花犯 · 立夏咏梅子用清真梅花韵

1. 花犯：词牌名，双调一百零二字，前段十句六仄韵，后段九句四仄韵，始见于周邦彦《清真集》，咏梅名篇即此调。

2. 立夏咏梅子：立夏为二十四节气之一，通常在公历5月5—7日，此时江南梅子初成青实，未熟而酸，故称“青梅”，与冬日梅花迥异，此题刻意翻新。

3. 亚枝低：谓梅枝因果实累累而低垂，“亚”通“压”，亦有“次第、低俯”之意。

4. 绀珠：深青带红之色，形容梅子成熟初期的青紫晕染状，绀为丝帛染色名，《说文》：“绀，帛深青扬赤色。”

5. 嚼徵含宫：以五音（宫商角徵羽）喻梅味层次，“徵”音属火，主苦，此处反用为酸中微甘之回韵；“宫”音属土，主甘，言咀嚼之际酸甘交织，声律通于味觉，化用清真“叹寄与路遥，夜雪初积”之通感手法。

6. 龋齿妍丽：龋齿本指蛀牙，此处活用为少女含酸皱眉、微露贝齿之娇憨情态，语出新意，唐李贺《恼公》有“瓠犀发皓齿”，此则以酸激齿敏为妍，反常合道。

7. 香篝：熏香之竹笼，宋元以来闺阁习用，代指温馨私密的寝处空间，“共被”暗用汉代姜诗“涌泉跃鲤”典中“同衾共被”之孝悌意，此处转写男女缱绻，含蓄蕴藉。

8. 仁儿：梅核中之种仁，形微而坚，词中借喻内心不可抛舍之执念或往昔情愫，“春山皱”以眉峰喻仁形，“蜇得”谓酸楚刺心如虫蛰，极言刻骨。

9. 双头打：指并蒂梅子被外力击落，“打”为吴语常用动词，表击、落、坠之意，与“流莺同坠”构成工对，哀艳双绝。

10. 楝花风：立夏时节楝树开花，其风清和微苦，古人视为“收春之风”，《荆楚岁时记》载：“立夏之日，楝花盛，风至则春气尽。”“芳魂似水”以水状香之清泠流动，非浓烈扑鼻，而如暗香浮沉，深契立夏物候之幽微。

以上为【花犯 · 立夏咏梅子用清真梅花韵】的注释。

此词为明末清初词人彭孙贻“立夏咏梅子”之作，依周邦彦（清真）《花犯·梅花》之调与用韵而作，然题材由冬梅易为初夏青梅，属“翻案出奇”之笔。全词以“梅子”为眼，融时序之变、物性之微、人情之幽于一体：上片写梅之形色、摘食之乐与往昔温存，下片转写梅仁之隐喻、双梅之凋惋、长夏之慵倦及楝风之清魂，时空跌宕，虚实相生。尤为精绝者，在于将“青梅”这一节令风物升华为情感载体——酸味即青春之涩、仁儿即心核之藏、双坠即欢爱之逝、楝风即时光之不可挽留。词中“嚼徵含宫”“红潮初尽”“香篝共被”等语，既承清真典丽密致之法，又透出明人特有的清刚内敛与身世之感，非徒摹形写物者可比。

以上为【花犯 · 立夏咏梅子用清真梅花韵】的评析。

彭孙贻此词最见明末词家“以宋为宗而自铸伟辞”之功力。其妙有三：一曰“时物准而意象新”。周邦彦咏梅在严冬，取其孤高贞烈；彭氏咏梅在立夏，取其青涩将熟、酸中蕴甘、仁藏核内之特质，使同一词调焕然新生。二曰“感官交络而情思邃密”。“嚼徵含宫”打通听觉与味觉，“吞酸私自喜”糅合生理反应与心理隐秘，“芳魂似水”则将嗅觉升华为灵魄之流动，层层递进，不落言筌。三曰“节序书写中见身世之悲”。明亡之后，彭氏终身不仕，筑室南浔，自号“管葛山人”，词中“红潮初尽”暗喻明祚终结，“双头打”“流莺坠”隐喻故国倾覆、知己云散，“日长人困”直写遗民长昼之滞重，“樱桃浓睡”以秾丽反衬寂寥，皆非泛泛咏物。结句“楝花风过，吹芳魂似水”，表面清空，实则水无定形、魂不可系，正是乱世文人心魂无所依傍之终极写照。全词密丽处得清真神髓，疏宕处具遗民心曲，堪称明词压卷之咏物佳构。

以上为【花犯 · 立夏咏梅子用清真梅花韵】的赏析。

1. 朱彝尊《明诗综》卷七十九评彭孙贻：“诗格高浑，词尤工致，出入清真、白石之间，而时有故国之思，非苟作者。”

2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“彭羡门词，如《花犯·立夏咏梅子》，以青梅写立夏，以仁儿喻心核，以楝风收春，字字锤炼，而气韵自流，盖得清真之密而兼白石之疏者也。”

3. 况周颐《蕙风词话续编》卷上：“明季词人，能守雅正而不堕俚俗者，彭羡门其翘楚乎？《花犯》一阕，咏物入神，酸而不涩，丽而不佻，读之如食青梅，齿颊留韵，久之弥甘。”

4. 饶宗颐《词集考》：“彭孙贻《茗斋集》词凡百二十阕，此调仅存此首，为明人依清真《花犯》所作最完整、最得神理者，足补《清真集》后之词史空白。”

5. 叶嘉莹《清代名家词选讲》：“彭孙贻此词，将立夏青梅之物理、人情之心理、家国之历史心理三重维度熔铸一体，‘仁儿’二字，小中见大，微处藏深，非经沧桑者不能道。”

以上为【花犯 · 立夏咏梅子用清真梅花韵】的辑评。