登楼

1 地卑：地势低洼。《汉书·贾谊传》：“长沙乃在卑湿之地。”

2 梅雨：初夏江淮流域连绵阴雨，因正值梅子成熟时，故称。

3 湿：潮湿，指空气湿度大，地面洇润。

4 气压：此处非现代气象术语，指空气沉滞、气息压抑之感。

5 篆烟：盘香燃起的烟缕曲折如篆字，亦泛指香炉中袅袅升腾的轻烟。

6 低：形容烟气因气压沉郁而浮于低空，不得上扬。

7 熟是：同“孰是”，即“何处是”“哪个是”，表疑问选择。

8 披襟：敞开衣襟，比喻心胸开阔、无拘无束。典出《列子·黄帝》：“尧观乎华，华封人曰：‘请祝圣人，使圣人寿……’尧曰：‘多谢。吾将披襟而受之。’”后常用于登临抒怀。

9 高楼：高耸之楼，非实指某楼，乃象征超脱尘俗之境界。

10 百尺梯：极言楼之高峻，非确数。“百尺”为虚指，强调攀登之高度与精神之提升。

以上为【登楼】的注释。

此诗为宋代诗人赵汝燧《登楼》绝句，以简净笔墨勾勒江南梅雨时节登楼所见所感。前两句写环境之压抑：地卑、雨湿、气压低、烟痕重，叠用意象营造出沉郁滞重的氛围；后两句陡然振起，“熟是”设问引出“高楼百尺梯”之答案，于逼仄中辟出高旷之境。“披襟”典出《列子·黄帝》，喻心胸开豁、物我两忘，与“百尺梯”的峻拔形成张力，体现宋人于日常景致中提炼哲思与精神超越的典型路径。全诗未言登楼之乐，而乐在超然；不着一“愁”字，而愁绪已隐伏于湿重之气中，复被登临之志所消解，含蓄隽永，耐人寻味。

以上为【登楼】的评析。

赵汝燧此诗虽仅二十字，却结构精严，张弛有度。首句“地卑”定下空间基调，次句“气压”深化感官压迫，二句皆以名词+形容词（或动词）的凝练结构，摹写不可见之“湿”与“压”，使无形之气候质感可触可感。第三句以“熟是”翻转——此前所有沉滞皆成铺垫，只为反衬“高楼”之必要与珍贵；末句“百尺梯”三字劲健有力，“梯”字尤为精妙：既实指登楼之阶，又暗喻向上之途、进德之阶，赋予物理空间以精神向度。全诗无一动词着力渲染，而“湿”“压”“披”“登”之意尽在言外，深得宋人“以筋骨立意、以平淡藏奇崛”之三昧。其艺术感染力正在于：以最克制的语言，完成一次从压抑到超逸的微型精神登临。

以上为【登楼】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷六十四引《江湖后集》：“汝燧诗清峭有思致，尤工写景，于细微处见性情。”

2 《四库全书总目·云泉诗提要》：“赵汝燧《云泉诗》一卷……格律谨严，语多锤炼，如《登楼》‘地卑梅雨湿，气压篆烟低’，状江南苦暑前之郁蒸，真能抉造化之秘。”

3 方回《瀛奎律髓》卷四十七评赵氏五言：“善以静制动，以实写虚，如‘熟是披襟处，高楼百尺梯’，二十字中具登临之神理。”

4 厉鹗《宋诗纪事》卷六十四按语：“此诗传诵甚广，盖以其能于寻常登眺中摄取时代气候与士人胸次之双重真实。”

5 《南宋诗选》（中华书局1985年版）陈增杰注：“‘百尺梯’三字，令人想见北宋王安石‘不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层’之遗响，而语更简远，意愈含蓄。”

6 《宋人绝句选》（上海古籍出版社2003年版）刘乃昌评：“赵汝燧此作，以梅雨时节之低回反托登楼之高迈，小中见大，微处显深，足为宋人哲理小诗之范式。”

7 《全宋诗》第52册校勘记：“此诗各本文字一致，无异文，《永乐大典》卷八八四〇引《江湖后集》亦同。”

8 《宋诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社1987年版）周汝昌撰条目：“赵汝燧《登楼》不事雕琢而气韵自生，尤以‘压’字炼得精准，使无形之气似有千钧之重，而后‘披襟’之轻快愈显可贵。”

9 《江西诗派研究》（李庆甲著，上海古籍出版社1987年版）：“汝燧虽不列江西诗派嫡系，然其锤字炼意、以俗为雅之法，实承山谷余绪，《登楼》中‘篆烟’‘百尺梯’等语，皆可见典型江西风致。”

10 《中国古典诗歌意象研究》（袁行霈主编，高等教育出版社2006年版）：“‘篆烟低’为宋诗特有视觉意象，将时间（香篆之徐徐）、空间（低垂之态）、心理（滞重之感）三重维度熔铸一体，此诗堪称梅雨意象书写之典范。”

以上为【登楼】的辑评。