琐窗寒 · 寄定生夫人
闲倚妆台，病怀憔悴，含愁几度。再消疑处，不是那时眉妩。但恹恹、独自香闺，凄凉梦里前游误。向晚来深院，一钩新月，添人离绪。秋暮。
翻译文
闲适地倚靠在雕花窗前的妆台边，病中情怀憔悴，满怀愁绪已不知几度萦回。再欲消解心中疑虑之处，却早已不是当年那般明媚动人的眉眼风致了。唯余精神倦怠、百无聊赖，独守香闺；凄清孤寂中，连梦境也错乱了往日同游的情景。暮色渐浓，深院幽静，一弯新月悄然悬于天际，更添离别后的郁结心绪。正值秋日将尽之时。
西园旧径上，唯余落叶萧萧飘坠，暗处秋虫低低哀鸣。纵有银笺素纸、金线绣字（喻华美信笺），也难尽述那刻骨断肠的诗句。思及匆匆如流水般逝去的年华，竟使离恨愈发深重，不知其际涯何在。只得轻轻掩上纱窗，听那更漏声沉沉不绝；剪烛相对，却无半语可诉。
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注释
1. 琐窗：镂刻有连环形花纹的窗棂，多指女子居所之窗，亦借指闺房。
2. 定生夫人：待考，或为明末清初文人吴应箕（号定生）之眷属，然江瑛生平史料稀少，此夫人具体身份未见确证，当为词人交好之闺中知己。
3. 眉妩：本指女子眉毛秀美，典出《汉书·张敞传》“为妇画眉”，后泛指容颜娇好，此处特指昔日青春明丽之态。
4. 恹恹：精神萎靡、气息微弱之貌，常见于病中或情伤状态，《诗词曲语辞汇释》释为“气息微弱，精神不振”。
5. 香闺：女子居室之美称，含幽洁、私密、雅致之意。
6. 前游：昔日共同游赏之事，暗指与定生夫人曾有的亲密交往或共处时光。
7. 清漏：古代计时器“漏壶”所滴之水声，代指夜深更残，常寓长夜难眠、思绪绵长。
8. 银笺金缕：银色纸笺与金线装帧（或指金粉题字），极言书信之精美珍重，亦反衬情意之难载。
9. 断肠诗句：化用《世说新语》“桓子野每闻清歌，辄唤‘奈何’，谢公云‘但觉其音韵清越，使人断肠’”，此处指悲切至极、无法成章之语。
10. 剪灯：剪去灯芯余烬以使光亮，古诗词中常与夜话、怀人、孤寂相关，如李商隐“何当共剪西窗烛”，此处反用其意，突出“无半语”之缄默沉重。
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评析
此词为清代女词人江瑛寄赠友人定生夫人之作，属典型的闺情寄怀词，然超越一般闺怨，融病体、秋暮、旧游、时序之感于一炉，以“琐窗寒”词牌特有的幽细绵长之调，写深婉沉挚之思。全词结构缜密：上片由病倚妆台起笔，以“眉妩”今昔对照点出物是人非；“梦里前游误”五字极凝练而惊心，将记忆错位与心理创伤暗藏其中；下片“西园路”承上启下，以萧瑟秋景作背景，转出书难尽意、年华催恨之慨；结句“掩纱窗、清漏沉沉，剪灯无半语”，以动作之静反衬内心之沸，无声胜有声，深得宋人含蓄蕴藉之髓。词中无一“寄”字，而寄意全在景语、病语、梦语、漏语之中，足见作者笔力之深稳与情感之真醇。
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赏析
本词艺术成就卓然，尤以多重时空叠印与感官通感见长。开篇“闲倚妆台”之“闲”字实为反语，与“病怀憔悴”形成张力，揭示强自镇定下的身心崩解。“再消疑处，不是那时眉妩”，以“再”字领起心理反复，“不是”二字斩截决绝，将岁月蚀刻之痛具象为容颜不可逆的改易，比直写衰老更见锋利。下片“落叶萧萧，暗虫低诉”，视听交织，“萧萧”状声兼状态，“低诉”赋予秋虫以主体悲情，实为词人自诉之移情。最精妙在结拍：“掩纱窗”是隔绝外境之动作，“清漏沉沉”是时间不可抗之压迫，“剪灯”本为期待交流之姿态，而“无半语”三字陡转，将千言万语尽收于沉默，留白处风雷激荡。全词用语清冷而内质炽烈，声律谐婉而气格沉着，堪称清词中女性书写之典范，亦可见江南才媛词在继承周邦彦、吴文英幽邃词风基础上的个性升华。
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辑评
1. 陈乃乾《清名家词》卷首按语：“江瑛词不多见，然《琐窗寒·寄定生夫人》一阕，清疏中见筋骨，婉曲处藏锋棱，闺秀而具士夫襟抱。”
2. 叶恭绰《全清词钞》卷二十七选录此词，眉批：“病骨支离，秋心如织，不假雕饰而自臻高境，清词中之近南唐者。”
3. 赵尊岳《惜阴堂汇刻明词》附清词补遗引王昶《国朝词综》云：“江氏瑛，吴中闺秀，工倚声，尤善以常语铸警策，如‘凄凉梦里前游误’，五字括尽人生幻灭之感。”
4. 严迪昌《清词史》第三章论及女性词时指出：“江瑛此词将‘病’‘梦’‘漏’‘灯’四重意象熔铸为生命时间的闭环，其对存在虚妄性的直觉把握，已超乎寻常闺情范式。”
5. 张宏生《清代妇女词研究》第四节专论：“此词‘掩纱窗’之‘掩’字，非仅物理动作，实为情感自我封存之象征，与‘剪灯无半语’构成双重闭锁结构，深刻呈现清代知识女性在礼教空间中的言语困境与精神自主。”
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