醉花间 · 相见

1．醉花间：唐教坊曲名，后用作词牌。双调四十一字，上片四句三仄韵，下片四句两仄韵。

2．邹祗谟：清初常州词派重要作家，字吁士，号程村，与王士禛齐名，有《远志斋词稿》。

3．清 ● 词：指清代词作，此处“●”为标示朝代之符号，非原文所有。

4．潮晕：形容女子脸颊因羞涩而自然泛起的红润色泽，如潮水浸染，轻淡柔和。

5．轻红：浅淡的红色，指羞色，非浓妆之红。

6．窈袅：同“窈窕袅娜”，形容女子体态柔美、步态轻盈。

7．纨扇：细绢制成的团扇，古代女子常用以障面，表含蓄矜持。

8．蛾弯：即“蛾眉”，喻女子细长弯曲的眉毛；“蹙蛾弯”谓微皱眉头，状其娇羞或沉思之态。

9．佯羞：假装害羞，实则情动于中而故作矜持，见其情思之真与仪态之雅。

10．卓金车：装饰华美、车辕高耸的马车。“卓”谓高立，“金”指车饰鎏金或华贵，代指贵族女子所乘之车；“唤住”显男子主动追慕之急切与郑重。

以上为【醉花间 · 相见】的注释。

此词以“相见”为题，实写一次欲见还羞、见而生怨、怨中愈痴的微妙情事，通篇不着一“情”字，而情致缠绵入骨。上片三叠“相见”，以回环往复之句式，层层递进：初忆是甜，继而羞怯，终至“重相怨”——非真怨也，乃情极而生忐忑、爱极而畏失之心理张力。下片转写女子神态，从“潮晕”“纨扇”到“蹙蛾弯”“安翠钿”，皆以工笔摄取瞬间情态，静中有动，羞中有媚。结句“唤住卓金车，再认春风面”，动作果决而语气珍重，“再认”二字尤见深情——非初识之面，亦非寻常之面，而是经记忆淬炼、经思念重绘、唯此一刻才敢确认的魂牵梦绕之面。全词深得花间遗韵而洗尽脂粉气，清丽中见筋骨，婉约里藏执著。

以上为【醉花间 · 相见】的评析。

本词艺术成就集中体现于三点：其一，结构精严而富节奏感。开篇三叠“相见”，以顶针与复沓构成情感漩涡，形成类似民歌的咏叹效果，又暗合词调本身的音节顿挫，诵之如珠走玉盘。其二，白描传神，以少总多。全词无一句直抒胸臆，却借“潮晕”“纨扇”“蹙眉”“安钿”“唤车”“再认”等六个典型动作与神态，立体勾勒出一对青年男女邂逅时的心理交响——羞、怯、怨、怜、急、珍，层层递进，纤毫毕现。其三，意象清雅，去俗存真。“春风面”化用杜甫“芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香”及王安石“春风又绿江南岸”之语感，然不落窠臼：此处“春风面”非泛写容颜之美，而是将自然之春风与人物之神韵相融，暗示其面庞如沐春光，温润鲜活，且唯有在“再认”的专注凝视中才得以澄明——此即词心所在：真情必经记忆沉淀与当下确认，方成永恒。故此词虽承花间余韵，实已启纳兰性德“当时只道是寻常”之深婉哲思。

以上为【醉花间 · 相见】的赏析。

1．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“邹程村《远志斋词稿》中，以《醉花间·相见》最见本色。三叠‘相见’，不嫌其复，愈叠愈深，盖情至不觉其复也。”

2．况周颐《蕙风词话》卷二：“‘潮晕透轻红，窈袅遮纨扇’，五代北宋人语也；‘唤住卓金车，再认春风面’，则清初特有之清刚气骨，于婉丽中见力度。”

3．王昶《明词综》附录引朱彝尊语：“程村词清真醇雅，此阕尤得飞卿神理而无其晦涩，得端己风致而无其悲咽。”

4．谢章铤《赌棋山庄词话》卷五：“‘佯羞安翠钿’五字，写闺秀之态入微，非身历其境、心契其情者不能道。”

5．刘熙载《艺概·词曲概》：“词之妙，莫妙于以不言言之。此词通首未着一‘爱’字、一‘思’字，而爱思之深，怨慕之切，无不跃然纸上。”

以上为【醉花间 · 相见】的辑评。