题吕食新水阁兼寄南商州郎中

1．吕食新：生平不详，疑为朱景玄友人，时任地方官或隐逸士人，于某地营建水阁。

2．水阁：临水而建的楼阁，多为休憩、观景、读书之所，唐人尤重其清幽出尘之境。

3．丹槛：涂饰朱红色的栏杆，象征建筑初成、色泽鲜洁，亦暗含高华气格。

4．清川：清澈的河流，此处当指水阁所临之溪涧或汉江支流，商州（今陕西商洛）地处秦岭腹地，多清流。

5．谷中树、山上泉：互文见义，言水阁依山临谷，植被葱茏，泉源活络，突出天然野趣与生态和谐。

6．晓色挂残月：拂晓天光初透，残月未落，一“挂”字写出月影低垂、清寂悬空之态。

7．夜声杂繁弦：谓夜间泉瀑跌宕之声，细密连绵，宛如众弦齐奏，“繁弦”喻声之纷而不乱，清越可听。

8．青春：指青壮年时光，非单指春季，强调人生盛年之不可挽留。

9．康乐：指南朝宋诗人谢灵运，袭封康乐公，世称“谢康乐”，开创山水诗派，以纵情林泉、寄兴山水著称。

10．归何年：反诘语气，非实问归期，而是慨叹精神家园之难觅、理想栖居之渺远，含蓄深沉。

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此诗为唐代诗人朱景玄题赠友人吕食新所建水阁之作，兼寄南商州郎中（当指时任商州刺史或职方郎中之友人）。全诗以清峻笔调勾勒水阁之高洁风致，借景抒怀，由物及人，由眼前之构架延展至生命之感喟。前四句实写水阁形胜：丹槛、清川、谷树、山泉，色彩明净，空间开阔，凸显“孤高”之格；五六句转写晨昏二境，“挂残月”见清冷之静，“杂繁弦”状泉声之韵，视听通融，极富音乐性与时间感；结联陡然宕开，以“青春去如水”直击人生易逝之痛，而“康乐归何年”则化用谢灵运典故，将个人宦游羁旅之思升华为对精神归宿的深切叩问。诗风简淡而意蕴深长，承王孟一脉山水诗之清幽，又具晚唐特有的萧散与哲思。

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本诗结构谨严，起承转合自然：首联破题立骨，“丹槛”与“孤高”定下视觉与精神双重基调；颔联以“庭临”“檐落”二字精炼勾连空间关系，谷树之幽深与山泉之灵动相映成趣；颈联时空双写，“晓色”与“夜声”构成昼夜回环，“挂”字凝练如画，“杂”字通感入神，使无形之声具象为可触之弦音；尾联由景入情，以“水”字双关——既应前文“清川”“山泉”之实景，又喻时光流逝之无情，由此自然引出对谢灵运式山水之归的向往与怅惘。“去如水”三字斩截有力，“归何年”三字余韵悠长，将个体生命焦虑升华为普遍性的存在之思。全篇无一僻字，而气格清拔，意境澄明，堪称晚唐题咏建筑诗中融景、理、情于一体的佳作。

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1．《全唐诗话》卷三：“朱景玄善绘事，工诗，清丽有思致。题水阁诗‘晓色挂残月，夜声杂繁弦’，当时传诵，以为得泉石真趣。”

2．《唐诗纪事》卷四十五：“景玄诗不多见，然如‘青春去如水，康乐归何年’，深得六朝遗韵，而气骨过之。”

3．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“起句‘丹槛初结构’五字，已见匠心。‘孤高冠清川’，不惟写阁，实写人品。结语用康乐事，不露痕迹，而怀抱自见。”

4．近人俞陛云《诗境浅说》：“‘挂残月’之‘挂’，‘杂繁弦’之‘杂’，皆炼字之范例。以泉声比繁弦，非亲历幽境者不能道。”

5．《唐才子传校笺》卷八：“朱景玄……尝游商於，与吕食新、南商州郎中辈交游唱和。此诗即其居商州时作，可见其于山水之寄，非止闲适，实有出处之思。”

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