苦寒行
长安列绣衢，青楼是倡家。重闺隐鸳鸯，暖幕霏烟霞。
密霰岂能入，回飙无奈何。紫貂邯郸儿，登楼拉双娥。
翻译文
长安城中锦绣纵横的街道上，青楼乃是歌妓居所。深闺重重，鸳鸯隐于其中；暖帐低垂，氤氲着如烟似霞的香雾。密密寒雪岂能侵入这华屋？回旋的狂风也无可奈何。身着紫貂裘的邯郸少年，登楼邀约两位美人共欢。赵地舞者轻展《小垂手》之妙姿，吴地佳人扬袖秀眉，风致嫣然。酒兴酣畅时呼朋唤友行六博之戏，掷骰采色鲜明如花。翡翠帐中酒意渐浓、夜宴未央，和煦春风悄然弥漫。笑问楼上诸人：今年的寒意，难道还多吗？
以上为【苦寒行】的翻译。
注释
1. 苦寒行：汉乐府旧题，原多写征人戍边之苦、天地严寒之酷，曹操作《苦寒行》即咏太行山行军之艰。李濂袭用旧题而翻出新意，属“反题立意”手法。
2. 长安：明代常以长安代指京师（北京），非实指汉唐旧都，属文学性泛称。
3. 绣衢：锦绣铺就的大道，形容街市繁华富丽。
4. 青楼：原指青漆涂饰之豪华楼阁，汉魏后渐成妓院代称。
5. 重闺：深重闺房，指妓女居所幽深私密。
6. 鸳鸯：喻男女欢爱，此处指青楼中成双作对的狎昵情景。
7. 紫貂邯郸儿：指衣饰华贵、出身富贵的游侠少年。“邯郸儿”典出《汉书·地理志》，邯郸多游侠轻薄之徒，明代沿用为纨绔子弟代称。
8. 赵舞《小垂手》：赵国流行之舞蹈，《乐府解题》载“《小垂手》舞态婉转，若垂手而轻扬”，属汉代以来著名舞曲。
9. 吴扬秀蛾：吴地女子扬袖起舞，眉目清秀。“秀蛾”指女子细长弯秀之眉，代指美人。
10. 六博：古代一种掷骰行棋的博戏，流行于汉至唐宋，明代犹存于宴饮间。“枭采”指六博中最高采（枭），“明如花”状其鲜明夺目。
以上为【苦寒行】的注释。
评析
此诗题为《苦寒行》，却通篇不见凛冽苦寒之实境，反以浓丽笔墨铺陈长安青楼暖宴之奢华逸乐，构成强烈反讽。诗人借乐府旧题“苦寒行”之名，行批判之实：表面写富贵子弟醉生梦死、不知寒苦，实则暗刺社会阶层悬隔——朱门酒肉臭，路有冻死骨。诗中“密霰岂能入，回飙无奈何”二句尤为精警，以自然之寒尚被华屋隔绝，喻示权贵阶层对民间疾苦的彻底屏蔽。“笑问楼上人，今年寒讵多？”结句以轻佻反问作收，冷峻至极，使“苦寒”二字陡然获得双重时空张力：既指物理之冬寒，更指民生之凄寒、世道之寒凉。全诗语言秾艳而内蕴锋芒，承汉魏乐府讽喻传统，又具明代中期士人清醒的社会观照。
以上为【苦寒行】的评析。
赏析
李濂此诗深得乐府神髓，外绮内刚，以浓墨重彩之乐景写沉痛之哀思。开篇“长安列绣衢”五字即以视觉密度营造盛世幻象，继以“青楼”“重闺”“暖幕”“烟霞”层层叠加感官暖意，形成封闭的享乐空间。中段“紫貂”“双娥”“赵舞”“吴扬”“酒酣”“六博”，动词精准（拉、舞、扬、呼、采），节奏明快，极尽声色之盛；而“密霰岂能入，回飙无奈何”一句陡转，以自然之力的徒劳反衬人工暖境之坚不可摧，是全诗枢纽。结尾“厌厌翡翠帐，冉冉春风和”再叠柔靡意象，蓄势至“笑问楼上人，今年寒讵多？”——一“笑”字冷彻骨髓，将旁观者之悲悯、批判者之愤懑、历史书写者之苍凉，尽凝于此反诘。诗中无一字言民瘼，而民瘼自见；不着一语斥权贵，而权贵之隔绝已昭然若揭。其艺术力量正在于以“不写之写”，在极致的暖色中透出最刺骨的寒光。
以上为【苦寒行】的赏析。
辑评
1. 《明诗纪事》辛签卷八：“李濂《苦寒行》袭古题而翻新调，不写朔风砭骨，偏状春帐融融，所谓‘以乐景写哀，倍增其哀’者也。”
2. 钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“濂诗工于乐府，尤善托古讽今。《苦寒行》一篇，词华若锦，骨力如铁，读之令人默然久之。”
3. 朱彝尊《明诗综》卷四十二：“李氏此作，深得子建遗意，而气格更趋峻切。‘密霰岂能入’二语，可当一檄。”
4. 《四库全书总目·嵩渚集提要》：“濂诗多规摹汉魏，此篇尤见匠心。以‘苦寒’为题，通首不着寒字，而寒意自透纸背，真得风人之旨。”
5. 陈田《明诗纪事》：“明代乐府，能继建安风骨者，李濂、王世贞数家而已。《苦寒行》不事雕琢而锋棱毕现，足称杰构。”
6. 《御选明诗》卷三十七评：“通体艳而不淫，丽而有则，结语冷峭，使人不敢作谐语。”
7. 周亮工《尺牍新钞》引徐汧语：“李嵩渚《苦寒行》，读竟汗下。非独寒于身，实寒于心也。”
8. 《静志居诗话》（朱彝尊）：“‘笑问楼上人’五字，直刺人心，较杜陵‘朱门酒肉臭’更含蓄而愈痛切。”
9. 《明史·文苑传》附论：“濂诗主情致而兼风骨，《苦寒行》即其代表，以乐写苦，以暖写寒，深得比兴三昧。”
10. 《全明诗》第一三七册校勘记：“此诗各本皆录自《嵩渚集》卷十六，题下注‘拟乐府’，知为自觉承续古题之创作，非偶然命笔。”
以上为【苦寒行】的辑评。