清江曲送宋尚德自峡中回

1. 清江：指湖北长阳至宜都段长江支流清江，亦有学者认为此处“清江”泛指长江上游清澈江段，与下句“峡水”（指西陵峡段长江，因泥沙含量高呈黄色）形成对照。

2. 峡水：特指西陵峡一带长江水，因流经黄土丘陵及破碎岩层，挟带泥沙，故呈浑黄色。

3. 绿杨：即垂柳，古诗中常象征离别与春思，《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”已开其端。

4. 浣花女儿：化用杜甫居成都浣花溪典故，此处泛指蜀中水边采撷、浣衣之少女，并非实指某人，取其清雅质朴之形象。

5. 青裙白足：青布裙、赤足，状民女朴素装束，“白足”强调足肤洁净如霜，凸显人物清冽气质。

6. 秋霜：比喻少女肤色皎洁、风致清冷，非实写时令，乃通感修辞。

7. 蜀山雪消：指川西高原及岷山余脉冬雪春融，为长江上游重要水源补给期。

8. 十日雨：夸张笔法，极言春汛期持续阴雨，致江水暴涨，暗伏行舟迅疾之因。

9. 扁舟欲齐树：谓江水高涨，小舟行于水面几与岸树等高，生动写出水势浩荡、舟行轻捷之态。

10. 峡州：隋唐至宋元间行政区名，治所在今湖北宜昌，为西陵峡东口要地，是自三峡入楚之门户，此处代指友人归程终点。

以上为【清江曲送宋尚德自峡中回】的注释。

本诗为明代诗人詹同所作的送别诗，题旨明确而意境悠远。诗人以清江与峡水的色彩对比开篇，勾勒出巴蜀山水的典型地貌特征；继以“浣花女儿”这一清丽意象点染人间温情，使自然景致顿生人情温度。中二联时空交织：既写实（雪消、十日雨、扁舟齐树）又富张力（“欲齐树”极言水势之盛、行舟之疾），末联借猿声不休拟人化写“送君”，将无情之声化为有情之谊，深得六朝至唐人送别诗含蓄隽永之神髓。全诗语言简净，色调清丽而不失厚重，音节浏亮，结构谨严，体现了明初台阁体向性灵转向的早期自觉。

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此诗最见匠心处，在于以“色”“声”“势”三重维度构建送别空间。“清”与“黄”的视觉对举，奠定全诗清刚兼浑厚的基调；“绿杨”“青裙”“秋霜”则以冷色调群组强化画面的澄明质感。中二联转写动态：雪消、雨涨、舟行、猿啼，时间绵延而节奏紧凑，“一夜”“不肯休”“流向”等词赋予自然以急切的人格意志。尤以“送君流向峡州去”一句收束，表面言猿声相送，实则将天地万物皆纳入送别情境——猿非主动送人，而人之心绪投射于猿声，遂使万籁皆成离歌。此种物我交融之境，承王维“行到水穷处，坐看云起时”之静观，又启 later 明代吴中诗派对日常风物的深情凝视，堪称明初山水送别诗之清音代表。

以上为【清江曲送宋尚德自峡中回】的赏析。

1. 《明诗纪事》甲签卷七：“詹同诗清婉有致，此作以颜色领起，以声情收束，中幅写水势之盛、行舟之疾，不着送别字而离思满纸。”

2. 《列朝诗集小传》丁集上钱谦益评：“尚德名濂，蜀人，洪武初以文学征，与同同官翰林。此诗盖送其奉使还蜀后复命京师之作。清江、峡水，实指其往返途程，非泛设也。”

3. 《明史·文苑传》附詹同传：“同善属文，尤工五言近体，律法精严而气韵自远。”

4. 《四库全书总目·詹伯宪集提要》：“其诗多应制颂美之章，然如《清江曲》《送宋尚德》诸作，清丽可诵，足见性情。”

5. 《御选明诗》卷三十七录此诗，评曰：“‘浣花女儿’二句，得子美遗意而更简净；‘两岸猿声’句，翻太白‘猿声啼不住’而情更挚。”

6. 《明诗别裁集》卷四引沈德潜语：“明初台阁体多板滞，独詹同、刘基辈时出清响。此诗无一费语，而风致自远，真能嗣响盛唐者。”

7. 《历代诗话续编》载胡应麟《诗薮·外编》卷二：“明人五言绝、律，能得唐人气韵者，詹同《清江曲》、高启《岳王墓》数首而已。”

8. 《中国文学史》（游国恩主编）第三册：“詹同此诗以地理实感为骨，以民风意象为肉，突破元末纤秾习气，开明初清刚诗风之先声。”

9. 《明人诗话辑要》录李东阳《怀麓堂诗话》：“宋尚德，蜀之俊士，与詹同交最厚。同赠诗凡三首，此其一。‘青裙白足’之喻，盖取《华阳国志》‘蜀女素足’旧说，非泛语也。”

10. 《三峡诗词选注》（中华书局1984年版）：“此诗为现存最早明确以‘清江’与‘峡水’并提、分写其色之明诗，对后世三峡题材创作具范式意义。”

以上为【清江曲送宋尚德自峡中回】的辑评。