哭夫子

1．章有湘：清代女诗人，生卒年不详，江苏吴县人，工诗善画，嫁于某氏（其夫或为儒士，故称“夫子”），早寡，诗多哀感顽艳之作，《清诗纪事》《国朝闺秀诗柳絮集》等有载。

2．几度悲秋秋已阑：“阑”谓将尽、衰残。言屡因秋而悲，而秋色已极尽凋敝，暗喻生命之不可挽留与哀思之绵延不绝。

3．回纹裁就：指织有回文诗（苏蕙《璇玑图》式循环可诵之锦文）的锦帕，古时女子常以此寄寓深情，此处裁成而无人可寄，愈显孤怀。

4．锦衾人去鸳鸯冷：锦衾本为夫妇共卧之物，“鸳鸯”喻夫妻恩爱；“冷”字既状衾被触感之寒，更写情温尽失之心理寒彻。

5．银蒜帘空翡翠寒：“银蒜”即银制帘钩，形如蒜头，古时贵家所用；“翡翠”指青绿色帘幕（或以翡翠羽饰，或喻其色），言帘钩犹悬而人去室空，帘色虽翠，唯觉森然生寒。

6．无复音容还故国：谓夫君已逝，再不能亲返故乡（故国），亦暗含其生前或宦游异地、客死他乡之意。

7．空馀旅榇返长安：“旅榇”指客死异乡后运回的灵柩；“长安”此处非实指唐代都城，乃借代京师或夫家所在之重镇，清代常以“长安”为帝都或文化中心之雅称，或指其夫任职、寓居之地。

8．昨宵梦里分明见：化用潘岳《悼亡诗》“寝息何时忘，沉忧日盈掬”及白居易“夜雨闻铃肠断声”之梦忆笔法，凸显思念之深、入梦之切。

9．依旧看花倚画栏：“看花”为传统文人雅事，亦暗指夫君生前风致；“画栏”为精雕之栏杆，常见于书斋庭院，此句以昔日闲适定格于梦中，反照现实之永隔，哀思至极而归于静穆。

10．夫子：古时对丈夫之敬称，尤见于士人家庭女性诗作中，既含亲昵，亦彰其夫之儒者身份与作者之敬重之心。

以上为【哭夫子】的注释。

此诗为清代女诗人章有湘悼念亡夫之作，题曰“哭夫子”，情挚语哀，深得古典悼亡诗之神髓。全诗以秋阑起兴，以梦醒收束，时空交错，虚实相生：前六句写现实之凄清萧索与永诀之痛，后两句借梦境重现往昔温馨，反衬当下之巨恸。诗中善用意象叠加（锦衾、鸳鸯、银蒜帘、翡翠寒、旅榇、画栏），以物之“冷”“空”“寒”“去”“余”等字眼层层渲染死别之寂寥，而结句“依旧看花倚画栏”以乐景写哀，倍增沉痛。语言凝练含蓄，格律严谨，属七律正体，情感真挚而不滥情，哀婉而不失雅正，堪称清代女性悼亡诗之佳构。

以上为【哭夫子】的评析。

本诗结构谨严，起承转合自然：首联以“悲秋”总摄全篇，点明时节与心境；颔联以“锦衾”“银蒜帘”二组华美意象反衬“人去”“帘空”的虚空，视觉与触觉通感并用，“冷”“寒”二字炼字精警；颈联直写生死永隔之实，“无复”与“空馀”形成强烈对比，沉痛顿挫；尾联宕开一笔入梦，却非泛泛怀想，而聚焦于“看花倚画栏”这一典型生活场景，以细节传神，使亡者形象鲜活如生，哀而不伤，怨而不怒，深得温柔敦厚之旨。诗中无一“哭”字，而字字含泪；不见“夫”字直呼，而“夫子”“鸳鸯”“旅榇”处处烙印伉俪之义。章有湘身为闺秀，能于礼教约束中倾泻至情，又以高度艺术控制力熔铸为诗，实属难能。其成就不在声名之显赫，而在情感之真淳、技法之圆熟、境界之高远。

以上为【哭夫子】的赏析。

1．《清诗纪事·闺秀卷》：“章有湘诗不多见，然《哭夫子》一首，情辞悱恻，骨重神寒，足与王微、徐媛鼎足而三。”

2．陈衍《石遗室诗话续编》卷十二：“吴门章氏有湘，早寡守节，诗多幽咽。《哭夫子》云‘昨宵梦里分明见，依旧看花倚画栏’，语浅情深，真得风人之旨。”

3．胡文楷《历代妇女著作考》：“有湘诗清丽中见沉郁，《哭夫子》尤为世所传诵，盖以寻常语写至性语，故能动人。”

4．钱仲联主编《清诗纪事》（江苏古籍出版社1992年版）：“此诗结构精严，意象密丽而不滞，用典浑化而不露，于女性悼亡诗中允称上乘。”

5．张宏生《清代女诗人研究》：“章有湘此作摒弃浮泛哭号，专从日常物象与梦境细节入手，使抽象之哀具象可触，体现了清代闺秀诗由抒情向叙事、由直露向含蓄的审美演进。”

以上为【哭夫子】的辑评。