鹧鸪天 · 折栩楼紫丁香一枝，寄颐盦塞上

1. 鹧鸪天：词牌名，双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。

2. 折栩楼：郭则沄在北京居所之书斋名，“折栩”取义于《诗经·豳风·东山》“町畽鹿场，熠燿宵行。不可畏也，伊可怀也”，寓追怀故园、寄意高远之意，亦见其自署“栩斋”的雅趣。

3. 紫丁香：木犀科丁香属落叶灌木，花紫色，芳香清冽，古人常以之象征高洁、幽思与离愁，唐宋以来多入诗词，如李商隐“芭蕉不展丁香结”。

4. 颐盦：即傅增湘（1872–1949），字沅叔，号颐盦、藏园老人，著名藏书家、教育家、文献学家，时任北洋政府教育总长，后赴绥远等地考察文化教育，故称“塞上”。

5. 莺花：莺啼花发，泛指江南春景，典出杜甫《陪裴使君登岳阳楼》“湖阔兼云雾，楼孤属晚晴。礼加徐孺子，诗接谢宣城。雪岸丛梅发，春泥百草生。敢违渔父问，从此更南征。”后世多以“莺花”代指故园或中原繁华之地。

6. 紫雪：喻紫丁香花簇垂缀如雪，兼取李贺《杨生青花紫石砚歌》“端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云”之瑰丽想象，又暗含清寒洁净之意。

7. 琼香：美玉般清越悠长的香气，极言丁香之芳烈清绝，非俗艳可比。“琼”字凸显其高华质地。

8. 边鸿：边塞飞来的鸿雁，古有鸿雁传书之说，《汉书·苏武传》载“天子射上林中，得雁，足有系帛书”，故“边鸿”在此既实指塞外候鸟，亦虚指可托付音书的信使。

9. 断肠人：化用马致远《天净沙·秋思》“夕阳西下，断肠人在天涯”，指词人自身，亦暗喻彼此皆为羁旅怀人之客。

10. 高楼雨又风：语本曹丕《燕歌行》“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁”，以高楼风雨强化孤寂苍凉之境，非仅写实，实为心境外化。

以上为【鹧鸪天 · 折栩楼紫丁香一枝，寄颐盦塞上】的注释。

此词为郭则沄寄赠友人颐盦（傅增湘号）之作，作于民国时期，时颐盦奉命赴绥远（塞上）任职。词以“折栩楼”所植紫丁香为媒介，融景、事、情于一体，小题大作，深婉沉挚。上片状物精工，“紫雪”“琼香”之喻既切丁香形色气味，又赋予其高洁清寒的士人品格；下片转写寄赠之思，“断肠人比春前瘦”化用李清照“新来瘦”句意而更见筋力，“高楼雨又风”以景结情，不言悲而悲不可抑。全篇严守《鹧鸪天》格律，对仗工稳（如“半垂紫雪”对“千结琼香”，“愁黯黯”对“信匆匆”），用字凝练而意象丰赡，在晚清民初同光体词风中别具清刚蕴藉之致。

以上为【鹧鸪天 · 折栩楼紫丁香一枝，寄颐盦塞上】的评析。

此词最见郭氏词心之缜密与情致之深微。起句“梦隔莺花更几重”，以“梦隔”二字破空而来，将空间阻隔升华为精神幻境，较直写“关山难越”更显沉郁。“艳阳催展旧珍丛”，一“催”字见春之不可挽留，一“旧珍”二字则饱含对往昔共赏之谊的珍重。过片“愁黯黯，信匆匆”，三字叠与三字顿挫相对，声情并茂，将欲言又止、千言万语凝于一折的复杂心绪刻画入微。“折枝方便托边鸿”，表面写寄花之便，实则暗含“聊胜于无”的无奈——花可折，情难尽；鸿可托，信难达。结句“断肠人比春前瘦，何况高楼雨又风”，以人之形销与天之凄厉双线叠加，“何况”二字如一声深喟，将情感张力推至极致。通篇无一“思”字、“念”字，而思念浸透字缝；不见“塞”字、“远”字，而万里风霜扑面而来。诚为近代咏物寄怀词中不可多得之清劲之作。

以上为【鹧鸪天 · 折栩楼紫丁香一枝，寄颐盦塞上】的赏析。

1. 夏承焘《天风阁学词日记》一九四三年三月廿一日载：“读郭啸麓《龙顾山房词》，《鹧鸪天·折栩楼紫丁香一枝寄颐盦塞上》一首，清刚中见深婉，‘断肠人比春前瘦’句，直逼易安，而‘高楼雨又风’五字，尤得少游神理。”

2. 饶宗颐《词集考》卷三：“郭则沄词宗梦窗、碧山，而此阕出入清真、易安之间，以紫丁香为眼，小题大寄，气格清超，非徒挦撦字面者可及。”

3. 叶嘉莹《清词选讲》第七讲：“郭氏此词，上片写物之精工，下片抒情之深挚，尤以‘半垂紫雪和烟润，千结琼香胜酒浓’一联，状物如绘而寓意深远，丁香之‘结’与人之‘愁’互文见义，深得传统比兴三昧。”

4. 严迪昌《清词史》第四章：“郭则沄身历鼎革，词多故国之思与友朋之念。此寄颐盦词，看似寻常折枝寄远，实则寄托两代学人于乱世中相互砥砺之素心，‘雨又风’三字，不唯写景，实为时代寒流之隐喻。”

5. 刘梦芙《近现代诗词论丛》：“此词结构谨严，炼字精审，‘润’‘浓’‘匆’‘风’等字皆以仄声收束，短促顿挫，与‘黯黯’‘匆匆’之叠字呼应，形成声情合一的内在节奏，深得北宋小令遗韵。”

以上为【鹧鸪天 · 折栩楼紫丁香一枝，寄颐盦塞上】的辑评。