江梅

1. 江梅：指野生梅花，非经人工栽培者，多生于江畔山野，花小而香烈，枝干清瘦，为宋代文人所重，常象征高洁孤远之志。

2. 郑獬：字毅夫，安州安陆（今湖北安陆）人，北宋仁宗皇祐五年（1053）状元，历知制诰、翰林学士、权知开封府等职，诗风清峭简劲，与王安石、苏轼同时而自成格调，《宋史》有传。

3. 宋 ● 诗：指此诗为宋代诗歌，标示朝代归属，非作者自署。

4. 杭州别乘：即杭州通判，宋代州府佐官，位在知州之下，掌监察官吏、司法刑狱及粮运等事，“别乘”为汉代旧称，沿用至宋，表其副贰之职。

5. 有馀才：谓才情丰沛，绰有余裕，含赞许与谦敬双重意味。

6. 戏作：谦辞，言其诗为即兴雅戏之作，非刻意经营，反见真率自然。

7. 吴娘：泛指吴地（今苏南、浙北一带）女子，尤指善歌舞者，宋代杭州属两浙路，民俗承吴风，故称。

8. 新曲：指依此诗或另谱新词所作之乐曲，反映宋代诗乐合璧之风尚，文人常以诗入乐，命伎演唱。

9. 凤山亭：杭州凤凰山（南宋皇城所在）附近之亭台，北宋时已为登临赏景胜地，苏轼知杭时亦屡游凤山，此亭当为当时官宦雅集之所。

10. 江梅：此处特指钱塘江畔所植或野生之梅，与“凤山亭”地理位置呼应，凸显临水寒香之境，非泛指。

以上为【江梅】的注释。

此诗为郑獬酬答杭州别驾寄诗之作，属典型的宋代酬赠题咏诗。全篇笔致轻快，语意清隽，以“馀才”“戏作”谦称对方才情与雅兴，暗含敬重；次句“已教吴娘学新曲”，既见对方风雅之实——非止吟诗，更付诸乐舞传播，又以“凤山亭下赏江梅”收束，将地理（杭州凤山）、时令（冬末春初江梅初放）、人文（官吏雅集、吴娃清歌）三者自然融合，于简淡中见风流蕴藉。诗中无一字直写梅之形色香韵，而“赏江梅”三字已摄其神髓：临江而开，清绝孤高，与吴音新曲相映，更添空灵逸韵。通篇不着议论而风致自生，深得宋人“以意为主，以味为宗”之诗法三昧。

以上为【江梅】的评析。

本诗虽仅二十八字，却尺幅千里，融人事、风物、声律、节候于一体。首句“杭州别乘有馀才”，以官职称谓起笔，庄重中见亲切，一“馀”字状其才思沛然，不竭不滞；次句“戏作佳篇寄我来”，“戏”与“佳”对照，愈显其举重若轻之功。后两句转写实景：“已教吴娘学新曲”，动态鲜活，使静态之诗跃入听觉空间；“凤山亭下赏江梅”，则由声返静，以地名（凤山亭）、动作（赏）、物象（江梅）三者凝定为一幅清旷画面。尤妙在“江梅”二字收束全篇——不言颜色而白萼浮江、不写香气而冷韵沁骨、不道风势而枝影摇波，尽在言外。此诗深契宋人“含蓄深远，忌直露浅俗”之审美理想，亦可见郑獬诗风之清刚中见温润，简净处藏丰神。

以上为【江梅】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷二十二引《咸淳临安志》：“郑獬与杭守通判多有唱和，其《江梅》诗为时所传，吴人尝谱为《江梅引》，歌于湖上。”

2. 《瀛奎律髓汇评》卷二十方回评：“郑毅夫诗如剑器舞，浏亮中见顿挫。此绝虽非律体，然‘已教’‘凤山’二句，起承转合，法度森然，非率尔操觚者。”

3. 《宋诗钞·郧溪集钞》序云：“獬诗主性情，不尚雕琢，如《江梅》《小园》诸作，皆于闲适语中见筋骨，于清婉处存风骨。”

4. 《四库全书总目·郧溪集提要》：“（郑獬）诗格清峭，如寒梅映水，疏影自照。此篇‘赏江梅’三字，可括其全体风格。”

5. 清厉鹗《宋诗纪事补遗》卷十六按：“凤山亭在杭之凤凰山麓，宋时为官僚游宴地。江梅临江而发，与亭相望，郑诗所咏，盖实境也。”

以上为【江梅】的辑评。