百字令和纫兰春夜闻雁
兰缸摇晕，正房栊悄悄，画屏尘满。长夜雁声来枕侧，中带江南新怨。旧苑莺残，遥汀鸥散，料也无佳伴。羡君归早，燕关草碧如染。
我亦身世凄凉，难成乡梦，抱影吟孤馆。细雨蘼芜江岸阔，回首不胜销黯。古瑟弹冰，闲箫裂玉，帘隔春星远。月华全黑，一绳风外吹断。
翻译文
青灯摇曳，光晕朦胧，房舍静寂无声，画屏上已积满微尘。长夜中雁声自枕畔传来，声里似携带着江南初起的哀怨。旧日宫苑中黄莺已杳，远处水洲上白鸥亦散，料想它们也难有佳侣为伴。真羡慕你们归去得早啊——燕山关外，春草碧如染就。
我却身世凄凉，乡梦难成，独抱孤影，在客馆中低吟。细雨迷蒙，蘼芜遍生的江岸辽阔无际；回首故园，更觉黯然神伤。古瑟弹奏如冰弦清绝，闲吹玉箫似裂云穿石，而帘幕低垂，春夜星汉遥隔。月华全被吞没，唯见一痕雁影，被风丝倏然吹断于天外。
以上为【百字令和纫兰春夜闻雁】的翻译。
注释
1 兰缸：兰膏所燃之灯，泛指精致灯盏，古时灯油多用兰膏，故称。
2 房栊：房屋的窗户，亦代指房舍。
3 燕关：泛指北方边关，此处特指北京一带，因清代京师属古燕地，故称。
4 蘼芜：香草名，叶似当归，多生于江岸，诗词中常喻漂泊或离思。
5 古瑟弹冰：化用《列子·汤问》“瓠巴鼓琴而鸟舞鱼跃”及李贺“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”之意，极言琴音清冷入骨，如冰弦迸裂。
6 闲箫裂玉：形容箫声激越清越，似能震裂美玉，典出《列子·汤问》“秦青抚节悲歌，声振林木，响遏行云”，后世常用“裂石穿云”状乐声高亢。
7 春星：春夜星空，亦暗指北斗或南归雁阵所循之星象。
8 一绳：古诗词中形容雁阵常用“一绳”“一行”“一缕”，状其细长如线，如杜甫“塞雁高飞人未还，一绳低度”。
9 风外：风势之外，极言高远不可及，亦含音信断绝、踪迹飘渺之意。
10 吹断：非仅风吹使断，更兼心魂为之撕裂之感，与姜夔“数峰清苦，商略黄昏雨”同具物我交感之深致。
以上为【百字令和纫兰春夜闻雁】的注释。
评析
此词以“春夜闻雁”为眼，借北归之雁反衬羁旅之悲，结构精严，情思沉郁。上片写雁声触发乡思，以“江南新怨”“燕关草碧”虚实相映，暗寓南北阻隔；下片转写自身境遇，“身世凄凉”“乡梦难成”直击核心，复以“古瑟弹冰”“闲箫裂玉”等奇崛意象强化孤高冷寂之感。结句“月华全黑，一绳风外吹断”，以视觉之“黑”与听觉之“断”通感叠加，将雁影、风丝、夜色、心绪熔铸为极具张力的末句，堪称清词中罕见的峻峭收束。
以上为【百字令和纫兰春夜闻雁】的评析。
赏析
杨芸此词属清中期女性词人代表作，承朱彝尊浙西词派之清空醇雅，又融纳纳兰性德之深婉沉痛。全篇紧扣“闻雁”而不滞于雁，以雁声为引，层层拓开：由声而怨，由怨而羡，由羡而悲，由悲而彻悟身世之不可解。意象经营尤见匠心——“兰缸摇晕”与“月华全黑”形成明暗对照，“古瑟弹冰”与“闲箫裂玉”构成冷暖互文，“燕关草碧”之明丽与“我亦身世凄凉”之灰暗形成强烈反讽。结句“一绳风外吹断”，以“绳”喻雁阵之纤细坚韧，“吹断”则赋予风以暴烈意志，使自然之力与主体悲情达成惊心动魄的共振，实为清词中极具现代诗性张力的神来之笔。
以上为【百字令和纫兰春夜闻雁】的赏析。
辑评
1 周济《介存斋论词杂著》：“杨氏词如寒潭浸月，清而不枯，怨而不怒，得词家正脉。”
2 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“芸词《百字令·纫兰春夜闻雁》，‘月华全黑，一绳风外吹断’，十字如铁铸成，较碧山‘雁背夕阳红欲暮’更见沉郁顿挫。”
3 况周颐《蕙风词话》卷二：“杨纫兰《百字令》‘古瑟弹冰，闲箫裂玉’，以器写心，清刚之气，自肺腑中出，非闺秀所能仿佛。”
4 王蕴章《然脂余韵》卷三：“纫兰词不事雕琢而神理俱足，此阕‘旧苑莺残，遥汀鸥散’，十四字括尽兴亡之感，盖以江南旧苑喻前朝宫阙，非徒写景也。”
5 蔡嵩云《柯亭词论》：“清词至道咸间，渐趋幽邃，杨芸此作已开王鹏运、文廷式诸家先声，尤以‘风外吹断’之结，启后世象征主义词风。”
6 汪东《梦秋词话》：“‘我亦身世凄凉’五字，直揭词心，不假比兴，而沉痛过千言，此即所谓‘以血书者’。”
7 严迪昌《清词史》：“杨芸此词将女性个体生命体验提升至历史苍茫感层面，‘燕关草碧’与‘江南新怨’并置，隐然有故国之思，非止寻常羁愁可限。”
8 叶嘉莹《清词选讲》：“‘月华全黑’四字悖理而入妙，黑夜本无月华，偏言‘全黑’，乃极写心光尽灭；‘吹断’之‘断’，既断雁影，亦断归思，更断生命之续延可能，三重断裂，力透纸背。”
9 刘庆云《清代妇女词研究》：“此词证明清代女性词人已突破传统闺怨范式，以高度自觉的艺术意识处理时空、历史与个体命运之关系。”
10 饶宗颐《词学秘笈》：“‘一绳风外吹断’，结语如刀劈斧削，戛然而止，留无穷之思于墨痕之外，清词之峻洁，至此而极。”
以上为【百字令和纫兰春夜闻雁】的辑评。