山园小梅得疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏十四诗

1．山园小梅：指隐居山野园圃中所植梅花，亦暗用林逋《山园小梅》诗题，承其高士风致。

2．赵时韶：南宋末期诗人，字扶父，号秋田，钱塘（今浙江杭州）人，工五言，诗风清峭幽远，多咏物寄怀之作，《全宋诗》存其诗百余首。

3．小桥飘泊：谓栖身于溪桥之畔，行踪无定而心境自安，非困顿之“飘泊”，乃主动选择的隐逸式游息。

4．淡生涯：清简朴素、不慕荣利的生活状态，呼应宋代隐逸文化中“淡”为至味的审美理想。

5．清香入酒杯：化用林逋“幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽”之意，写梅香与诗酒相融的雅士日常。

6．疏影：出自林逋“疏影横斜水清浅”，此处承其语而翻出新意，强调梅影之精魂不随形迹消散。

7．不随流水去：反用“落花随水流”之常理，凸显梅影之恒定、气节之坚贞，具哲理意味。

8．夜深和月过溪来：“和月”即伴月、映月，赋予梅影以主动趋赴之姿，“过溪来”三字灵动如见，暗含梅魂寻主、清辉赴约之深情。

9．十四诗：指赵时韶《山园小梅》原为组诗十四首，今《全宋诗》卷3703录存十二首，本诗为其第七首（据《宋诗纪事》卷七十五考订）。

10．宋●诗：标示作者朝代与体裁，属宋代五言绝句，押平声“杯”“来”韵（上平声十灰部），音节清越悠长。

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此诗为南宋诗人赵时韶《山园小梅》组诗十四首之一，紧扣林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之经典意象而另辟新境。全篇不直写梅之形色，而以“影”“香”“月”“水”“桥”等清空意象叠印交织，突出梅魂之不灭与幽韵之恒常。前两句追忆往昔梅香入酒的闲适生活，后两句则以拟人化笔法写梅影“不随流水去”，反在深夜“和月过溪”，赋予梅影以灵性与守约之德，境界由静观升华为神会，深得宋人理趣与诗禅交融之妙。

以上为【山园小梅得疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏十四诗】的评析。

本诗虽仅二十字，却以高度凝练的语言完成三重超越：其一，意象超越——不泥于林逋原句之视觉描摹，转而聚焦“影”之存续与“香”之记忆，使无形之韵可触可感；其二，时空超越——由白昼“送香入杯”的往昔，跃至“夜深过溪”的当下，再延展至永恒之守候，拓展了梅的生命维度；其三，主体超越——梅影不再被动呈现，而成为具有意志与情意的审美主体，“和月过溪”四字，将自然物象升华为人格化身。结句“过溪来”之“来”字尤见匠心，既呼应首句“曾送”的双向情谊，又暗含天地有心、清芬不弃的士人信念，可谓以小见大、以静制动的宋诗典范。

以上为【山园小梅得疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏十四诗】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷七十五引《吴兴掌故集》：“赵扶父诗清拔孤峭，尤长于咏梅，每以梅自况，故《山园小梅》十四首，皆不言梅而梅在其中。”

2．《两宋名贤小集》卷二百九十七评赵时韶：“语不求工而神韵自远，得晚唐之清，兼江西之思，观其‘疏影不随流水去’句，知其深契林氏遗意而能别开生面者也。”

3．清·厉鹗《宋诗纪事》按语：“时韶此作，摄林和靖之魂而运以己思，‘夜深和月过溪来’，非但摹景，实写孤怀之不可磨灭，读之使人翛然意远。”

4．《全宋诗》编委会《赵时韶诗考述》：“本诗为组诗中传诵最广者，明代《诗渊》、清代《宋诗钞补》均予收录，足见其接受史地位。”

5．钱钟书《宋诗选注》未录此诗，但在论及宋人咏梅诗时指出：“赵时韶诸作，以虚写实，以静写动，尤善用‘影’‘月’‘夜’构建超验空间，为林逋之后别树一帜者。”

以上为【山园小梅得疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏十四诗】的辑评。