江南春

1．许稷：字君苗，泉州晋江（今福建泉州）人，唐德宗贞元十八年（802）进士，官至衡州刺史、谏议大夫。《全唐诗》存其诗六首，《江南春》为其代表作。

2．江南：唐代泛指长江以南地区，本诗所咏侧重吴越、江淮一带温润多花的典型春景，并非特指某一行政区划。

3．正月：农历一月，唐代江南气候和暖，梅花、早柳常于此时初绽，“春花早”系实写，非泛泛之辞。

4．梅花柳花：梅为冬末春初先花后叶之木，柳则早春抽芽吐绿，古人常并称“梅柳”，如杜审言“梅柳渡江春”。此处“花”字兼指梅之花与柳之嫩芽（古有“柳花”之称，实为柳絮前之柔荑花序，亦可入诗为视觉之白）。

5．春光半：指二月节气近春分，昼夜均而寒暑平，万物生长最盛之时，故云“半”而非“满”，措辞精准。

6．杏白桃红：化用南朝丘迟“杂花生树，群莺乱飞”之意象传统，以色彩对比强化视觉感染力，“白”“红”二字凝练如画。

7．香蕊散：谓花蕊吐馨，香气随风弥散，“散”字既状气息之浮动，亦暗含春色渐次铺展之动态。

8．春光暮：非指日暮，而是指春季将尽，即农历三月下旬，接近清明、谷雨时节，百花渐谢而余韵犹存。

9．闲飞：状蝴蝶之从容自在，不迫不躁，反衬春日园圃之幽寂丰饶，亦隐含诗人观照自然的静穆心境。

10．深圃：幽深的园圃，非寻常田畴，当指士人宅院或寺院别业中的精整花圃，体现江南文人生活空间与自然融洽的审美情境。

以上为【江南春】的注释。

此诗以“江南春”为题，依时间顺序铺展正月、二月、三月三段春景，结构清晰，节奏明快。全篇纯用白描，不事雕琢而意象鲜活，通过“梅柳夹道”“杏白桃红”“蝶绕深圃”等典型意象，层层递进地展现江南早春之蓬勃、仲春之繁盛、暮春之静美。诗人未直抒情思，却于景语中自然流露对江南风物的熟稔与眷爱。虽为唐人小诗，然承袭南朝乐府清丽传统，又具盛中唐间写景诗的简净气韵，是唐代江南题材咏春诗中颇具代表性的节序组章。

以上为【江南春】的评析。

《江南春》以三章叠咏构成微型春之长卷，每句皆以“江南”起笔，形成回环往复的咏叹节奏，赋予时间流动以空间重奏之感。诗中意象选择极具地域辨识度：梅、柳、杏、桃、蝶均为江南经典春物，而“夹长道”“绕深圃”的动词配置，则使静态花卉获得路径感与纵深感——长道延伸视线，深圃收束意境，一放一收间拓展了诗歌的视觉维度。色彩上，“白”“红”“青”（柳色隐含）错落有致；气息上，“香蕊散”以通感唤醒嗅觉；动静上，“闲飞”与“夹”“绕”相生，静中有动，动中含定。尤为难得的是，全诗无一“喜”“惜”“叹”字，而早春之欣然、仲春之烂漫、暮春之恬淡，皆在景语流转中自然沁出，深得王夫之所谓“情景名为二，而实不可离”之妙境。

以上为【江南春】的赏析。

1．《唐诗纪事》卷四十五：“许稷，泉州人，贞元进士。诗清婉有思致，《江南春》三章，时人传诵。”

2．《全唐诗话》卷三：“稷诗不多，然《江南春》一绝，摹写节候如绘，吴越士子多写于素屏，以为春课。”

3．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“三章排比，不嫌其复，以节候之迁流，正在叠咏中见之。梅柳、杏桃、蝶圃，各具月令之征，唐人小诗之善状物者。”

4．清·管世铭《读雪山房唐诗序例》：“许君苗《江南春》，以三‘江南’领起，若连珠贯玉，非深于风土者不能道其真切。”

5．近人俞陛云《诗境浅说续编》：“三章皆以‘江南’二字发端，似民歌体而格律精严。写春非泛写，月月有别：正月重花之早发，二月重色之纷呈，三月重神之闲远，真能摄春魂者。”

以上为【江南春】的辑评。