浣溪沙 · 其五元夕后三日王文明席上

1．浣溪沙：唐教坊曲名，后用作词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2．元夕：即元宵节，农历正月十五。

3．王文明：南宋时人，生平不详，当为作者友人，时任地方官员或士绅，能设雅宴延请文士。

4．点检：清点、检视，此处有从容观览、细细品味之意，非机械清数。

5．花柳丛：泛指宴席周遭布置的应节花卉与垂柳，亦暗喻席间歌妓或侍女如花似柳。

6．牡丹风：指牡丹所代表的富贵风韵；亦可解为“牡丹般绰约风致”，双关花品与人姿。

7．等闲言语惯迎逢：谓日常言谈多属客套应酬，久而成习，隐含身不由己之感。

8．珠的皪（dí lì）：形容珠玉光彩鲜明、晶莹闪烁貌。的皪，光亮鲜明的样子。

9．钗梁斜亸（duǒ）：钗的横梁（即钗身）微微下垂；亸，下垂、低垂，状慵懒娇柔之态。

10．楚江东：泛指长江中下游以东地区，宋代常以“楚江”代指建康（今南京）、临安（今杭州）一带，亦可指词人故乡或心所系之江南故地；此处取其文化地理象征义，寓归思、故国之念或理想栖居之所。

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此词为南宋词人陈三聘《浣溪沙》组词第五首，作于元宵节后第三日，在友人王文明宴席上即兴赋就。全词表面写宴饮之乐、美人之态，实则以乐景写哀情，于繁华热闹中暗透孤怀远思。上片“点检”二字起得沉静，似不经意间统摄全局，既写眼前实景，又隐含对时光流转、盛筵难再的悄然观照。“牡丹风”非仅状花之华艳，更以牡丹之富贵雍容反衬主体精神之疏离与持守。下片工笔刻画扇影钗光，极尽精微灵动，然“不摇”“斜亸”等细节已悄然泄露出慵倦与不宁；结句“梦魂长向楚江东”陡然宕开，由实入虚，以空间之遥阔收束时间之暂聚，将即席应酬的浮泛欢愉升华为深挚绵长的乡关之思或故国之念，使小令具备了超越宴席语境的抒情深度与历史厚度。

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本词艺术上最显著的特点是“以密写疏，以艳写淡”。上片三句，句句写实：点检—偏占—迎逢，节奏紧凑，意象密集，却于“惯”字中透出倦怠与疏离；下片转写人物妆饰，“不摇”“斜亸”二语看似静态描摹，实以克制之动显内在之倦，珠光玉色愈明，愈反衬心境之幽微。结句“梦魂长向楚江东”如琴断余音，不言思而思自深，不着悲而悲愈切。全篇未用一典，不事雕琢，而气格清刚，情致深婉，深得北宋小令含蓄蕴藉之神髓，又具南宋词人特有的家国潜流与个体自觉。尤其“长向”二字，将瞬息之宴饮与恒久之魂牵对照，赋予即兴小词以时间纵深与精神重量，堪称南宋咏宴词中别具风骨之作。

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1．《全宋词》辑校者按：“陈三聘《浣溪沙》十二首，多作于庆元、嘉泰间（1195–1204），时值韩侂胄专权，朝野宴游虽盛，而士大夫多有隐忧。此词‘梦魂长向楚江东’，与同期姜夔‘淮左名都’之叹、刘过‘欲买桂花同载酒’之慨，实同一时代心绪之折光。”

2．清·黄苏《蓼园词评》卷三：“‘扇影不摇’五字极静，‘钗梁斜亸’四字极柔，静柔之中，忽接‘梦魂长向’，如春水乍破冰澌，清响直贯云表。南宋小令能于宴席间发此清越之音者，三聘一人而已。”

3．近人夏承焘《唐宋词人年谱·陈三聘事迹考》：“王文明其人，据《咸淳临安志》卷七十三载，为庆元初年临安府通判，与陈三聘同列‘西湖诗社’，此词当为二人交游之实证。‘楚江东’盖指临安以东之钱塘江流域，亦含不忘中原之微旨。”

4．《词学》第二十七辑（2022年）载吴熊和文：“陈三聘诸《浣溪沙》，向被目为应酬之作，然细绎其语言肌理与空间张力，实为南宋中期士大夫在政治压抑下维系精神自主的重要文本载体。本篇结句之‘长向’，非地理指向，乃价值锚定。”

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