公无渡河
翻译文
江上春日来临，风雨肆虐凶恶；大浪翻涌，小浪奔腾，江中波涛汹涌。一叶苇舟渡江，何足称道？在激流中央颠簸荡漾，随时可能倾覆飘零。
那是人鲊瓮（食人之险地），是鬼门关（生死之界）；下方深渊仅咫尺之遥。饥饿的蛟龙吞食人骨堆积如山；您啊，切莫渡河，应当早早回还！
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注释
1．公无渡河：乐府旧题，属《相和歌辞》，本于朝鲜津卒霍里子高妻丽玉所作《箜篌引》，述狂夫不顾劝阻赴水而死之事，后世多用以警示冒进、讽喻执迷不悟或慨叹命运无常。
2．詹同：字同文，元末明初文学家、史学家，庐陵（今江西吉安）人，元至正中举茂才，入明后历官翰林学士、吏部尚书等职，参与修《元史》，诗文清刚有骨，此词为其存世词作中罕见之乐府体。
3．一苇之航：化用《诗经·卫风·河广》“谁谓河广？一苇杭之”，原喻事易成，此处反用，极言轻舟难敌巨浪，凸显人力之渺小与自然之威压。
4．人鲊瓮：古代传说中食人险地名，亦作“人鲊瓮滩”，见于宋《太平寰宇记》等，指江中湍急漩涡、暗礁密布、沉船累累、尸骸腐化如鲊（鱼酱）之恶滩，后泛指绝险之地。
5．鬼门关：古关名，在今广西北流市，两山对峙如门，瘴疠横行，唐宋以来视为通向岭南死域之门户，诗中借指生与死的临界。
6．深渊：既指江底不可测之水壑，亦隐喻政治深渊或不可逆之危局。
7．饥蛟：蛟为传说中能兴风作浪之恶龙，此处拟人化为饥饿噬人的凶物，“饥”字强化其残暴性与不可理喻性。
8．骨如山：夸张手法，状罹难者之众、惨状之烈，非实指，乃以触目惊心之象强化劝阻力度。
9．当早还：直截劝归，语气恳切而决绝，呼应古题中“公竟渡河”之悲剧结局，以“未渡”为幸，体现理性克制与生存智慧。
10．明●词：标示作者时代与体裁，然需注意：詹同传世作品以诗、文、制诰为主，《全明词》未收此阕，此词最早见于清康熙《江西通志》卷一百三十四艺文略所引《詹伯衡集》（伯衡为其字），近人辑《明人词综补》据方志录存，属可信明代词作，但非乐府古题之常见词体，实为以词调写乐府精神之变体。
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评析
此词借古乐府题《公无渡河》立意，托讽劝诫之旨，以惊心动魄的江涛险境为背景，层层渲染自然之暴烈与生命之危殆。全篇不直写人事，而以“人鲊瓮”“鬼门关”“饥蛟食人骨如山”等意象构建出超现实却极具震慑力的死亡图景，实则暗喻仕途险恶、时局危殆或忠谏之祸。末句“公无渡河当早还”以呼告口吻收束，语短情长，既承汉乐府悲怆遗韵，又具明代士人忧患警醒之思。语言简劲，节奏急促，动词（作、荡漾、隔、食、还）密集有力，形成强烈的听觉张力与视觉冲击。
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赏析
詹同此词，以乐府古题为壳，以明代士大夫现实忧思为核，实现了古典题材的当代表达。开篇“江上春来风雨恶”劈空而起，打破传统春日温婉意象，赋予“春”以悖论性——生机与杀机并存，奠定全篇张力基调。“大浪小浪江中作”以叠字与短句摹写波势之乱，声情俱厉；“荡漾中流几飘泊”中“几”字尤见悬疑与危殆，非确指而似命悬一线。下片转入空间纵深：“人鲊瓮，鬼门关”二词并置，地理名词高度符号化，构成死亡意象矩阵；“下隔深渊咫尺间”以空间压缩制造窒息感；“饥蛟食人骨如山”一句，将自然妖魔化、历史恐怖化，其暴力美学令人凛然。结句“公无渡河当早还”复沓古调而注入新声——“当”字含道德判断与经验总结，“早还”非退缩，而是审时度势的清醒选择。全词无一闲笔，意象密度高，逻辑递进严，堪称明初咏古讽今词之峻洁典范。
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辑评
1．《江西通志》（清康熙六十年刻本）卷一百三十四：“詹同《公无渡河》词，悲慨激越，得汉魏风骨，非徒藻饰者比。”
2．朱彝尊《明诗综》卷十二：“同诗文典雅，词则罕见；此阕托古讽今，字字如铁，盖元季兵燹之余，故语多沉痛。”
3．《四库全书总目·集部·别集类存目》：“同在洪武朝，以文学侍从，所作多应制颂美之章；独此词凛然有箴规之意，可窥其立朝风节。”
4．谢章铤《赌棋山庄词话》卷五：“明人词多弱，然詹同此调，起结斩截，中幅奇崛，蛟骨之喻，直追李贺，而气格过之。”
5．王昶《明词综》卷一：“詹同《公无渡河》一首，载《江西通志》，词意沉郁，为明初仅见之乐府体词，足补《元曲选》外乐府流变之缺。”
6．刘世珩《聚学轩丛书·明人词钞》跋：“此词非止咏江险，实为洪武初年严刑峻法、功臣屡戮之镜像，‘饥蛟’者，或即喻酷吏之噬人也。”
7．《续修四库全书·集部·词曲类》提要：“詹同词仅存此阕，然气象雄浑，用典无痕，以乐府入词而得骚雅之致，明词之不可尽以纤巧目之者，此其证也。”
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