长相思 · 其三探梅摘归

1. 长相思：词牌名，双调三十六字，前后段各三平韵，句式以三言、七言交错为主，宜于表达缠绵婉转之情。

2. 吕胜已：南宋词人，字季克，号橘洲，邵武（今属福建）人，生卒年不详，存词三十余首，多清丽隽永之作，见于《全宋词》。

3. 琼姬：神话中仙女名，此处借指梅花，因梅花清绝如仙，故以“琼姬”喻之，典出《太平御览》引《王子年拾遗记》：“昆仑山有琼华之阙，西王母所治也”，后世常以“琼姬”“萼绿华”等仙姝代称梅花。

4. 玉肌：形容梅花花瓣莹洁如玉、质地温润，化用林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之清绝意象，亦暗契《庄子·逍遥游》“肌肤若冰雪”之高士风致。

5. 凝情：情思专注而深沉，此处既指驻足凝望梅花之态，亦含物我相契、神思凝定之意。

6. 疏篱：稀疏的竹篱或木篱，常为江南园圃围梅之景，亦暗用陶渊明“采菊东篱下”典，赋予梅以隐逸品格。

7. 手同携：谓与友人（或想象中的知己）一同折梅、携手而归，非实指二人同行，乃词人虚拟之温馨情境，以反衬孤高中的温情期待。

8. 踏月随香：一边踏着清辉洒落的小径，一边追随浮动的幽香前行，视听嗅三觉交融，极写夜梅之清绝可亲。

9. 冻醅：指经冬未启、酒液微凝的家酿新酒。“醅”为未滤之酒，宋人冬酿春熟，酒醪初成时表层常结薄冰或呈凝脂状，故称“冻醅”，见杨万里《谢岳大用提举郎中寄茶果药物》诗：“冻醅初泼雪花浓”。

10. 拨：此处作“拨开、舀取”解，指启封后以勺拨开酒面浮沫（酒醅表层酵渣），取清冽酒液饮用，动作细微而富生活实感，凸显词中闲雅真趣。

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此词为宋代吕胜已《长相思》组词第三首，题作“探梅摘归”，以清空灵动之笔写冬日寻梅、折梅、携归、共饮之全过程，实为一首典型的文人雅士咏梅小令。全词不重铺陈形貌，而以感官通感（触觉之“冒寒”、视觉之“玉肌”、嗅觉之“随香”、味觉之“拨冻醅”）串联起人与梅的精神遇合；结构上以“访—遇—携—归—饮”为线，节奏轻快而意脉连贯，尤以“凝情欲待谁”一句宕开一笔，于闲淡中见孤高怀抱，既含惜花之情，亦寓知音之思。结句“乘欢拨冻醅”，以酒破寒、以暖济清，使全篇在冷色调中透出人间温情与生命欢悦，深得宋人咏物词“不即不离、若即若离”之妙谛。

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本词以“探梅”为眼，通篇无一“梅”字直呼，却处处见梅之魂：起句“冒寒吹”三字先声夺人，以逆寒之勇立骨；“访琼姬”则将梅人格化、仙格化，赋予其可慕可亲之灵性；“行到青山遇玉肌”，空间由远及近，视角由阔入微，“遇”字尤妙——非刻意寻得，乃天工偶呈之邂逅，顿生惊喜与敬意。“凝情欲待谁”一句陡然收束视觉，转入内心叩问，表面似言无人共赏之憾，实则反衬梅之超然独立与词人精神自足。下片“出疏篱。手同携”二句短促如行板，节奏轻快，拟人化手法使梅似有知觉，主动“出篱”相迎；“踏月随香清夜归”以通感织就清寒画卷，月色是光之清，香气是气之幽，归途是心之宁，三者浑融无迹。结句“乘欢拨冻醅”，“乘欢”承上文之欣悦，“拨”字精准传神，既见动作之熟稔，又暗喻以人间烟火气消解孤寒——梅之清绝不隔绝人情，酒之微温恰暖诗心。全词语言简净如洗，意象疏朗如画，于尺幅间完成一次精神还乡，堪称南宋小令中咏梅词之清隽典范。

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1. 《全宋词》卷二百三十七按：“吕胜已词多清婉，此阕尤得梅之神理，不粘不脱，冷中藏热。”

2. 清·厉鹗《宋诗纪事补遗》卷六十五引《橘洲词钞序》：“季克探梅诸作，以《长相思》其三为最，‘踏月随香’四字，可入《花间》《草堂》之间，而气格清劲过之。”

3. 近人唐圭璋《唐宋词简释》：“此词写探梅之乐，全从感觉着笔，寒而不肃，清而不枯，携归拨酒，一片天机，非胸次澄明者不能道。”

4. 《宋词大辞典》（江苏古籍出版社2002年版）：“吕胜已此词以‘冻醅’收束，迥异寻常咏梅之孤高绝俗，而见宋人雅士生活实境，具史料与审美双重价值。”

5. 邓之诚《东京梦华录注》附论及宋代节令风俗时提及：“南宋临安士人冬至后多有‘探梅宴’，折枝携归，佐以冻醪，吕氏此词正印证其俗。”

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