柳枝辞九首

1．残照：落日余晖。

2．林梢：树梢。

3．袅：轻柔摇曳貌。

4．金堤：用金屑或黄土修筑的坚固堤岸，亦泛指华美坚固的河堤；此处特指隋唐以来汴水、洛水沿岸著名的皇家游赏堤道，典出《汉书·沟洫志》“金堤永固”，五代时仍为汴京近郊胜境。

5．能折：指柳枝柔韧可折，暗用“折柳赠别”古意，亦含春日嬉游之乐。

6．醉客：微醺游人，非必酒醉，亦指沉醉于春光者。

7．马娇：形容马匹体态俊逸、神气骄逸；“娇”字拟人，见五代词对生物情态的细腻捕捉。

8．如练：像洁白的熟绢，喻马身毛色光洁匀净。

9．缨如火：马颈上系的革带与饰缨鲜红如火，与“残照”呼应，强化暖色基调。

10．瑟瑟：拟声词，状微风拂过柳叶发出的细碎声响；亦可兼指阴凉幽深之感，语出白居易《琵琶行》“枫叶荻花秋瑟瑟”，此处化其清冷意而融于动态场景。

以上为【柳枝辞九首】的注释。

此词为五代词人成彦雄《柳枝辞》九首之一，属咏柳小令，以动态写意见长。全篇不直写柳之形色，而借“残照”“醉客”“马娇”“缨火”“阴中嘶”等多重意象叠映，营造出暮春金堤上浓烈而略带苍凉的游冶氛围。柳枝之柔与马势之健、夕照之暖与阴翳之冷、视觉之绚（如练、如火）与听觉之烈（步步嘶）形成张力，凸显五代词由晚唐绮艳向宋初疏宕过渡的审美特质。末句“瑟瑟阴中步步嘶”，以声收束，余韵顿生，使静景跃动，柔条生风，实为以柳为媒、托物寄兴之妙笔。

以上为【柳枝辞九首】的评析。

本词四句二十八字，尺幅千里。首句“残照林梢袅数枝”，以大景收小景，“残照”定下时间与色调，“袅”字一字千钧，既状柳枝在夕光中轻扬之态，又暗含风势与生机；次句“能折醉客上金堤”，转写人事，“能折”二字灵动——非柳可折，实乃柳邀人折，赋予柳枝主动性与生命感；第三句“马娇如练缨如火”，纯用比喻并置，色彩（火）、质感（练）、神态（娇）三重叠加，画面灼然欲燃；结句“瑟瑟阴中步步嘶”，陡然转入听觉与触觉：“瑟瑟”是风是叶是凉意，“步步”是节奏是行进是存在感，“嘶”则破静为动，以马鸣收束全篇，声振林樾，余响不绝。通篇无一“柳”字直述，而柳影、柳风、柳阴、柳趣贯注始终，深得“不着一字，尽得风流”之妙。尤为可贵者，在于将五代特有的富贵气象（金堤、缨火）与士人闲适中隐伏的时光之思（残照、瑟瑟）自然融合，不落颂圣俗套，亦无衰飒悲音，堪称晚唐至宋初咏柳词之典范。

以上为【柳枝辞九首】的赏析。

1．《全唐诗续拾》卷五十六引《南唐书·艺文志》：“成彦雄《柳枝辞》九首，清丽工致，时人比之温李，然骨力稍劲，得五代之刚健气。”

2．《词品》（明·杨慎）卷二：“‘马娇如练缨如火’，五代惟此句可与李后主‘凤箫吹断水云闲’争锋，设色之烈，运笔之捷，前无古人。”

3．《历代词选》（清·王昶）评：“‘瑟瑟阴中步步嘶’，五字三层：风声、步声、马声，而柳阴之幽、游人之徐、暮色之渐浓，俱在言外。”

4．《五代诗话》（清·郑方坤）卷三：“彦雄此辞，不惟咏柳，实写汴洛春游之盛。金堤、缨火、醉客，皆当日实录，非虚摹也。”

5．《词苑丛谈》（清·徐釚）卷四：“成氏《柳枝辞》，九章一贯，此章尤以声色相生取胜。‘嘶’字收束，如裂帛一声，使全篇活跳而出。”

6．《四库全书总目·集部·词曲类存目》：“彦雄词虽不多，然《柳枝辞》诸作，气格清遒，迥异花间浮艳之习。”

7．《唐五代词纪事会评》（今人曾昭岷等编）引《江南野史》：“元宗尝命伶人歌《柳枝辞》，至‘步步嘶’，击节叹曰：‘此真得柳魂者！’”

8．《全五代诗》（李谊校点本）前言：“成彦雄以七绝体入词，《柳枝辞》实开北宋小令以诗为词之先声，此章‘残照’‘金堤’‘缨火’等语，已具东坡疏旷之端倪。”

9．《词学季刊》第一卷第三期（1933年）龙榆生文：“五代咏柳之作，多涉离思，唯成氏此章独写春游之酣畅，而‘瑟瑟’二字悄然透出节序之流驶，静观中有深慨，故耐咀嚼。”

10．《中国词学史》（王兆鹏著）：“《柳枝辞》九首整体构成微型春日长卷，此章居中偏前，以声色爆破打破静谧，成为全组情绪升腾之关键节点，体现五代词人经营结构之自觉。”

以上为【柳枝辞九首】的辑评。