九十春忽半，枯坐成书癖。金生来唤我，今日花朝期。
城南足烟景，斗酒聊可携。芦塘可游钧，苔磴可攀跻。
何苦掷心力，钻此故纸堆。抛书笑绝倒，此语良复佳。
撩拨我狂兴，破费君酒赀。迢迢白纸坊，渐少尘侵衣。
峨峨右安门，出城行长堤。山水我故人，数载会面稀。
今晨喜相见，翠色浮须眉。双轮簸复停，残梦醒复迷。
恰如撶子船，摇兀翻忘疲。行行三四里，道旁见残碑。
感波柏下人，学仙冢累累。稍南又一冢，长生道院基。
亦有仆地石，模糊剩铭词。曾闻神乐观，旧隶太常司。
云何列卿衔，乃畀黄冠师。始知明中叶，秕政日以滋。
回首陵谷迁，剥落螭与龟。惟余滥泉声，遥和松声哀。
饮马投一钱，驱车向前陂。西山叠嶂绕，悬瀑跳珠玑，散成万千眼，处处波潆洄。
是万乃强名，其数敦细推。昔为鹅鸭所，游人不敢窥。
今兹盛亭榭，纵横插笆篱。犹记祖家庄，妙绝渔洋诗。
庄虽数易主，水木仍清晖。入门乍空旷，汪汪数顷池。
略彴缭而曲，池水清且漪。春雪暖乍融，轻冰解流澌。
东风吹绿皱，蹙作鳞差差。萧寥洲溆外，芦笋生未齐。
白鸟来何心，翻飞雪樆
翻译文
九十春光倏忽已过一半，我终日枯坐，竟成书痴。金文学（金德瑛）来访唤我同游，今日恰逢花朝节（农历二月十五）。
城南一带烟水清丽，景致宜人，携一壶薄酒足可畅游。芦苇丛生的池塘可供泛舟，青苔覆盖的石阶亦堪攀援。
何苦耗费心力，钻入故纸堆中埋首穷经？抛开书卷，不禁失笑——此语实在精妙贴切！
你一番话撩拨起我的狂放兴致，也让你破费酒资，实为惭愧。
自白纸坊迢迢而来，尘嚣渐远，衣上少染浮尘。
巍峨的右安门在望，出城后沿长堤而行。山水本是我旧日知己，可惜数载暌违，难得相见。
今晨欣然重聚，满目翠色，仿佛浮漾于彼此眉宇之间。
双轮马车颠簸前行，时停时续；残梦初醒，恍惚迷离。
恰如摇橹小舟，随波摇荡，反不觉疲乏。
行三四里，道旁忽见残碑。
感念柏树之下那些修道之人，其学仙之冢累累相叠。
稍往南又有一座孤冢，原是长生道院旧址。
又有仆倒在地的碑石，铭文模糊，仅存片语。
曾闻神乐观旧属太常寺管辖，专司礼乐祭祀。
然何以将卿级官衔，授予黄冠道士？
始知明代中叶以来，秕政日甚，纲纪渐弛。
回首间山陵河谷屡经变迁，螭首龟趺的碑座亦剥蚀殆尽。
唯余滥泉汩汩之声，遥与松涛相和，幽咽而哀。
饮马投钱一文，驱车再向前陂。
西山层峦叠嶂环抱，悬瀑飞泻，珠玑迸跳，散作万千泉眼，处处水波潆洄。
此地林壑清幽，伏流纵横逶迤：或圆如新月，或方椭似圭璧。
“万泉”之名实为夸张，其数岂能细加推考？
昔日此处原为鹅鸭栖止之所，游人不敢擅入窥探。
如今亭台楼榭盛列，篱笆纵横，俨然胜境。
犹记祖家庄旧迹，王士禛（渔洋山人）曾赋诗极赞其妙。
庄园虽几易其主，而水木清华之气，至今未减。
入门顿觉空旷，眼前汪汪数顷清池。
曲桥蜿蜒缭绕，池水澄澈而微澜轻漪。
春雪初融，气温转暖，薄冰解裂，随流澌澌而逝。
东风拂过，吹皱一池春水，涟漪细密，如鳞片参差。
洲溆萧寥之外，芦笋初萌，尚未齐整。
白鸟翩然飞来，不知何故，翻飞如雪，掠过水滨杨柳枝头。
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注释
1 金文学：指金德瑛（1701–1762），字汝白，号桧门，浙江仁和人。乾隆元年状元，官至左都御史、礼部尚书，以文学、经学著称，时任翰林院侍读学士，故称“文学”。
2 钱编修载：钱载（1708–1793），字坤一，号箨石，浙江秀水人，乾隆十七年进士，授编修，著名诗人、画家，浙派诗代表人物之一。
3 韦含人谦：韦谦恒（1720–1795），字子久，号药村，江苏江宁人，乾隆二十五年进士，选庶吉士，授编修，后官至侍讲学士。“含人”为“翰林”的雅称，“谦”为其名。
4 谢编修墉：谢墉（1719–1795），字昆城，号东墅，浙江嘉善人，乾隆十六年进士，授编修，官至礼部侍郎、内阁学士，经学家，与王鸣盛同治《十三经注疏校勘记》。
5 吴舍人：吴省钦（1730–1803），字冲之，号白华，江苏南汇人，乾隆二十八年进士，选庶吉士，授编修，后迁右春坊右中允、左春坊左中允，掌诰敕，故称“舍人”。
6 钱赞善家舍人：疑指钱大昕（1728–1804）之弟钱大昭（1744–1813）或族人；然更可能为传抄讹误，“钱赞善”即钱大昕，乾隆十九年进士，选庶吉士，授编修，后擢右赞善（东宫属官，正六品），故称“赞善”；“家舍人”或指其弟钱大昭（曾任内阁中书，非舍人），或为对钱氏家族子弟的泛称；今从通行整理本，作“钱赞善（大昕）及家弟舍人”，但原诗未确指，故注存疑。
7 万泉庄：清代京西名园，位于今北京海淀区万泉河一带，因泉源众多得名，明为祖氏别业，清初归吴三桂子吴应熊，后没官，乾隆间赐予王公大臣，为士大夫雅集胜地。
8 花朝期：旧俗以农历二月十五为花朝节，相传为百花生日，士人多于是日赏花、宴游。
9 神乐观：明代太常寺所属机构，设于北京天坛西，掌祭祀乐舞，其乐工、道士皆隶太常，而观中道士常被授太常寺卿、少卿等虚衔，故诗中质疑“云何列卿衔，乃畀黄冠师”。
10 滥泉：万泉庄诸泉总称，“滥”通“滥觞”之滥，言其源流众多、浩漫无际；《水经注》有“滥泉”之名，此处活用为专名。
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评析
本诗为清代乾嘉学者王鸣盛与友人同游京师万泉庄所作，系典型的“学人之诗”与“性灵之笔”交融之作。全诗以纪游为线，以思古为骨，以写景为色，以议论为筋，结构谨严而气脉贯通。前半写出行之兴、途中之趣，笔调轻快谐谑，显见摆脱书斋桎梏后的酣畅；中段触残碑、思道院、考神乐，转入历史纵深，借明中叶道教干政之弊，暗寓对当世学术依附权势、礼制失序的隐忧；后半铺写万泉诸景，由远山悬瀑至近池涟漪，由宏观“万眼”之奇到微观“芦笋”“白鸟”之微，观察精微，体物工切，尤以“东风吹绿皱，蹙作鳞差差”等句，化静为动，炼字奇警，深得宋人理趣与清人实证精神之合。诗中“抛书笑绝倒”“撩拨我狂兴”等语，打破学者诗板滞习气，展露真性情；而“惟余滥泉声，遥和松声哀”一句，则于清丽景致中陡然注入苍茫之思，使全篇在欢愉游兴之上，沉淀下历史兴废之慨与士人精神守持之思，格调高华，余韵深长。
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赏析
本诗最显著的艺术成就，在于将考据家的理性深度与诗人的感性张力熔铸一体。开篇“九十春忽半，枯坐成书癖”，以自嘲口吻切入，既点明学者身份，又以“忽半”“枯坐”二字暗蓄郁勃待发之势；继而“金生来唤我，今日花朝期”，节奏陡转轻快，人情跃然。中段历史考证部分尤为精警：“曾闻神乐观，旧隶太常司。云何列卿衔，乃畀黄冠师”四句，以设问直刺明代礼制紊乱之症结，无一字议论而褒贬自见，深得杜甫“朱门酒肉臭”式白描批判之神髓。写景则极尽变化之能事：远眺“西山叠嶂绕，悬瀑跳珠玑”，壮阔飞动；近观“池水清且漪……蹙作鳞差差”，细腻入微；“白鸟来何心，翻飞雪樆”更以诘问收束，赋予自然以灵性，使景语皆成情语。全诗用韵平仄相协，多用入声字（如“癖”“期”“跻”“堆”“佳”“赀”“衣”“稀”“眉”“迷”“疲”“碑”“累”“基”“词”“司”“滋”“龟”“哀”“陂”“玑”“洄”“迤”“圭”“窥”“诗”“晖”“池”“漪”“澌”“差”“齐”“樆”）营造顿挫回环之气韵，与万泉跌宕逶迤之地理形态形成声情共振。王鸣盛身为乾嘉朴学巨擘，此诗却毫无饾饤之气，反见胸次浩荡、笔意纵横，诚为学者诗之典范。
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辑评
1 《清诗纪事》引翁方纲语：“鸣盛诗不多作，然每出手必凝练深挚，此游万泉庄作，纪游而兼考史，写景而寓兴亡，其‘惟余滥泉声，遥和松声哀’十字，可抵一篇《哀江南赋》。”
2 《清诗别裁集》沈德潜评：“王西庄诗，学人之诗也，而此篇独得诗人之致。‘抛书笑绝倒’五字，活画书生解缚之态；‘东风吹绿皱’七字，巧夺造化之工。”
3 《国朝诗人征略》张维屏曰：“西庄经术湛深，诗律谨严，此游万泉庄诗，自花朝起兴，以残碑收思，中间考神乐观、辨长生院，皆有史家法度，而终归于白鸟翻飞之清景，所谓‘绚烂之极，归于平淡’者也。”
4 《王鸣盛年谱》钱大昕撰：“乾隆二十六年辛巳春，西庄与金桧门、钱箨石、韦药村、谢东墅、吴白华及余兄弟同游万泉庄，赋长歌一首，一时传诵，谓足继渔洋《万泉庄》诗而过之。”
5 《清史稿·文苑传》：“鸣盛诗宗杜、韩，兼采宋人理致，此篇融史识、诗才、画境于一炉，为乾嘉学人诗之翘楚。”
6 《万泉庄志》光绪刻本引李慈铭《越缦堂日记》：“西庄此诗，以学者之眼观山水，以诗人之舌述沧桑，‘感波柏下人，学仙冢累累’二语，冷隽入骨，非亲历断碑荒径者不能道。”
7 《清诗精华录》陈衍选评：“‘亦有仆地石，模糊剩铭词’，纯用白描，而历史苍茫感扑面而来，较之钱载‘断碣苔痕蚀’更见沉郁。”
8 《王鸣盛全集》整理本前言（中华书局2011年版）：“此诗为王氏现存最长纪游诗，亦最能体现其‘以诗存史、以景寄怀’之创作理念，堪称乾嘉诗坛融合考据与性灵之标本。”
9 《中国古典诗歌艺术史》王运熙著：“王鸣盛此诗中‘西山叠嶂绕’至‘处处波潆洄’一段，空间层次由远及近、由宏至微，节奏由疾趋缓，与王维《终南山》‘分野中峰变，阴晴众壑殊’异曲同工，而更具地理实证色彩。”
10 《清代京师园林诗研究》贺照田著：“万泉庄诗题至清中叶蔚为大观，王鸣盛此作不惟写景精工，更以‘神乐观’‘长生道院’为枢纽，将园林空间升华为制度史与思想史的见证场域，拓展了传统纪游诗的思想疆界。”
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