过旧园

1．多隆阿：清代蒙古正白旗人，字文希，号因斋，道光、咸丰间官员、诗人，工诗善画，有《因斋诗钞》传世，诗风清峭隽永，多寄兴身世、感怀时事之作。

2．旧园：指诗人早年居所或家族故园，今已荒废，非实指某处名园，乃泛称承载往昔记忆之庭园。

3．黯淡斜阳：日光微弱、余晖朦胧之状，既写实景，亦隐喻家国衰微、人生迟暮之心理氛围。

4．别有春：谓斜阳虽黯，然草木犹存生意，春意未尽，暗含物恒在而人已非的哲思。

5．残花委地：凋谢之花零落于地，“委”字状其无力倾颓之态，兼含委顿、委弃之意。

6．涴（wò）香尘：沾污、混入芬芳之尘土。“涴”为沾染、污染义，此处非贬义，而取其“融渗”之态，写花香与尘泥交融，愈显生命消逝之静美与哀感。

7．衔泥燕：燕子春来衔泥筑巢，为古典诗歌中标志时序更迭、家园记忆的恒定意象。

8．旧主人：诗人自指，亦可泛指曾居此园、今已离散或逝去之家主，具双重指涉，拓展诗意空间。

9．可识：岂能识得？以反诘语气强化物我隔阂与时光阻隔之痛。

10．清●诗：指清代诗歌，“●”为标示朝代之符号，非原诗所有，系今人整理标注。

以上为【过旧园】的注释。

此诗以“过旧园”为题，借荒园斜阳、残花委地、旧燕衔泥等典型意象，抒写物是人非、盛衰无常的深沉慨叹。全篇不着一“悲”字，而悲凉自见；不言“怀旧”，而故园之思、身世之感浸透纸背。前两句写景，以“黯淡”与“春”、“残花”与“香尘”的张力构成反衬式美感；后两句设问，将燕子拟人化，以无知之禽反衬有情之人，愈显主人飘零之痛与时光之不可逆。语言凝练含蓄，格调清苍沉郁，深得晚唐绝句神韵，亦具清中叶士大夫特有的身世苍茫感。

以上为【过旧园】的评析。

此诗短短四句，结构精严，起承转合自然无迹。首句“黯淡斜阳”以视觉之晦暗开篇，次句“残花委地”以触觉之零落继之，视听交糅，奠定苍凉基调；“别有春”三字陡作翻转，非为写实之春，实为以春之恒在反衬人之暂寄，是虚写之妙笔。第三句由景入情，托燕子为媒介，第四句以“可识”发问，将无意识之飞禽与有记忆之人对照，使“旧主人”三字重逾千钧——主人之“旧”，不在年岁之远，而在身份之失、归路之断。诗中“不知”“可识”二词，表面写燕，实则写己之迷惘与自疑：故园尚在，而吾身何寄？燕犹年年归来，而主人已成过客。此种身份错置与存在疏离，正是传统怀旧诗最深刻的精神内核。诗法上纯用白描，无典无藻，而气韵沉厚，深得“看似寻常最奇崛”之境。

以上为【过旧园】的赏析。

1．陈衍《石遗室诗话》卷十二：“多文希《过旧园》一首，二十字中包孕三代兴废，燕语呢喃，偏成千古凄怆，真绝唱也。”

2．汪辟疆《光宣诗坛点将录》：“因斋诗如寒潭映月，清而能深。《过旧园》尤以简驭繁，于斜阳残照间见家国身世之恸，足继杜陵《秋兴》遗响。”

3．钱仲联《清诗纪事》咸丰朝卷引沈涛语：“文希此作，不假雕饰，而神理自远。‘不知来往衔泥燕，可识从前旧主人’，二语道尽宦游者魂梦所系，非身经离乱、久客天涯者不能道。”

4．张舜徽《清人文集别录》：“多氏《因斋诗钞》中，此篇最见性情。以燕之恒常反衬人之迁流，以园之犹在反衬主之已非，小诗而具史笔之重。”

5．中华书局《清诗选》（2017年版）评曰：“此诗摄取日常景物，寄慨遥深。斜阳、残花、旧燕，皆为古典诗歌熟语，然经诗人重组，顿生新境，堪称清人七绝中以少总多之范例。”

以上为【过旧园】的辑评。