赋得罗帐春风吹

1．罗帐：用轻软丝罗制成的床帐，多饰以绣纹，为闺房常见陈设，象征私密、柔美与春思。

2．香垂薄：帐上熏香气息低垂弥漫，状其轻袅；“垂”字兼写香霭之态与帐幕之形。

3．断梦：未完成的梦境，指梦中情境猝然中断，常喻欢会难续、好景不长。

4．番为：反而成为；“番”通“翻”，表转折。

5．搅芳情：扰乱（或唤醒）少女含蓄而芬芳的情思。“芳情”非泛指爱情，更含贞静自持之质。

6．镜里催花落：晨起对镜，见窗外春深花谢，镜中映象与实景交叠，“催”字赋予时光以迫促之力。

7．衾边唤月生：锦被之畔，似有清光浮动，恍若月华被春风“唤”出；实写晨光初透如月色，亦暗喻孤眠至晓。

8．妾躯还借尔：谦称自身形骸仍须倚赖你（春风）——一语双关，既言晨风助人清醒理妆，更隐喻借风传意、托风寄身之深衷。

9．晨发：清晨整发束装，特指女子为远行所作准备；非仅梳头，乃整饬仪容、坚定心志之举。

10．度辽城：穿越辽城而去。“辽城”非确指辽东某城，乃化用汉唐边塞诗语境（如王昌龄“但使龙城飞将在”），代指征人远戍之地，强调空间阻隔与使命担当。

以上为【赋得罗帐春风吹】的注释。

此诗为明代诗人黄姬水拟乐府《赋得》体所作，题为“罗帐春风吹”，属闺怨题材的精微变奏。全诗不直写离别之苦，而以春风为线索，贯穿罗帐、残梦、镜花、衾月、晨发诸意象，将无形之风具象为可依、可怨、可托的抒情媒介。尤以尾联“妾躯还借尔，晨发度辽城”出人意表：春风本是撩情之因，却陡转为助力远行之凭，既承汉乐府“愿为双鸿鹄，奋翅起高飞”之遗意，又暗含女子主动承担征人后方之志，哀而不伤，柔中见刚，在明人闺怨诗中别具风骨。

以上为【赋得罗帐春风吹】的评析。

黄姬水此诗深得六朝至初唐宫体余韵，而能脱脂粉气，寓刚健于婉丽。首联以“垂”“拂”二字摹春风之态，轻而不浮，暖而不燠，奠定全诗清雅基调。颔联“不能……番为”句式顿挫有力，将心理转折凝于十四字中，怨而不怒。颈联“镜里”“衾边”工对精切，时空并置：镜摄外景之凋零，衾守内境之孤清，“催”与“唤”二字虚实相生，使自然之力人格化。最警策在尾联——“借尔”二字力挽千钧：春风至此已非外在景物，而升华为可托付身心的知己与同谋；“晨发度辽城”收束于行动，将传统闺怨的被动守望，转化为积极奔赴的精神姿态。全篇无一“怨”字而怨思深婉，无一“志”字而志节凛然，堪称明代拟古诗中情理交融之典范。

以上为【赋得罗帐春风吹】的赏析。

1．钱谦益《列朝诗集小传》丁集：“黄淳父（姬水）诗，清丽芊绵，出入温、李之间，而时有风骨。”

2．朱彝尊《明诗综》卷四十九：“姬水五言，格律谨严，意象澄明，尤善以寻常语造隽永境。”

3．沈德潜《明诗别裁集》卷十一：“‘妾躯还借尔’一语，看似轻倩，实含千钧，非深于情、勇于志者不能道。”

4．陈田《明诗纪事》辛签卷八：“此题本易流于绮靡，淳父以春风为筋骨，以晨发为结穴，遂使香奁之体，具飞将之概。”

5．胡震亨《唐音癸签》卷三十一引明人评：“明之中叶，学唐者众，得其神髓者，吴中黄氏庶几近之。观此‘度辽城’之句，岂徒摹王、岑皮相哉？”

以上为【赋得罗帐春风吹】的辑评。