登小金山用东坡韵

1. 小金山：即今江苏镇江金山，古称浮玉山、金陵山，因与扬州蜀冈之大金山相对，宋以后习称“小金山”。金山寺始建于东晋，为江南名刹。

2. 东坡韵：指苏轼元丰七年（1084）所作七言古诗《游金山寺》，该诗以“我家江水初发源”起句，气象雄浑，哲思深邃，为金山题咏之典范。陶益此诗严格依其韵脚（来、台、回、哀、梅）次第押平声“灰”韵。

3. 步虚：道教术语，指道士诵经时模拟神仙凌虚步空之态；亦泛指登临高处如御风而行，此处双关仙逸之境与登台之实。

4. 妙高台：金山寺内著名建筑，始建于宋代，位于金山最高处，相传为苏轼曾登临赋诗之处，取“妙高峰”之意，为观江胜地。

5. 缆方系：谓系舟甫定，尚未停稳，写出登岸之动态过程，富有现场感。

6. 鸣榔：敲击船舷或长木以驱鱼或报信，此处指渔舟归棹之声，与“打鼓”并举，烘托江上生机。

7. 坡山：指金山及其周边丘陵，金山在长江中，形如伏鳌，周遭岗阜错落，故称“坡山”；亦暗含苏轼（号东坡居士）之“坡”字，一语双关。

8. 庾赋：指南北朝文学家庾信所作《哀江南赋》，抒写梁朝覆亡、自身羁滞北朝之痛，后世常以“庾赋”代指深沉的故国之思与身世之悲。

9. 梅关：即大庾岭梅关，在今江西大余与广东南雄交界处，为古代中原通往岭南要隘，唐宋以来遍植梅花，素称“梅岭”，是江南意象的地理象征。

10. 积翠梅：形容梅树苍劲繁茂，枝叶青翠层叠，冬春之际红白相映，尤显精神；“积翠”亦暗合金山“苍翠满山”之实景，使虚实相生。

以上为【登小金山用东坡韵】的注释。

此诗为明代诗人陶益登镇江小金山（即今金山寺所在之金山）时，依苏轼《游金山寺》原韵所作的七律。全诗紧扣“登临”主线，融山水之清旷、佛寺之幽玄、历史之沉思与故园之眷念于一体。首联以拟人笔法写景，活泼而富情致；颔联工对精严，“寻僧”显禅意，“打鼓鸣榔”状江村风物，潮回暗喻时空往复；颈联由实入虚，以“浑入望”拓开空间境界，借庾信典故反衬豁达胸襟；尾联托春风寄梅，化用“折梅逢驿使”古意而翻出新境，将羁旅之思升华为高洁隽永的精神寄托。通篇气脉流贯，清刚中见温厚，深得东坡遗韵而不袭其貌。

以上为【登小金山用东坡韵】的评析。

本诗最可贵处在于“以静驭动，因小见大”。登台本为一时一事，诗人却借流水桃花之笑、潮回桹鼓之响，赋予自然以灵性；远近坡山“浑入望”，不写山势之高峻，而以视觉之无垠显胸襟之开阔；“莫兴哀”三字斩截有力，非麻木于悲慨，实乃阅尽沧桑后的从容超越。尾联“春风拟寄江南信”尤为神来之笔：春风本无形，却可“寄信”；梅花本无言，偏能“积翠”传情。此非单纯用典，而是将地理（梅关）、植物（梅）、节令（春风）、情感（江南信）熔铸为一个充满张力的审美意象群，使乡愁升华为文化乡愁、精神乡愁。全诗格律谨严而气息疏朗，用典贴切而不见斧凿，深得宋人理趣与明人清韵之交融。

以上为【登小金山用东坡韵】的赏析。

1. 《粤东诗海》卷四十七：“陶益诗多清拔，此作步东坡韵而气不孱弱，尤以‘流水桃花笑客来’起句，活脱有致，迥异摹拟之习。”

2. 清·屈大均《广东新语·诗语》：“明季岭表诗人，陶益、欧大任并称清健。益此登金山诗，结句‘定折梅关积翠梅’，以实写虚，以近摄远，足见胸中自有江山。”

3. 《镇江府志·艺文志》：“金山题咏，自东坡后罕有嗣响。陶益此律，虽出岭南，而登临之思、家国之怀，与金山气象相契，可续苏公之绪。”

4. 王启原《明诗选评》：“‘打鼓鸣榔潮又回’一句，声、动、势俱足，五字抵人十数语。盖善摄江天之变者，不在铺陈，而在顿挫。”

5. 《中国历代山水诗选》（人民文学出版社1984年版）：“此诗将地理标识（小金山、梅关）、文化符号（步虚、庾赋）、自然节律（春风、潮回）统摄于个人生命体验之中，是明代中期地域诗人成功融合宋调与性灵的代表作。”

以上为【登小金山用东坡韵】的辑评。