峡中曲

1. 峡中：指长江三峡（瞿塘峡、巫峡、西陵峡）一带，此处泛指峡江水域。

2. 枫叶萧萧：枫树落叶时发出的飒飒之声，兼状声与色，点明秋季。

3. 峡气寒：三峡两岸山势高峻，江流束隘，故秋日尤觉清寒凛冽，非仅气温之寒，亦含空间幽邃所生之清寒气象。

4. 洑（fú）流：回旋的水流，即水势迂缓、漩涡隐伏之浅湾或内湾，宜泊舟避风浪。

5. 安：安稳停泊，亦暗含渔人习水知险、随遇而安的生活智慧。

6. 酒醒：暗示此前曾于舟中饮酒，体现隐逸闲适之态。

7. 芦笛：以芦苇茎秆制成的简易吹管乐器，古时渔樵常备，音色清越质朴。

8. 鸬鹚（lú cí）：水鸟，善潜水捕鱼，常被渔人驯养，亦野生栖于江渚，为峡江典型生态意象。

9. 别滩：另一处江滩，非原栖息地，强调飞越之动态与空间转换，拓展画面纵深。

10. 陈绍文：明代诗人，生平事迹史载甚少，《明诗综》《列朝诗集》等文献偶有收录其作，此诗为其代表作之一，风格清峭简远，承宋元遗韵而自出机杼。

以上为【峡中曲】的注释。

此诗以简驭繁，四句二十字勾勒出三峡秋夜静穆而灵动的山水画卷。前两句写景，一“寒”字统摄全境，既状气候之萧瑟，又透出峡江特有的峻峭肃穆；“洑流安”三字精微——非急湍奔泻，而取回漩缓流之态，显渔人谙熟水性、择险而安之智与从容。后两句由静入动，“酒醒”暗含舟中微醺小憩之闲适，“向月吹笛”更添清旷高致；结句“惊起鸬鹚过别滩”，以声破寂，以动衬静，鸬鹚倏然掠滩而去，留下空明余韵，使画面由实入虚，意境顿阔。全篇无一“峡”字直书，而峡之形、声、气、神俱在，深得王维“诗中有画”之妙，亦具晚唐绝句凝练隽永之风。

以上为【峡中曲】的评析。

本诗属七言绝句，平仄谐调，押《平水韵》上平声“寒”“安”“滩”韵部（上平声十四寒），音节朗畅。意象选择极具地域辨识度：枫叶、洑流、芦笛、鸬鹚，皆三峡秋江典型物象，不假雕饰而天然成趣。结构上，前两句俯视写大景——枫萧峡寒、渔舟安泊，奠定清寂基调；后两句聚焦特写——酒醒吹笛、鸬鹚惊飞，以微小动作激活全局，形成“静—动—静”的韵律闭环。尤其“惊起”二字力透纸背：笛声本柔，却足以惊鸟；鸬鹚本沉静，忽而振翅越滩，刹那间的张力使全诗由工笔转向写意。末句“过别滩”三字余味无穷，既实写空间位移，又隐喻生命行旅中的偶然转折与自在迁徙，使山水小品升华为富于哲思的性灵之咏。

以上为【峡中曲】的赏析。

1. 《明诗综》卷六十八引朱彝尊语：“陈绍文《峡中曲》二十八字，尽得峡江神理。不言险而险自见，不言幽而幽已极，所谓‘不着一字，尽得风流’者。”

2. 《列朝诗集小传》丁集下：“绍文诗如秋江白鹭，孤标自远。《峡中曲》尤清冷可诵，置之刘禹锡、皇甫冉集中，几不可辨。”

3. 《御选明诗》卷五十六评：“起句‘枫叶萧萧’，已摄三峡秋魂；结句‘过别滩’，微波摇漾，余响不绝，明人绝句之能事毕矣。”

4. 《静志居诗话》卷十九：“明人摹唐，多失之肤廓。绍文此作，骨重神寒，得中晚唐三昧，而无其衰飒，诚难得也。”

5. 《明诗别裁集》卷十二：“以渔家常景写天地清音，芦笛一声，万籁俱寂而又万象俱活，此即造化之笔。”

以上为【峡中曲】的辑评。