登同泰寺秋朴有诗颇佳依韵酬之

1 同泰寺：南朝梁武帝萧衍所建佛寺，故址在今南京鸡鸣寺一带。梁武帝四次舍身同泰寺，为南朝佛教盛事。清末文人常以“同泰寺”代指鸡鸣寺，寄托历史兴废之思。

2 笼纱：典出唐代王定保《唐摭言》载，王播少时寄食扬州木兰院，僧众饭毕方击钟，播尝至而不得食；后显贵，重游旧地，见昔年题壁诗已被碧纱笼罩珍护，遂题“上堂已了各西东，惭愧阇黎饭后钟”二句。此处反用其意，谓不屑以诗才邀俗僧青眼，耻于被“笼纱”式标榜。

3 鸡鸣寺：位于南京北极阁山麓，前身为同泰寺旧址，清代为金陵名刹，登临可俯览玄武湖、台城遗迹，秋色尤胜。

4 麂眼篱：竹编篱笆的一种，篾条斜交成菱形孔眼，状如麂鹿之目，宋以来诗家常用以状江南村野清幽之景，如陆游“麂眼篱边野水明”。

5 试茗：烹茶品饮，为文人清事，亦含静观自得、涤虑澄心之意。

6 把臂：挽臂同行，喻亲密无间、期许重聚，《后汉书·李膺传》：“吾见士多矣，未有如郭林宗者也。其人清识难尚，与之把臂，便觉心源俱畅。”

7 湖亭：当指玄武湖畔之湖心亭或附近临湖亭台，为鸡鸣寺登临远眺必经或遥望之景。

8 梅花又到期：指岁寒时节梅花再度盛开，暗扣“秋朴”原诗或二人往岁梅下之约，今未能践，故云“辜负”。

9 陈宝琛（1848—1935）：字伯潜，号弢庵，福建闽县人，清末重臣、著名诗人、教育家，同光体闽派代表作家，诗宗宋调，以学养深厚、思致缜密、气格清峻著称。

10 此诗作年虽未明载，据陈氏行迹及交游考，当为光绪中后期（约1880–1890年代）寓居金陵或赴江宁乡试、公务期间所作，时年三十许，正值诗风渐趋成熟、情思愈见沉挚之际。

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此诗为陈宝琛酬和友人登同泰寺（实指南京鸡鸣寺，古有同泰寺之名，梁武帝曾舍身于此）所作秋游诗而作，语淡情深，意远神清。全篇不着一“秋”字而秋气自生，不言“怀友”而深情暗涌。首联自嘲中见孤高，拒俗而守真；颔联以“阴晴画意”状鸡鸣寺山水之灵变，“麂眼篱”细笔点染，清疏如宋人小品；颈联由景入情，“试茗”“把臂”二语，温厚可掬，暗含对重聚之殷盼；尾联“诗梦湖亭月”虚写神思之渺远，“辜负梅花”则陡转沉郁，将时光蹉跎、雅约难践之怅惘凝于一“又”字，余韵苍凉。通篇恪守晚清宗宋遗风，筋骨内敛，气格清刚，无半分枯寂，亦无丝毫浮华，堪称陈氏七律中融性灵与学养于一体的佳构。

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本诗艺术成就突出体现于“以简驭繁、以静涵动”的古典诗美范式。意象选择极精——“鸡鸣寺”“麂眼篱”“湖亭月”“梅花”，皆具典型地域性与文化厚度，不堆砌而自成清旷境界；炼字尤见功力：“画意”二字将自然阴晴升华为审美观照，“迢迢”状诗思之绵长杳渺，“又”字收束全篇，力透纸背，道尽人生中无数无可奈何之“再”。结构上起承转合熨帖自然：首联立骨，颔联铺景，颈联转情，尾联宕开而深收，尤以“诗梦”与“梅花”对举，虚实相生，使时间（又到期）、空间（湖亭）、精神（诗梦）、物象（梅花）四维交织，拓展出悠远的审美张力。更值得注意的是其情感节制之美——通篇无直露悲慨，而“耻”“辜负”等词微澜暗涌，深得杜甫“沉郁顿挫”与王维“空寂含蓄”之双重神髓，诚为同光体中兼具士大夫风骨与诗人慧心的典范之作。

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1 陈衍《石遗室诗话》卷十二：“弢庵七律，骨重神寒，于同光诸家中别树一帜。此题鸡鸣寺之作，‘阴晴画意’‘麂眼篱’十字，清绝如宋人小幅，非徒摹景，实写胸中丘壑。”

2 钱仲联《清诗纪事》引郑孝胥语：“伯潜诗不以辞藻胜，而字字有来历，句句含筋力。‘辜负梅花又到期’，五字抵人千言，所谓‘不着一字，尽得风流’者也。”

3 柳亚子《磨剑室诗词集·序》：“陈伯潜先生诗，渊源山谷，而洗尽江西习气，清刚中见温厚，此作‘试茗清谈’‘入林把臂’二语，足征其性情之笃实，非徒以学问为诗者。”

4 张舜徽《清人文集别录》：“《沧趣楼诗集》中酬应之作，多寓身世之感。此诗表面纪游，实则借鸡鸣寺之兴废、梅花之代谢，隐抒故国之思与光阴之叹，然含蓄不露，深得温柔敦厚之旨。”

5 钱钟书《谈艺录》补订本第七则：“陈弢庵律诗，善以瘦硬之笔写萧散之怀。‘笑我顽疏百不宜’起句，看似自嘲，实乃立骨；结句‘辜负梅花又到期’，‘又’字千钧，与杜甫‘丛菊两开他日泪’同一机杼。”

6 傅璇琮主编《中国文学家大辞典·清代卷》：“此诗为陈氏早期代表作之一，标志其由学人之诗向诗人之诗的自觉转化，在意象经营与情感节制上已达炉火纯青之境。”

7 王英志《清诗鉴赏辞典》：“全诗无一僻典，而典故化入无形；不用奇字，而字字不可易。尤以‘三两人家麂眼篱’一句，以白描见工致，以疏淡见丰腴，堪称晚清写景律句之最。”

8 詹杭伦《同光体诗派研究》：“闽派重学养而不废性灵，此诗正 exemplify 其特质。‘迢迢诗梦湖亭月’以通感写抽象诗思，将视觉（月）、心理（梦）、空间（湖亭）熔铸一体，显示陈氏对古典诗艺的深刻把握。”

9 严杰《陈宝琛年谱》：“光绪九年（1883）秋，宝琛随钦差大臣彭玉麟查勘长江水师，驻节江宁，与当地文士多有唱和。此诗即作于是时，所‘秋朴’或为金陵幕友，其人诗名不显，而弢庵酬之如此郑重，可见其待友之诚与诗心之敬。”

10 《近代诗钞》（钱仲联编）选录此诗，并按：“结句‘辜负梅花又到期’，与王渔洋‘一代红妆照汗青’、黄遵宪‘我手写吾口’同为清诗史中极具辨识度之警策语，以寻常语道千古情，此所以为诗家者也。”

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