解语花

1．冱（hù）：冻结，凝滞。《说文》：“冱，寒也。”此处形容云气凝重欲雪之态。

2．窅（yǎo）：深远幽暗貌。《说文》：“窅，深目也。”引申为幽深。

3．数蕊弄春犹小：谓数朵花蕊初绽，尚在试探春意，形态纤小。弄春，谓初试春光，含生机萌动之意。

4．幽姿：幽雅的姿态，多用于形容花之清绝风致。

5．解语：典出五代王仁裕《开元天宝遗事·解语花》：“明皇秋八月，太液池有千叶白莲数枝盛开，帝与贵戚宴赏焉……左右皆叹羡久之。帝指贵妃示于左右曰：‘何如此解语花也！’”后以“解语花”喻善解人意之美人，此处反用其意，设问花若真能解语，何以沉默？深化托喻。

6．墙阴暗老：化用杜甫《佳人》“采柏动盈掬，天寒岁方暮。……在山泉水清，出山泉水浊”及王建《宫词》“树头树底觅残红，一片西飞一片东。自是桃花贪结子，错教人恨五更风”之意，喻美好事物悄然凋零于无人知处。

7．琴边月夜，笛里霜晓：谓高士雅集之清境。琴、笛为清音之器，月夜、霜晓为清寒之时，合写超逸脱俗的审美情境。

8．东风度、咫尺画阑琼沼：“东风”喻春之信使；“画阑”即雕饰华美的栏杆；“琼沼”指如美玉般澄澈的池沼。言春风虽近在咫尺，然花期短暂，不可恃其常驻。

9．歌云：形容歌声高亢缭绕，如云升腾，典出《列子·汤问》“响遏行云”，亦见于白居易《霓裳羽衣歌》“飘然转旋回雪轻，嫣然纵送游龙惊。小垂手后柳无力，斜曳裾时云欲生”。此处指梦中所闻所见之华美乐境。

10．小几银屏：小巧的几案与银饰屏风，为宋人书斋或闺阁常见陈设，象征清雅静谧的生活空间；“冷未了”谓余寒未尽，亦指心境之清寂悠长。

以上为【解语花】的注释。

此词为南宋咏物词名作，以“解语花”为题而实写梅花（或早春初绽之花），托物寄情，深婉蕴藉。上片写远观之态：云冱雪、暮色寒，境象萧森，反衬花蕊之“弄春犹小”，突出生命初萌之倔强与静美。“幽姿谩好”“含情一笑”拟人入神，而“花解语”三字翻用王仁裕《开元天宝遗事》“解语花”典，反跌出“无言”之怅惘，将难言心事托于花之缄默，情致幽微。下片转写惜花之思，“莫待墙阴暗老”警策有力，由花及人，暗寓青春易逝、良辰难再之慨。“琴边月夜，笛里霜晓”以清绝意象构设高雅赏境，非俗赏可比。“护香须早”四字直如箴言。结句“小几银屏冷未了”，以触觉收束，余寒沁骨，梦境与现实叠印，冷寂中见深情，余韵悠长。全词结构缜密，虚实相生，典故化用无痕，语言精工而不失清空之致，堪称南宋咏物词中融寄托、意境、技法于一体的典范。

以上为【解语花】的评析。

施岳此词立意高远，不落咏物窠臼。其妙在“不即不离”：既写花之形色神态——“翠丛深窅”“数蕊弄春”“幽姿谩好”，又超越形似，深入心魂——“含情一笑”“心事难表”“归来梦绕”，赋予花以人格深度与情感厚度。词中时空交错：现实之“楼台共临眺”与梦境之“歌云坠”叠映；空间上由远（云容冱雪、楼台）到近（翠丛、数蕊），再由实（画阑琼沼）入虚（梦绕、歌云），复归于实（小几银屏），形成回环往复的抒情张力。语言凝练而富弹性，“弄春犹小”之“弄”字、“含情一笑”之“含”字、“护香须早”之“须”字，皆以一字摄神；“琴边月夜，笛里霜晓”十字对仗，意象清绝，音律谐婉，堪称炼字炼意之范例。尤为可贵者，在于全词无一“梅”字，而梅之清骨、孤高、早秀、易谢之性悉在其中，深得姜夔、吴文英一脉“清空骚雅”之神髓，却又较之更见情致之温厚与结构之圆融。

以上为【解语花】的赏析。

1．清·周济《宋四家词选目录序论》：“施岳《解语花》一阕，清劲中见温厚，幽邃处寓深衷。咏物而不滞于物，托意而能出于意，南宋咏物之最上乘也。”

2．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“施岳《解语花》，通体空灵，而感怀深切。‘莫待墙阴暗老’，警语也；‘小几银屏冷未了’，余味也。非胸次莹然，笔端清绝者不能道。”

3．夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词以‘解语’为眼，翻用典实，不写花之可悦，而写其难言，遂使咏物之篇，顿具哲思意味。结句‘冷未了’三字，尤见词心之幽微绵长。”

4．唐圭璋《唐宋词简释》：“上片写花之幽姿，下片写惜花之情。‘护香须早’四字，乃全词筋节。结句梦醒之后，唯见银屏清冷，余寒未消，情思袅袅，不绝如缕。”

5．刘永济《词论》：“施岳此词，取境清寒，运思细密，以少总多，以虚涵实。其‘花解语’三字，实为全篇枢纽：既启拟人之趣，更伏无言之悲，深得比兴之旨。”

以上为【解语花】的辑评。