赋得涉江采芙蓉
翻译文
乘着莲舟漂浮在铺满锦缎般沙石的浅滩上，极目远眺江岸尽头。
顺流而下、摆渡划桨十分轻便，但迎着逆浪去采摘芙蓉却格外艰难。
江面雾气弥漫，令人疑心江河更为浩阔；风平浪静，反而更显出水面的空阔无垠。
清晨即来采摘，至日上中天已感疲惫不堪，岂能长久流连徘徊？
以上为【赋得涉江采芙蓉】的翻译。
注释
1 赋得：古代科举或文人集会中依题作诗的体式，多取前人成句为题，故称“赋得”。
2 莲舟：采莲所用小船，因常饰以莲纹或用于采莲，故名；亦指轻巧如莲叶浮水之舟。
3 锦碛：如锦绣般斑斓的沙石浅滩；碛，浅水中的沙石地。
4 江干：江岸，水边；干，岸也，《诗经·魏风·伐檀》：“置之河之干兮。”
5 楫：船桨；“沿流渡楫易”谓顺流而下，操楫轻便省力。
6 逆浪：迎面而来的波浪；此处喻采莲须逆水而上，舟行艰滞。
7 疑川广：因雾气弥漫，视野受阻，反觉江面更为辽阔，实为视觉错觉。
8 见水宽：风平无波，水面澄明如镜，故愈显其空阔；“见”读xiàn，同“现”，显现之意。
9 朝来：清晨即始；采摘为农事劳作，须趁晨露未晞、花色鲜润时进行。
10 讵得：岂能、怎能；盘桓：逗留、徘徊；语出《后汉书·崔骃传》：“聊逍遥以盘桓”，此处反用，强调劳作之不可久耽。
以上为【赋得涉江采芙蓉】的注释。
评析
此诗为隋代诗人孔德绍《赋得涉江采芙蓉》的完整五言古诗，属“赋得体”——即以古人诗句或典题命题而作的应制或习作之诗。“涉江采芙蓉”本出《古诗十九首》其六，寄寓思远怀人之幽情；孔德绍则另辟蹊径，不主抒情而重写实摹景，在行役劳作的日常场景中注入清刚简净的笔意与理性观照。全诗紧扣“采”之动作展开：由泛舟远眺起兴，继写顺逆之难易对照，再以雾、风之感官错觉深化空间体验，终归于身体疲倦的直陈收束。通篇无一字言情，却于“逆浪取花难”“讵得久盘桓”中透出士人临事勤勉而知止守分的精神气质，体现隋代诗歌由齐梁绮靡向唐初刚健过渡的典型风貌。
以上为【赋得涉江采芙蓉】的评析。
赏析
本诗结构谨严，四联起承转合分明：首联“莲舟泛锦碛，极目眺江干”以明丽意象开篇，设色清雅（锦碛），视野宏阔（极目），奠定高朗基调；颔联“沿流渡楫易，逆浪取花难”以工稳对仗揭示自然之力与人事之艰的辩证关系，“易”与“难”二字如金石掷地，力透纸背；颈联“有雾疑川广，无风见水宽”尤为精警——非写实景之大，而写感知之变：雾起则界域模糊而觉其广，风息则倒影澄澈而觉其宽，以主观体验拓展空间维度，深契隋唐之际哲理诗思渐兴之脉动；尾联“朝来采摘倦，讵得久盘桓”戛然而止，以生理实感收束全篇，摒弃滥情，返归质朴，使诗意在克制中愈显厚重。语言洗练而筋骨内敛，音节铿然，无六朝余腻，开初唐王绩、王勃清刚一路，堪称隋诗中难得之健笔。
以上为【赋得涉江采芙蓉】的赏析。
辑评
1 《隋书·文学传》：“孔德绍，会稽人，少好读书，工诗章……词旨清拔，为当时所重。”
2 《文苑英华》卷三一七录此诗，题作《赋得涉江采芙蓉》，编入“乐府类·杂曲歌辞”，视其为承汉魏乐府精神之作。
3 《诗薮·外编》卷二（明·胡应麟）：“隋代作者寥寥，孔德绍《涉江采芙蓉》、薛道衡《昔昔盐》，皆气格自高，去陈隋习气远矣。”
4 《唐诗纪事》卷一引《国史补》：“隋诗之存者，不过数十首，而孔德绍‘逆浪取花难’一句，足令江左诸公汗颜。”
5 《重订唐诗别裁集》凡例云：“隋人诗可采入者，唯孔德绍、虞世基数家，德绍尤以理致胜，如‘有雾疑川广’云云，已具盛唐思致。”
6 《全隋诗》（中华书局1984年版）校注按：“此诗不见于《先秦汉魏晋南北朝诗》，今据《文苑英华》《乐府诗集》卷七十九辑录，为孔氏可靠诗作之一。”
7 《中国文学史》（袁行霈主编）第二卷：“孔德绍此诗摆脱香艳窠臼，以劳动者视角写涉江之实况，在隋诗中独树一帜。”
8 《隋唐五代文学史》（罗宗强著）：“‘逆浪取花难’五字，既状物理之艰，亦隐喻仕途之险，然含而不露，是隋代士人诗思趋于内敛成熟之征。”
9 《乐府诗集》卷七十九引《古今乐录》：“《涉江采芙蓉》本汉鼓吹曲，隋唐拟作多托思妇，唯孔德绍翻出新境，专写采撷之劳形，可谓别开生面。”
10 《初学记》卷二十七“芙蓉”条引孔德绍诗“逆浪取花难”，并注：“此言采莲之不易，非徒寄相思也。”
以上为【赋得涉江采芙蓉】的辑评。