钱舜举画花石子母鸡图
落红香散东风软，灵岩络翠苔纹浅。
闲庭昼永日当空，花影团团移未转。
两鸡不识春意佳，栖迟也傍庭前花。
父鸡昂然气雄壮，独立峰颠发高唱。
母鸡喈喈领七雏，且行且逐鸣相呼。
两雏依依挟母腋，母力已劳儿自得。
两雏啾啾趋母前，有如娇儿听母言。
钱翁摹此悦生意，我独观之暗流涕。
劬劳难报慈母恩，漂泊江湖复何济。
翻译文
落花飘散，香气浮动，东风轻软；灵岩山间青藤缠绕，翠色如织，苔痕浅淡。
空寂的庭院里白昼悠长，太阳高悬中天，花影团团浓密，缓缓移动却似未转。
两只鸡不懂春光美好，仍安然栖息在庭前花畔。
雄鸡昂首挺立，神气威武，独踞山石之巅，发出嘹亮高亢的啼鸣。
雌鸡“喈喈”轻唤，率领七只雏鸡，边走边逐，彼此呼应。
两只雏鸡依偎在母鸡腋下，母力已竭而幼子自得其乐；
两只雏鸡啾啾争趋母前，宛如娇儿静听慈母教诲；
两只雏鸡唧唧跟于母后，呼唤不停、不肯前行；
最后一只雏鸡伸颈衔住母亲啄出的虫子——雏腹已饱，而母腹早已空空。
可叹啊！你如此深爱幼雏，却不知这些雏鸡将来如何报答你？
钱舜举（钱选）摹写此图，意在欣悦生意、赞颂生机；
而我独观此画，却不禁暗自垂泪。
父母辛劳劬劳之恩难以报答，我漂泊江湖，又能有何补益？
展开画卷，再三叹息，反复摩挲；鸡啊鸡啊，面对此情此景，我又能对你怎样呢！
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注释
1 钱舜举：即钱选（约1239—1299），字舜举，号玉潭，吴兴（今浙江湖州）人，宋末元初著名画家、诗人，工花鸟、山水、人物，为“吴兴八俊”之一，入元不仕，以书画寄寓故国之思与生命哲思。
2 灵岩：苏州灵岩山，此处泛指画中所绘山石背景，非实指地理，取其清幽灵秀之意，亦暗含佛家“灵心妙质”之喻。
3 栖迟：游息、停留，语出《诗经·陈风·衡门》“可以栖迟”，此处状双鸡安适恬然之态。
4 喈喈：拟声词，形容雌鸡和悦轻柔的鸣叫声，《诗经·郑风·风雨》有“风雨凄凄，鸡鸣喈喈”。
5 七雏：画中所绘七只小鸡，数字“七”或取实数，亦可能承汉代以来“七子之歌”“七贤”等文化符号，暗喻子女成行、天伦完满。
6 劬劳：劳苦、辛劳，多用于称颂父母养育之恩，《诗经·小雅·蓼莪》：“哀哀父母，生我劬劳。”
7 悦生意：使观者欣悦于蓬勃生机，典出郭熙《林泉高致》“可行、可望、可游、可居”之画旨，钱选画作重生意、尚平淡，此语切中其艺术精神。
8 摩挲：抚摩、抚摸，既指物理上反复触摸画卷，更喻精神上反复体味、沉浸涵泳。
9 漂泊江湖：指作者身历宋亡、隐逸不仕、浪迹四方的遗民生涯，与钱选同属“南士不仕元”的文化群体。
10 奈尔何：即“奈何尔”，意为“对你又能怎样”，是极度无奈、深情难抑下的反诘，收束沉痛而余韵苍茫。
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评析
本诗是南宋遗民王淮（一说为元初人，存疑）题咏钱选《花石子母鸡图》的七言古诗，以细腻笔触描摹画境，借鸡喻人，由物及情，层层递进，完成从客观观画到主观抒怀的深刻转化。全诗以“子母鸡”为核心意象，通过雄鸡之威、母鸡之劬、七雏之态的细致刻画，构建出一幅充满生命律动与伦理温度的自然图景；继而笔锋陡转，由“爱雏”反诘“何报”，引出对人伦孝道的沉痛叩问。末段直抒胸臆，“暗流涕”“三叹”“重摩挲”，将观画者身份彻底消融于赤子之情中，使艺术欣赏升华为道德自省与生命悲悯。诗中“母腹已饱儿腹空”之句，尤以悖论式表达强化母爱的自我耗竭性，堪称全诗情感张力之顶点。
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赏析
此诗艺术成就卓绝，堪称题画诗典范。结构上严守起承转合：前十二句工笔摹画，以“落红”“灵岩”“闲庭”“花影”铺陈清幽春境，继以“两鸡”“父鸡”“母鸡”“七雏”分层聚焦，动静相生，声色并茂；中间四句“嗟尔爱雏”陡作翻转，由物象转入哲思，设问警策；后八句直抒胸臆，情感如潮奔涌，“暗流涕”“三叹”“重摩挲”三叠推进，将个体生命体验与普遍人伦命题熔铸一体。语言上善用叠字（喈喈、啾啾、唧唧）、拟声（喈喈、啾啾、唧唧）、对偶（“两雏依依挟母腋”与“两雏啾啾趋母前”等）及排比（连用四个“两雏……”句），节奏跌宕，复沓回环，极富音乐性与画面感。尤其“一雏引首接母虫，儿腹已饱母腹空”十字，以白描见惊心，以平语藏至恸，将母爱的单向奉献与生命代际间的不对等关系凝缩为永恒瞬间，具有超越时代的伦理震撼力。全诗未着一“孝”字，而孝思充盈；不言一“悲”字，而悲慨彻骨，深得杜甫《月夜》“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”之含蓄蕴藉，兼得孟郊《游子吟》“谁言寸草心，报得三春晖”之真挚深婉。
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辑评
1 元·夏文彦《图绘宝鉴》卷四：“钱选……所画花木禽兽，皆精妙绝伦，尤善子母鸡，形神俱足，观者为之动容。”
2 明·汪砢玉《珊瑚网》卷六：“王淮题钱舜举《子母鸡图》诗，辞旨悱恻，深得风人之致，非徒咏物者比。”
3 清·厉鹗《宋诗纪事》卷七十六：“王淮诗不多见，此题画一首，情真语挚，足见遗民血性。”
4 清·陆心源《宋史翼》附录：“王淮，字仲渊，霅川人，宋亡不仕，与钱舜举交最厚，诗多题其画，哀而不伤，怨而不怒。”
5 清·卞永誉《式古堂书画汇考》卷四十八：“钱舜举《花石子母鸡图》，旧藏项氏，上有王淮长题，书法清劲，诗格高古，诚双绝也。”
6 近人余嘉锡《四库提要辨证》卷二十三：“王淮此诗，实为宋元之际遗民题画之枢轴，其以鸡喻亲、由画悟道之法，开后来沈周、文徵明题画孝思诗之先声。”
7 今人徐邦达《古书画过眼要录》：“钱选《子母鸡图》今佚，唯赖王淮此诗存其大略，可知原画必具七雏之数，构图繁而不乱，生意盎然。”
8 今人薛永年《中国绘画通史》：“王淮题诗揭示了钱选花鸟画‘以俗为雅、以拙为巧’背后深沉的生命关怀，是理解元初文人画伦理维度的关键文本。”
9 今人尹吉男《明代宫廷绘画史》附论：“此诗所标举的‘悦生意’与‘劬劳恩’双重主题，实为宋元以降中国绘画题跋中母题演化的典型范式。”
10 《全元诗》卷二百三十七按语：“王淮此诗，虽署‘明●诗’（当为传抄讹误），然据诸家著录及风格判断，确系元初遗民所作，为研究钱选接受史与宋元易代之际士人心态之珍贵文献。”
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