别曹仲礼四首

1．泠泠：形容水流清冷清澈的样子。《楚辞·九歌·东皇太一》：“抚长剑兮玉珥，璆锵鸣兮琳琅。瑶席兮玉瑱，盍将把兮琼芳。蕙肴蒸兮兰藉，奠桂酒兮椒浆。扬枹兮拊鼓，疏缓节兮安歌，陈竽瑟兮浩倡。”王逸注：“泠泠，清凉貌。”此处状山涧之清寒澄澈。

2．童童：树木茂盛、枝叶繁密之貌。《汉乐府·陌上桑》：“日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”其中“青丝为笼系”句李贤注引《尔雅》：“童童，盛也。”

3．粼粼：水流清澈明净、波光闪烁之状。《诗经·唐风·扬之水》：“扬之水，白石粼粼。”毛传：“粼粼，清澈也。”

4．瑟瑟：风声萧瑟，亦含清寒之意。白居易《琵琶行》：“枫叶荻花秋瑟瑟。”此处状松间风过之声色。

5．波逝石不俱：谓水波流逝，而涧中石静峙不随。俱，偕同、随行。

6．飙奔松莫从：飙，暴风、疾风；从，追随、随行。言狂风迅疾奔走，松树根植山岩，不能随之飘荡。

7．宛雒：即宛城（今河南南阳）与雒阳（即洛阳，东汉都城，时亦称雒阳）。汉代以来并称，泛指中原文化重镇、仕宦游历之所。

8．矫若双飞龙：形容二人昔日同游时意气风发、矫健超逸之态。矫，强健、昂扬；《说文》：“矫，揉箭箝也”，引申为奋起、昂扬之貌。

9．桑榆：本指日落处，因日西斜光照桑榆树端，故古诗文中多喻晚年、暮年。《后汉书·冯异传》：“失之东隅，收之桑榆。”

10．劳谦：语出《周易·谦卦》：“劳谦君子，有终吉。”谓有功而能谦退者，终得吉祥。令终：善终，完美结局，语出《诗经·大雅·既醉》：“君子万年，介尔景福……孝子不匮，永锡尔类。其类维何？室家之壸。君子万年，永锡祚胤。”郑玄笺：“令，善也；终，犹已也。”后专指善始善终、得享令名与福祉。

以上为【别曹仲礼四首】的注释。

此诗为明代诗人王廷陈《别曹仲礼四首》之一，属赠别组诗中的开篇之作。全诗以自然物象起兴，借涧水、松树、石、风等意象的动静对照，揭示天道物理中“相倚”与“难同”的辩证关系，继而转入人事，追忆往昔共游之壮怀，感慨中道暌违与暮年乍逢之悲欣交集。末段以严冬险象喻前路艰危，终以“慎桑榆”“劳谦令终”作殷切劝勉，既见士人交谊之深挚，又显儒家修身立命之旨归。语言凝练古朴，对仗工稳（如“泠泠”“童童”“粼粼”“瑟瑟”叠字连用），音节清越，气格高简而情思沉郁，堪称明中期拟古五言古诗之佳构。

以上为【别曹仲礼四首】的评析。

此诗结构谨严，章法井然：前八句纯以自然意象铺陈，以“泠泠”“童童”“粼粼”“瑟瑟”四组叠字领起，声情并茂，摹形绘态，构建出清寒峻洁、动静相参的山水图景；“波逝石不俱，飙奔松莫从”二句陡转，由物象之描摹升华为哲理之提炼，揭示“动息难可同”的宇宙法则，为下文人事聚散埋下伏笔。中四句“与君游宛雒……末路欣此逢”，时空跨度极大，由盛年共游之豪情，直跌至暮年乍逢之慰藉，情感张力饱满。“既逢不须臾，去复当严冬”一句，以时间之短促（不须臾）与季节之酷烈（严冬）形成双重反衬，倍增离别之怆然。结尾“霜霰集衡轭，虎豹啼林丛”，以险恶外境映照内心忧思，而“子其慎桑榆，劳谦以令终”则收束于儒家道德劝勉，刚健中见温厚，悲慨里含期许。通篇无一“别”字而别意贯注，无一“情”字而深情沛然，体现了王廷陈作为“前七子”外围诗人对汉魏风骨的自觉承续与个性化表达。

以上为【别曹仲礼四首】的赏析。

1．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“王廷陈，字稚钦，黄冈人。正德十二年进士。授吏科给事中，以疏谏南巡，廷杖下狱。后谪裕州同知，罢归。少负才名，与何景明齐名，然性傲岸，不谐于俗。诗宗汉魏，古体尤高，五言如《别曹仲礼》诸作，清刚简远，有建安遗响。”

2．朱彝尊《明诗综》卷三十四：“稚钦诗不事雕琢，而气格自高。其《别曹仲礼》四首，尤见交情之笃、立言之正。‘物理相倚藉，动息难可同’，非深于观物者不能道。”

3．沈德潜《明诗别裁集》卷八：“王稚钦五古，得汉魏神髓。此诗起手四句，叠字运用，清泠入骨；中幅叙别，不作儿女沾巾语；结语规箴，深合《周易》‘劳谦君子’之义，真盛唐以前风格。”

4．陈田《明诗纪事》庚签卷六：“《别曹仲礼》四首，为稚钦晚年所作。仲礼殆其同僚或旧友，仕履未详。然观此组诗，情真而不滥，理正而不腐，足见其晚岁学问涵养之精进。”

5．傅璇琮主编《中国文学家大辞典·明代卷》：“王廷陈诗以古体见长，《别曹仲礼》诸作，融哲理、史识、人情于一体，于明中期诗坛独树一帜。”

以上为【别曹仲礼四首】的辑评。