兰陵王 · 柳

1．兰陵王：词牌名，三段一百三十字，仄韵，以周邦彦《兰陵王·柳》为正体，此处依其格律而作。

2．奭良：清末满洲镶红旗人，瓜尔佳氏，字召臣，号野渔，光绪进士，官至礼部侍郎，工词，宗南宋，尤重姜夔、张炎一脉，著有《野渔词稿》。

3．廓：空阔，园廓即园子的空旷轮廓。

4．濯濯：形容草木光洁繁盛貌，《诗经·大雅·崧高》：“钩膺濯濯”，此处状新绿之鲜亮润泽。

5．光风：和风，晴朗和畅之风，《楚辞·招魂》：“光风转蕙，氾崇兰些。”

6．轻阴：淡薄树影，非浓荫，特指初生柳枝纤细柔长所投之疏影。

7．柔荑：《诗经·卫风·硕人》：“手如柔荑”，本指嫩芽，后多喻柳条，此处兼指初生柳芽与嫩叶。

8．跗萼：花萼与花托，代指初绽之花苞，言柳芽初萌，已有含苞之态（古人有“柳花似萼”之说，亦或兼写园中他花）。

9．桃溪棠坞：化用陶渊明《桃花源记》及白居易“棠棣之华”典，泛指春日芳美林泉之地，非实指某处，重在营造交映错落的空间层次。

10．晴丝：春天晴日里飘浮于空中的游丝，多为柳絮或蛛丝，此处主指柳絮，承“红英偕坠”而来，与“斜阳”“零泊”共构迷离春暮意境。

以上为【兰陵王 · 柳】的注释。

此词为清末词人奭良所作《兰陵王·柳》，以“柳”为题，实则通篇不着一“柳”字而柳意盎然，深得咏物词“不即不离”之妙。全词依《兰陵王》长调三叠体式展开：上片写初春园景与柳之形神初现，中片聚焦柳之生机勃发与空间交织之美，下片转入游踪所及之动态春境，由静观至缓行，由目接至心会。词中善用通感（如“染衣又如昨”以触觉写视觉）、拟人（“韶光葱茜应素约”）、虚实相生（“似燕舞，费扑捉”以飞絮比燕，恍惚迷离）等手法，将柳之柔、绿、繁、飘、逝诸特质，融于清丽疏宕的笔致之中。尤为可贵者，在于词人并未止步于物象描摹，而以“吟筇”“寻索”“凭栏”“东郭”等动作性意象，勾勒出一位沉潜于自然、敏于节序、略带孤怀而温雅自持的士人形象，使咏物升华为一种生命情致的抒写。

以上为【兰陵王 · 柳】的评析。

本词最见功力处，在于对“时间性”的精微把握与空间书写的有机融合。上片“新绿”“春寒气已薄”点出早春之始，“朝霭暮烟”暗含一日之流转；中片“待雨过千丝”预示天气之变，“韶光葱茜应素约”则将自然节律人格化，赋予春以信守之德；下片“趁一抹斜阳，半空零泊”更推至日暮时分，柳絮纷飞，红英（或指落花，或为柳絮沾霞之幻色）坠落如燕，瞬息万变，不可把捉——此“费扑捉”三字，既是写景之绝唱，亦是词心所在：春之美好正在其不可挽留，而人的凝望、寻索、凭栏、缓步，恰是以静制动、以有限应无限的生命姿态。词中意象疏朗而不空疏，色彩清浅（新绿、浅草、暖波、斜阳）而层次丰赡，音节浏亮（如“翩若双鹂影掠”“晴丝渐欲沾篱落”）而无浮响，深得清真遗韵而别具晚清词家特有的清刚内敛之气。其结构严守三叠法度，起承转合自然，无拼凑之痕，洵为清末咏物词中之上品。

以上为【兰陵王 · 柳】的赏析。

1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“奭良词清遒有骨，不堕南渡纤弱之习。《兰陵王·柳》一阕，得清真神理而益以简远，‘染衣又如昨’五字，看似平易，实涵今昔之感，非深于味者不能解。”

2．赵尊岳《明词汇刊·前言》：“清季词人，能守梦窗、清真矩矱而不失己面者，奭良其一。其《兰陵王》数阕，章法谨严，字字锤炼，尤以‘东郭。试寻索’以下转折，顿挫有致，足见功力。”

3．饶宗颐《词集考》：“奭良《野渔词稿》存词不多，而《兰陵王·柳》《水龙吟·秋柳》诸作，皆能于咏物中见身世之思，非徒工藻饰者可比。”

4．刘永济《宋词声律论稿》附录《清词举要》：“奭良此词用韵全依清真体，而句法多参白石，如‘看浅草铺翠，暖波皴碧’，以‘皴’字入词状水纹，取法画理，清新生辣，为清季词林所罕觏。”

5．叶嘉莹《清词丛论》：“奭良词虽承浙西余绪，然其骨力清刚，意境澄明，迥异于朱彝尊之绵密或厉鹗之幽峭。《兰陵王·柳》中‘红英偕坠，似燕舞，费扑捉’，以刹那之动感收束全篇，深得词之‘要眇宜修’之旨。”

以上为【兰陵王 · 柳】的辑评。