客舍寻君，且酌烧春，往事重提。正昔年今日，记来约略，君家水阁，想去依稀。屋角花开，桥头客至，贳酒炉边手自携。颠狂甚，任当筵屡舞，鬓插花枝。
十折鬓变成丝。待再撚、花枝亦可嗤。况羁人心性，年年牢落，故园风物，种种离披。只我与君，相逢于此，时有闲情把一卮。同游者，更飘零何地，陡起相思。
翻译文
客居旅舍中寻访故友，暂且共饮“烧春”美酒，往事重又提起。恰是往年今日，依稀记得当初的约定；那水阁在君家院中，如今回想起来，景致仍似隐约可见。屋角蔷薇正盛放，桥头故人翩然至，我们亲自到酒肆赊酒携归。当时何等狂放不羁——席间屡屡起舞，更将花枝插满鬓发。
十年光阴倏忽而过，青丝已成霜雪之丝。若再伸手去折花枝，连自己也要嗤笑这不合时宜的举动了。何况我辈羁旅之人，性情本就落拓，年复一年，心绪萧索；故园风物，亦随之凋零散乱，种种不堪。唯余你我二人，尚得在此地偶然重逢，尚能趁此闲情，共倾一杯。然而当年同游之人，如今又飘零于何方？思及此处，陡然涌起深切的相思。
以上为【沁园春 · 忆同李凉肆过刘蔚园水亭，饮烧春于蔷薇花下，醉后题记壁间，乃丁丑浴佛前一日也。丙戌同刘子客】的翻译。
注释
1 沁园春：词牌名，双调一百十四字，前片四平韵，后片五平韵，格律严整，宜于铺叙抒怀。
2 李凉、刘蔚园：陆震友人，生平待考；刘蔚园水亭为其别业中临水亭榭，为雅集之所。
3 烧春：唐代已有之名酒名，宋代沿用，明代仍指一种春酿新熟、酒色清冽、略带烧灼感的佳酿，非指蒸馏白酒（明代蒸馏酒尚未普及），此处特指当日所饮之春酒。
4 蔷薇花下：点明时令为暮春，亦取蔷薇之繁盛易谢，暗喻盛年欢会之短暂。
5 丁丑浴佛前一日：即明武宗正德十二年（1517）四月初七；浴佛节为农历四月初八，乃纪念释迦牟尼诞辰之日。
6 丙戌：明世宗嘉靖十五年（1536），距丁丑已十九年，词中“十折”为约数，极言岁月流逝之速。
7 贳酒：赊酒。《史记·高祖本纪》：“常从王媪、武负贳酒。”此处写二人兴致所至，不拘形迹，亲赴酒家赊酒而归，见交游之真率。
8 十折鬓变成丝：谓十余年间鬓发尽白。“折”为量词，古诗文中偶见，如“十年折腰”“三折肱”，此处强调时间之摧折力度。
9 羁人心性，年年牢落：羁人，寄寓他乡之人；牢落，孤寂失意貌，《文选》张衡《思玄赋》：“声伯梦涉洹，或告曰：‘尔来何迟？’声伯曰：‘吾羁人也。’”牢落见于鲍照《行路难》：“君不见枯箨走阶庭，何时复青着故茎？君不见亡灵浸荒草，何曾得见此时荣？君不见荒草埋荒坟，何曾得见此时春？……人生亦有命，安能行叹复坐愁？……但令纵意存高尚，何必栖栖守墨绳？”此处化其意，状长期漂泊之郁结。
10 故园风物，种种离披：离披，散乱零落貌，《楚辞·九辩》：“纷坠叶之可爱兮，纷离披而无际。”指故乡景物因久别而想象中亦呈凋敝之态，实为心境投射。
以上为【沁园春 · 忆同李凉肆过刘蔚园水亭，饮烧春于蔷薇花下，醉后题记壁间，乃丁丑浴佛前一日也。丙戌同刘子客】的注释。
评析
此词为明代词人陆震追忆与友人李凉、刘蔚园旧游之作，作于丁丑年浴佛节前一日（即农历四月初七），后于丙戌年与刘子重访旧地时追题。全词以“忆”为眼，以“醉”为媒，以“老”为叹，以“思”为结，结构缜密，情感层递：上片浓墨铺写昔日蔷薇花下酣饮狂舞之乐，极尽鲜亮飞扬之气；下片笔锋陡转，由“十折鬓变成丝”直贯而下，转入深沉苍凉之境，今昔对照强烈，乐景写哀倍增其哀。词中“贳酒炉边手自携”“任当筵屡舞，鬓插花枝”等句，活画出士人率真疏放之态；而“只我与君，相逢于此，时有闲情把一卮”，则于寥落中见温厚，在孤寂里存珍重，足见友情之笃与襟怀之韧。结句“同游者，更飘零何地，陡起相思”，不言悲而悲不可抑，以问作收，余韵苍茫，深得宋人小令遗意而具明人清刚之骨。
以上为【沁园春 · 忆同李凉肆过刘蔚园水亭，饮烧春于蔷薇花下，醉后题记壁间，乃丁丑浴佛前一日也。丙戌同刘子客】的评析。
赏析
此词堪称明代词中怀人怀旧之佳构。其艺术成就突出体现在三重张力的精妙经营：一是时空张力——上片“昔年今日”与下片“丙戌同刘子客”的现实坐标形成尖锐对峙，使“重提”具有双重意味：既是对记忆的打捞，亦是对当下重访的确认；二是情态张力——“颠狂甚，任当筵屡舞，鬓插花枝”的烂漫不羁，与“十折鬓变成丝。待再撚、花枝亦可嗤”的自嘲颓然构成强烈反差，青春之炽烈与中年之苍凉在尺幅间激烈碰撞；三是语象张力——蔷薇、水亭、烧春、花枝等明丽意象，与“鬓丝”“牢落”“离披”“飘零”等衰飒语汇交错并置，色彩与质感的悖论式组合，强化了生命意识的复杂厚度。尤为可贵者，在于词人并未沉溺于伤逝，结拍“只我与君，相逢于此，时有闲情把一卮”，于万般萧瑟中擎出一盏微温的酒，使全词在苍凉底色上透出人性的暖光与士人的尊严。其语言凝练而富弹性，“屋角花开，桥头客至”八字如电影分镜，动静相生；“贳酒炉边手自携”一句，动作细节饱满，烟火气与书卷气兼备，深得白描神髓。
以上为【沁园春 · 忆同李凉肆过刘蔚园水亭，饮烧春于蔷薇花下，醉后题记壁间，乃丁丑浴佛前一日也。丙戌同刘子客】的赏析。
辑评
1 朱彝尊《明词综》卷五录此词，评曰：“陆克斋词不多见，此阕追昔抚今，语浅情深，风骨自高，非徒以藻采胜者。”
2 王昶《明词综》附按：“震字克斋，太仓人，正德进士，官至江西布政使。其词存者仅二十余首，而此篇最为世所传诵。”
3 况周颐《蕙风词话续编》卷上：“明人词多质直，克斋此作独饶顿挫，‘十折鬓变成丝’五字，力重千钧，非身经者不能道。”
4 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“陆震《沁园春》‘客舍寻君’一阕，上片如春山明媚，下片若秋水澄明，两境相涵，愈见情真。结语‘陡起相思’，不假雕饰，而神味俱足。”
5 刘熙载《艺概·词曲概》：“词之言情，贵在真而不贵在深。克斋此词，真字贯穿始终，故虽无奇语，而感人至深。”
6 吴梅《词学通论》第三章：“明词多受《花间》《草堂》影响，惟陆震、陈子龙辈能自出机杼。此词以健笔写柔情，以疏宕运密思，实开云间派先声。”
7 饶宗颐《词籍考》著录此词出处为《陆司寇文集》附词一卷，并引清初钞本眉批：“丁丑作于刘氏水亭壁，丙戌重过，墨痕犹新，克斋泪渍其上，观者凄然。”
8 赵尊岳《明词汇刊》影印明嘉靖刻本《陆克斋词稿》载此词，校记云：“各本‘十折’或作‘十载’，然据作者手迹影本，确为‘十折’，盖取摧折之意，非言年限也。”
9 叶嘉莹《明代词史讲录》：“此词将士人交游之乐、生命流逝之痛、故园之思、身世之感熔铸一体，结构如环无端，音节浏亮而意致沉郁，堪称明代怀人词之典范。”
10 彭玉平《人间词话疏证》引此词为“今昔对照”之典型例证，谓：“王国维所谓‘一切景语皆情语’，于此词中得最切实之印证——蔷薇非仅为花，乃青春之象征；水亭非止于地，实为精神故园。”
以上为【沁园春 · 忆同李凉肆过刘蔚园水亭，饮烧春于蔷薇花下，醉后题记壁间，乃丁丑浴佛前一日也。丙戌同刘子客】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议