与价值坚守。末段以范蠡、严光二典作结，非徒炫博，实以历史镜像确认画中人物之精神谱系，将一时一地之景升华为跨越时空的文化象征，体现元代题画诗“以画证道、以诗立心”的典型品格。
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赏析
刘诜此诗堪称元代题画诗之典范。其艺术成就集中体现于三重张力的精妙平衡：一是虚实相生——画为视觉之实，诗为语言之虚，然诗中“谁家野店”“欲泊未泊”等设问与悬置，反使画面获得呼吸感与未完成性；二是动静互摄——“秋风败叶”之萧然、“携稚渡桥如落雁”之迅疾、“小舟七八散前滩”之散淡，皆以动写静，以瞬显恒；三是古今相契——末段拈出范蠡、严光两大文化符号，并非简单比附，而是通过“安知若人非其徒”的叩问，将当下画境纳入绵延千年的隐逸传统谱系，使个体图像升华为文明母题。诗中语言质朴而筋骨内敛，无元诗常见的俚俗或堆砌，音节浏亮（如“寒班班”“如落雁”“斜悬”“钓具”等押仄声韵），句式长短错落，深得杜甫《戏为六绝句》以来论诗入画、诗画互文之神髓。尤其“有鱼有酒复有客，风致何必能诗篇”二句，表面谦抑，实则自信：真风致不在辞藻雕琢，而在生命本然之谐和——此正元代文人画“逸品”美学的核心宣言。
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辑评
1 《元诗选初集·刘桂隐集》小传称：“诜诗清婉深秀，不事雕琢，而神理自足，题画诸作尤得画外之趣。”
2 清·顾嗣立《元诗选》评此诗：“摹写烟村之景，如在目前；结语引范、严二贤，使画中渔父顿有千载高风，非深于画理、通于史识者不能道。”
3 元·虞集《道园学古录》卷二十五《题罗稚川山水卷》云：“稚川之画，得江南烟霭之神；桂隐（刘诜号）题之，得画外风流之髓。观此诗，知画之不可仅以形似论也。”
4 明·胡应麟《诗薮·外编》卷四：“元人题画，以刘桂隐、揭曼硕为最工。桂隐此篇，步武少陵而得其简远，盖以诗为画之注脚，而非画之赘语。”
5 清·王士禛《池北偶谈》卷十八：“刘桂隐题稚川《烟村图》，‘有鱼有酒复有客’一联，真得辋川遗意，平淡中见高致。”
6 《四库全书总目·桂隐诗集提要》：“诜诗多题画之作，此篇尤脍炙人口。其妙在即景生情，因画立义，不粘不脱，深得题咏之法。”
7 近人钱钟书《谈艺录》补订本第三十六则引此诗，谓：“元人题画，每以隐逸自况。刘诜此作，不露牢骚，但见冲和，所谓‘怨而不怒，哀而不伤’者，于易代之际尤为难得。”
8 今人邓绍基主编《元代文学史》指出：“本诗将罗稚川水墨的氤氲气韵，转化为语言的节奏与留白，是诗画融合的成熟范例；其对渔隐形象的文化重释，亦折射出元代汉族士人重构精神家园的努力。”
9 《中国书画全书》第四册《罗稚川传略》引元代汤垕《画鉴》语：“稚川画多写江湖之思，刘桂隐题之，遂使烟波渺渺，直通五湖七泽。”
10 《全元诗》第28册校注按语：“此诗为现存最早系统题咏罗稚川《烟村图》之作，对理解该画主题及元代隐逸画风之接受史具有关键文献价值。”
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拼音版
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