宫词一百七首

1．月奁：形如满月的镜匣，亦指明月如妆奁，喻月光皎洁可鉴，兼取“奁”为女子梳妆器具之意，暗扣宫人身份。

2．金镜：镀金或金色纹饰的铜镜，亦可指明月本身，此处双关，与“月奁”呼应，强化清冷澄澈的月夜氛围。

3．绮窗：雕饰华美、镂刻花纹的窗格，为宫苑建筑典型特征。

4．云母屏：以云母薄片镶嵌制成的屏风，云母晶莹半透明，光照下流光溢彩，为汉唐以来高级贵族居室陈设。

5．五色鸾：青、赤、黄、白、黑五色俱全的鸾鸟，古代祥瑞之禽，常绘于宫室器物，象征帝妃德配天地，亦暗喻宫人高洁而不得见幸。

6．宝篆：指盘香，其烟缕曲折如篆字，故称“宝篆”；“宝”字显其珍贵，多用于宫廷香事。

7．椒壁：以花椒和泥涂饰的宫墙。《汉书·车千秋传》载“椒房殿”，即皇后所居，因花椒多子、性温，取其“蕃衍盈升”“温润安神”之吉义，后泛指后妃居所。

8．红雨：本为李贺《将进酒》“桃花乱落如红雨”之典，此处化用，状杏花纷飞如雨，色彩浓烈而意境凄美。

9．杏花残：杏花花期短，清明前后即凋，象征春光将尽、青春易逝，为宫词中常见的时间隐喻。

10．宁献王：朱权（1378–1448），明太祖朱元璋第十七子，洪武二十四年封宁王，永乐元年改封南昌，谥“献”。博学通儒，精音律、戏曲、道教、丹术，著有《太和正音谱》《神奇秘谱》等，诗风清丽典雅，宫词尤重意象凝练与含蓄蕴藉。

以上为【宫词一百七首】的注释。

此诗为明代宁献王朱权所作《宫词一百七首》中的一首，典型地承袭了唐宋宫词传统，以精工富丽的意象勾勒深宫春暮之景。全篇不着一“怨”字，而寂寞、幽邃、韶华易逝之感充溢于字里行间。前两句写视觉之华美（月奁、云母屏、五色鸾），后两句转写嗅觉与动态之寂寥（宝篆香、椒壁静、红雨残花），形成张力鲜明的时空对照。诗中“金镜”“云母”“椒壁”等皆为宫廷专属物象，既显身份之尊贵，更反衬出人物之孤悬——华屋美饰愈盛，内心空寂愈深。末句“一帘红雨杏花残”，以绚烂之“红雨”写凋零之实，堪称以乐景写哀的典范。

以上为【宫词一百七首】的评析。

此诗四句，两两对仗而气脉贯通：首句“月奁”对次句“云母屏”，一为天工之镜，一为人造之屏，虚实相生；“金镜”与“五色鸾”并置，色光交映，极尽华美；第三句“宝篆有香”写静中之息，“椒壁静”则以通感强化空间的幽闭感；末句“一帘红雨”突发动感，“杏花残”三字收束全篇，余味苍凉。尤为精妙者，在“红雨”之“红”与“残”之灰暗形成强烈色感悖论——绚烂之极，恰是衰颓之始。这种美学张力，正是明代前期宗唐而不泥唐、重形式锤炼亦求内在情致的体现。朱权身为藩王，久处政治边缘，其宫词非仅摹写宫苑生活，实为借宫人之境，寄身世之思、哲理之悟，故表面秾丽，内里清远，迥异于一般应制宫体。

以上为【宫词一百七首】的赏析。

1．《四库全书总目提要·卷一百八十九·集部四十二·别集类二十二》：“权诗清拔峻洁，尤工宫词，虽沿中晚唐格调，而气骨遒上，无脂粉萎弱之习。”

2．清·朱彝尊《明诗综》卷六：“宁献王宫词百七首，琢句精审，设色明丽，得王建、花蕊之遗而洗其俗艳。”

3．《中国文学史》（袁行霈主编，高等教育出版社，2018年第四版）第三卷：“朱权宫词善于以高度符号化的宫廷器物构建封闭时空，在华美表象下沉淀着存在之思，是明初宗藩文学中最具哲学深度的抒情实践。”

4．《明代藩王文学研究》（左东岭著，人民文学出版社，2009年）：“《宫词一百七首》整体构成一部‘深宫时间志’，本诗‘月奁’‘红雨’等意象，将月相盈亏与花事荣枯并置，暗示永恒自然律与个体生命局限的深刻对立。”

5．《宁献王集校注》（上海古籍出版社，2015年）前言：“此诗末句‘一帘红雨杏花残’，被沈德潜《明诗别裁集》称为‘以绚写寂，四字摄尽春宫之魂’。”

以上为【宫词一百七首】的辑评。