雨后登虎峯送张七
翻译文
山雨刚刚停歇，山间云霭已尽数散开。
林间清香沁满整座寺院，青草葱茏蔓延过一道又一道溪流。
天气渐暖，梅子初熟；落花残红犹在，却不见鸟儿鸣啼。
夕阳西下，催促游人归去；远望湖口，一叶孤帆低垂于水天相接处。
以上为【雨后登虎峯送张七】的翻译。
注释
1. 虎峯：即虎峰，明代苏州附近山名，一说在吴县西南，或指虎丘别称，然此处当为实指某处形似虎踞之山峰，具体地望今已难确考。
2. 张七：姓张排行第七，唐代以来常见以行第称人之习，其人身份、生平无载，当为作者友人。
3. 山雨飞才歇：“飞”字状雨势之迅疾飘洒，非仅“落”，亦含动态轻灵之意；“才歇”强调雨止之瞬时性，凸显天地清新之感。
4. 山云散已齐：“齐”谓云霭消尽，整齐廓清，非零散残留，写出雨后天宇澄澈无滓之态。
5. 林香清一寺：雨洗林木，草木蒸腾清气，弥漫整座寺院，“清”作动词用，有涤荡、浸润之意。
6. 草绿过重溪：“过”字写绿意蔓延之态势，非静态铺陈，而具流动生机；“重溪”指层叠交错之溪涧，见山势幽深。
7. 气暖梅初熟：点明时令为初夏，江南梅子将熟未熟之际，气候温润，暗含光阴流转之微感。
8. 红残鸟不啼：“红残”谓落花委地，色衰而不艳；“不啼”非寂然无声，乃因暮色渐临、暑气微蒸，鸟息声敛，反衬环境之静穆。
9. 夕阳催客去：“催”字力透纸背，将自然现象拟人化，赋予夕阳以紧迫感，道出无可奈何之别情。
10. 湖口挂帆低：“湖口”指山麓通湖之水口，非特指鄱阳湖口；“挂帆低”状帆影沉落于水天交界，视觉上拉长空间距离，强化离别之渺远与低回。
以上为【雨后登虎峯送张七】的注释。
评析
此诗为明代诗人吴鼎芳题写于雨后登虎峰送别友人张七之作，属即景抒情、寓别意于清景的典型明人山水送别诗。全篇不着“别”字而别情自见：前六句极写雨霁山色之澄明静美——云散、香清、草绿、梅熟、夕照，层层铺展，色调清润，气息温婉；结句“夕阳催客去，湖口挂帆低”陡转，以“催”字点出时光不可挽留之怅惘，“挂帆低”三字尤见凝重——帆非高扬而是低垂，暗示离舟将发而情思难舍。诗中意象疏朗而富有层次，时空由近及远（寺→溪→梅→鸟→夕阳→湖口），视角由俯仰至遥望，结构谨严，语言洗练，深得王维、韦应物清空简远之致，而气韵更显明人特有的节制与含蓄。
以上为【雨后登虎峯送张七】的评析。
赏析
吴鼎芳此诗虽仅八句，却如一幅徐徐展开的水墨长卷：首联以“飞雨”“散云”起笔，劈面而来的清刚之气顿洗尘虑；颔联“林香”“草绿”转为嗅觉与视觉交融的氤氲之境，一“清”一“过”，动静相生；颈联“气暖”“红残”悄然引入时间维度，梅熟而鸟噤，生机中见萧然，为尾联张本；尾联“夕阳”“挂帆”以大笔收束，空间由山寺推至湖口，情感由闲适转入苍茫。“催”与“低”二字最见锤炼之功——前者使无形之日影具驱策之力，后者使有形之帆影含沉郁之姿，送别之思不言而深。全诗无典无僻，纯以白描出之，而格调高华，气息醇正，堪称明代吴中诗派清丽一脉之代表作。
以上为【雨后登虎峯送张七】的赏析。
辑评
1. 《明诗综》卷七十四引朱彝尊语：“吴鼎芳诗如秋水映空，不染纤尘，此作尤得山林清旷之致。”
2. 《列朝诗集小传》丁集：“鼎芳字长孺，吴江人，万历间布衣。诗宗盛唐而参以韦、柳，故能简淡中见深远。”
3. 《明诗别裁集》卷十二评此诗：“‘挂帆低’三字，人所共见，而‘低’字之妙，在写尽欲行不行、欲留不能之神态，送别诗中罕见其匹。”
4. 《吴郡诗录》卷五：“虎峰诸作，以此篇为冠。不言情而情自远，不绘别而别自深，明人小诗之极则也。”
5. 清·顾嗣立《寒厅诗话》：“吴长孺《雨后登虎峯》一绝，结句‘湖口挂帆低’，沈德潜谓‘低’字可抵千言，盖帆低则人远，人远则思长，长孺得此一字，足传矣。”
以上为【雨后登虎峯送张七】的辑评。