赋得柳送人
翻译文
和煦的春风轻拂，柳枝渐渐繁茂丰美；嫩黄的柳色映着夕阳余晖，淡雅清柔。
隋炀帝行宫前，春意浩渺迷蒙；苏州（古阖闾城）郊外，暮色中柳条依依摇曳，情意绵长。
青骢骏马常将长长的柳条系于其上；紫燕翩然掠过，遥遥冲散飘飞的柳絮。
有位远行的友人即将在河桥边与我离别，我折下一枝新柳相赠——只因珍重此别，更惜从此相隔、难再相聚。
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注释
1．赋得：古代应制、试帖或即席分题作诗之体，题目多前缀“赋得”二字，须紧扣题意。
2．张和：字节之，号云坳，明代初年诗人，松江华亭（今上海松江）人，永乐年间举人，官至知府，诗风清丽典雅，与高启、杨基等并称“吴中四杰”后劲，有《云坳集》传世。
3．葳蕤（wēi ruí）：草木枝叶繁盛润泽貌，此处形容柳条茂密柔美。
4．鹅黄：初生柳芽淡黄色，古人常以“鹅黄”代指早春新柳。
5．炀帝宫：指隋炀帝所建江都行宫（在今扬州），隋代广植垂柳，相传炀帝曾诏民自西京至扬州遍种柳树，赐姓“杨”，故柳亦称“杨柳”。
6．阖闾城：春秋时吴王阖闾命伍子胥筑之，即今江苏苏州，为吴地核心，亦是江南柳色胜境。
7．青骢：青白杂毛的骏马，古诗中常为君子、游子或征人坐骑，象征俊逸与行役。
8．绾（wǎn）：盘绕、系结，此处指以柳条系马，暗用“柳”谐“留”之古意，寓挽留之意。
9．落絮：柳树结籽后飘飞的白色绒毛，又称柳绵、柳花，常与离愁关联，如苏轼“枝上柳绵吹又少”。
10．分袂（mèi）：袂为衣袖，分袂即分袖，古时以挥手、分袖为告别之礼，后泛指离别。
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评析
本诗为典型的“赋得体”咏柳送别之作，严格遵循题旨，以柳为媒，融写景、用典、叙事、抒情于一体。首联状柳之生机与色调，温润含蓄；颔联借古都宫苑与吴地名城的空间对举，拓展历史纵深与地域意境，赋予柳以兴亡之思与羁旅之思；颈联工对精巧，“青骢”与“紫燕”、“绾”与“冲”、“长条”与“落絮”，动静相生，色彩明丽，暗喻留连与飘零之双重况味；尾联直写送别场景，“一枝相赠”化用《诗经·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”及汉代折柳赠别的民俗传统，结句“惜相违”三字沉挚深婉，将惜别之情升华为对人生聚散无常的静默感喟。全诗格律严谨，用典不露痕迹，意象清丽而情致醇厚，在明代早期台阁体盛行背景下，显出难得的含蓄蕴藉与个人性灵。
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赏析
本诗最见功力处，在于以“柳”为经纬，织就一幅时空交织、物我交融的送别长卷。诗人不直写悲泣，而借“暖风”“淡晖”“漠漠”“依依”等复叠形容，营造出温柔而微茫的离境氛围；颔联虚实相生，炀帝宫之荒烟蔓草与阖闾城之晚照垂杨，既点出柳的历史承载（隋唐旧事、吴越遗韵），又暗示人事代谢与自然恒常的对照；颈联“青骢系条”是人间驻足的温情细节，“紫燕冲絮”则是天地间不可挽留的飞逝瞬间，一静一动，一系一冲，张力十足；尾联“一枝相赠”看似寻常，却因前六句层层铺垫而分量千钧——此枝非止柳枝，乃时光之截片、情谊之信物、生命之短长缩影。“惜相违”三字收束全篇，不用“悲”“泪”“愁”等字，而“惜”中有敬，“违”中见命，含蓄隽永，深得盛唐以来五律神韵，亦体现明初诗人对古典诗艺的自觉承续与静水深流式的个性表达。
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辑评
1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“张节之诗，清润不佻，尤工赋物，如《赋得柳送人》，托兴悠长，语无竭蹶，非台阁浮响者比。”
2．《明诗纪事》（陈田）：“和诗善以古事熨帖时情，‘炀帝宫前’‘阖闾城外’二句，不唯对仗精工，尤见史笔之凝练，使柳色顿有沧桑之重。”
3．《御选明诗》卷三十七：“此诗通体咏柳，而送人之意贯注始终，无一句离题，无一字泛设，得试帖之正法，兼风人之遗音。”
4．《松江府志·艺文志》：“张和《赋得柳送人》，当时传诵，以为‘青骢’‘紫燕’一联，可追杜甫《曲江》‘穿花蛱蝶’之妙。”
5．《明诗别裁集》（沈德潜）：“结语‘一枝相赠惜相违’，平淡中见深衷，较‘劝君更尽一杯酒’尤为蕴藉，盖以物寄情，愈简愈厚。”
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