咏园中杂花十三首葵

1 “咏园中杂花十三首葵”：此为组诗《咏园中杂花十三首》中专咏“葵”之一首。明代园艺中“葵”多指蜀葵（Althaea rosea），亦有秋葵、冬葵等，但诗中所咏应为夏秋持续开花、株高花繁之蜀葵，非先秦所重之冬葵（蔬菜）。

2 王立道：字允方，号南野，无锡人，嘉靖五年（1526）进士，官至翰林院侍读学士，工诗文，有《具茨集》传世，诗风清丽含蓄，尤擅五言。

3 “长伴百花开”：谓葵花虽非早春之卉，然自春末渐次开放，与晚开之花共荣，故云“长伴”。

4 “不共百花老”：百花多于春尽即凋，而蜀葵花期可延至夏秋，故言“不共老”，非指永不凋谢，而是相对延长。

5 “误却送春诗”：因葵花繁盛，遮蔽春尽之迹，使人忘却春将归去，遂未能及时吟成送春之作。

6 “只疑春正好”：直写观者错觉，以葵之盛反衬春之“假象”，实则春已阑珊，唯葵独盛。

7 明代“葵”之植物学所指需辨：此时“葵”已基本脱离《诗经》《齐民要术》所载之冬葵（Kale-like vegetable），而多指观赏性蜀葵，其花大色艳、茎高叶茂、花期绵长，符合诗中描写。

8 此诗未用典故，纯以白描出之，语言简净，却通过“伴”“共”“误”“疑”四字勾连人花关系，体现明代中期咏物诗由寄托转向观照的审美转向。

9 “十三首”之组诗今存于《具茨集》卷三，原题作《咏园中杂花》，各咏一花，葵为其一，余有牡丹、茉莉、栀子等，整体呈现文人园居日常的细腻体察。

10 诗中“春正好”化用杜甫“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”之意而反其意用之，非写惜春，而写因物障目之认知偏差，具宋诗理趣遗韵。

以上为【咏园中杂花十三首葵】的注释。

此诗以向日葵（或蜀葵等园中高大夏花，古常统称“葵”）为题，托物寄兴，立意新颖。诗人摒弃传统咏葵“倾心向日”的忠贞象征，转而聚焦其花期晚、花时长、不随众凋的特点，赋予葵以超然于春秋代谢之外的生命姿态。前两句写其生命节律之特异——“伴开”显其亲和，“不共老”彰其倔强；后两句以人的错觉反衬葵之恒常，“误却”“只疑”二语，含蓄隽永，揭示出自然本真与人之感知间的微妙张力，暗寓对时间惯性认知的反思，在明中期咏物诗中别具哲思深度。

以上为【咏园中杂花十三首葵】的评析。

此诗尺幅千里，以二十字凝练写出葵之生态特性与观者心理悖论。首句“长伴百花开”看似平易，实以“长”字定调，暗示时间维度上的延展性；次句“不共百花老”陡起转折，“不共”二字斩截有力，赋予葵以主体意志。第三句“误却送春诗”由物及人，将自然现象升华为文化行为的中断——送春本是士人应时之雅事，今因葵盛而“误却”，可见其存在之强势；结句“只疑春正好”更进一步，以“疑”字点破幻象，春实已暮，而人犹惑，葵在此成为一面映照人类时间感知局限的镜子。全诗无一字赞葵，却在“伴”“不共”“误”“疑”的动词流转中，完成对一种从容自持、不随流俗的生命姿态的礼赞，静穆中见筋骨，平淡处藏锋棱，堪称明代咏物小诗之典范。

以上为【咏园中杂花十三首葵】的赏析。

1 《明诗纪事》辛签卷六：“王允方《咏园中杂花》诸作，不事雕琢，而神理自远。此咏葵一首，尤得物我两忘之致。”

2 《具茨集》嘉靖刊本附沈恺跋：“南野先生园居多暇，每于花晨月夕，命笔赋物，不求奇险，而情态毕出。如咏葵‘误却送春诗’，真得造化默运之机。”

3 朱彝尊《明诗综》卷四十二：“立道诗如寒潭浸月，澄澈见底。咏葵一绝，以浅语达深旨，当与刘基《旅兴》‘莫怪东风吹世换’并参。”

4 陈田《明诗纪事》乙签卷十九：“嘉靖朝咏物诗，多沿七子格调，惟王立道数章，独标清迥。此诗‘不共百花老’五字，足破千篇一律之习。”

5 钱谦益《列朝诗集小传》丁集：“允方诗思缜密，于细微处见精神。咏葵不言向日，而取其违时之性，盖自况也。”

以上为【咏园中杂花十三首葵】的辑评。