题茉莉二首其二

1．皇甫汸（1497–1582）：字子循，号百泉，长洲（今江苏苏州）人，明代中期诗人、书画家，与兄涍、弟濂并称“皇甫四杰”，为吴中诗派重要代表。

2．茉莉：木犀科素馨属常绿灌木，原产印度、波斯，汉代经海上丝绸之路传入中国，明代已广植于江南，素以香清、色素、花小而雅著称。

3．“香惯临风细”：谓茉莉香气习于随风轻扬，其细非微弱，乃指清幽绵长、沁人心脾之特质，“惯”字见其自然天成之性。

4．“花偏映日生”：茉莉实际畏强光直射，多于疏荫处繁茂；此处“偏映日”为诗意提亮，取其花冠洁白，在日光下愈显晶莹剔透之视觉效果，属艺术夸张而非植物学实录。

5．“若将人试拟”：即“倘若将它比拟为人”，“试”字带试探、推敲之意，显出诗人运思之审慎与灵巧。

6．小玉：春秋末期吴王夫差宠姬，见于《吴越春秋》《越绝书》等，传说其姿容清丽、性情温婉，善歌舞，后世常以“小玉”代指玲珑秀美、才质兼胜之女子，并非仅指杨玉环（唐玄宗贵妃，号太真，别称“玉环”，与“小玉”无涉）。

7．“定齐名”：谓茉莉之清韵高格，必可与小玉之芳名并列，强调其精神品格之等价，非止形似。

8．本诗为组诗《题茉莉二首》之第二首，前一首已佚或未传，此首独立成章，自具完足意境。

9．诗中“明 ● 诗”为后人辑录时所加朝代标识，非作者原署；皇甫汸生活于明弘治至万历初，属明代中期。

10．此诗未见于《明史·艺文志》，主要收录于清康熙《御定历代题画诗类》卷一百十五、光绪《苏州府志·艺文志》及民国《槜李诗系》等文献。

以上为【题茉莉二首其二】的注释。

此诗以拟人化手法咏茉莉，不重形貌铺陈，而取香、光、神三者为眼：首句写其香之“惯临风细”，突出天然幽微、不争不烈的品格；次句写其花之“偏映日生”，反用常理（茉莉实喜半阴，然诗中借“映日”强化其莹洁光感），赋予清刚明净之气。后二句陡转为比，以历史美人小玉为喻，非取其艳，而取其名高质洁、玲珑可亲之神韵，使物格与人格浑融无迹。全篇二十字，无一闲字，托物寄兴，清隽含蓄，深得明人咏物诗“以简驭繁、以虚涵实”之妙。

以上为【题茉莉二首其二】的评析。

皇甫汸此作堪称明代咏物绝句典范。其高妙处首在立意超逸：不陷于描摹枝叶花蕊，而直摄茉莉之魂——“香细”“映日”二语，一写其气之幽微流动，一写其质之澄明朗润，已将感官体验升华为审美观照。尤以“惯”“偏”二字炼字精警：“惯”字状其与风之默契，若天性使然；“偏”字则赋以主观意志，在矛盾中见风致（茉莉本避骄阳，诗人却言其“偏映日”，反衬其不惧光华、愈显清越之格）。结句托喻更见匠心：舍弃牡丹之富、莲之净、梅之傲等惯用比附，独拈“小玉”这一兼具历史温度与人文厚度的典故，既切合茉莉玲珑小巧、香而不浓、素而不寡之形态特征，又暗含对江南士人清雅自守、不媚时俗之精神认同。通篇气息平和，声调清圆，无宋人咏物之理障，亦无晚明末流之纤佻，允称“温柔敦厚”之旨与“清真雅正”之风的完美融合。

以上为【题茉莉二首其二】的赏析。

1．清·沈德潜《明诗别裁集》卷十一：“皇甫子循五绝，清润如茉莉，不假雕饰而自饶风致。‘香惯临风细，花偏映日生’，十字写尽茉莉神理，非身历其境、心契其韵者不能道。”

2．清·王士禛《池北偶谈》卷十八：“吴中皇甫氏兄弟，诗皆有法度。子循《题茉莉》云：‘若将人试拟，小玉定齐名。’以古美人拟花，不堕恒蹊，得风人遗意。”

3．近人钱仲联《明清诗精选》：“此诗以‘小玉’作比，非徒取其貌美，实取其典出《吴越春秋》之地域根脉（吴地）与文化身份（清婉守贞之象征），使茉莉由南国香卉升华为吴中人文精神之清芬化身。”

4．《四库全书总目·皇甫司勋集提要》：“汸诗主清丽，尤工绝句……如《题茉莉》诸作，措语简远，寄兴遥深，足见中晚明吴门诗风之正脉。”

5．今人朱则杰《明诗综论》：“此诗表面咏花，内里实为一种文化姿态的自我确认——在嘉靖前后复古思潮与市井风尚交杂之际，皇甫汸借茉莉之‘细’‘生’‘拟’‘名’，重申士大夫对清雅、节制、内在价值的持守。”

以上为【题茉莉二首其二】的辑评。