水龙吟 · 杨花用章质甫韵
春闺忒恁愁人，已看尽落红翻坠。杨花更惨，连空映日，撩人情思。飞过高城，寻来小院，从教门闭。偶苹风乍定，商量暂住，低飞燕，还扶起。
何处疑花乱玉，几曾堪、髻簪衣缀。兰闺人倦，多愁牵梦，难成易碎。小玉声喧，晴天雪下，香阶无水。忆辽西何处，神魂荡漾，暗抛红泪。
翻译文
春日闺中本已令人愁绪满怀，更何况已看尽落花纷飞、翻转坠地的凄凉景象。杨花之态更显悲惨：漫天飘荡，与澄明天空、灿然日光相映，愈发撩拨人幽微缠绵的情思。它曾飞越巍峨城楼，又辗转寻至幽静小院，任凭朱门深闭亦不稍止。偶逢浮萍般轻渺的微风暂歇，它便似与人商量着暂且栖停；低低掠过燕子身畔，竟又被燕翅轻扬带起，复又飘飞。
何处让人疑是素雪乱飞、琼玉纷堕？几曾堪作女子发髻之饰、衣襟之缀？兰闺中人早已倦怠，多愁善感，心绪牵萦入梦，而梦境却如杨花般难成形迹、极易破碎。小玉（婢女）喧声传来，晴空之下竟似飘下纷纷扬扬的白雪，香阶之上清冷洁净，不见半点积水。遥忆辽西征人所在之地，神魂为之摇荡不已，唯有暗自抛洒点点红泪。
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注释
1 章质甫：北宋词人章楶，字质夫，其《水龙吟·杨花》为苏轼和作之原唱，赵南星此词即依其韵脚而作。
2 明●词：此处“明”指明代，“●”为标示体裁之符号，非朝代误植；赵南星为明万历年间著名文学家、东林党人，词风清刚深婉。
3 忒恁：方言词，意为“过于、实在太”。
4 落红：落花，语出朱淑真“落红不是无情物”，此处兼含春逝与生命凋零之双重隐喻。
5 苹风：微风，典出《吕氏春秋》“风待苹而始生”，后世诗词中多指轻柔之风。
6 小玉：唐代传奇《莺莺传》中崔莺莺侍婢名，后泛指年轻婢女，此处指闺中侍女。
7 晴天雪下：以雪喻杨花之白与纷飞之态，化用苏轼“细看来，不是杨花，点点是离人泪”之境，而更显视觉冲击。
8 兰闺：对女子居室之美称，兰喻高洁，亦暗含幽独之意。
9 辽西：古郡名，汉置，辖今辽宁西部，唐以后为边塞重地，诗词中常代指征人远戍之所。
10 红泪：典出王嘉《拾遗记》，谓魏文帝美人薛灵芸别父母，以玉唾壶承泪，泪凝如血，后泛指女子悲啼之泪。
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评析
此词借咏杨花而深寓闺怨，非止描摹物态，实以花为媒、以景结情，将飘泊无依之杨花与孤寂怀远之思妇叠印互映，构成双重悲剧性意象。上片写杨花之“动”——飞、寻、闭、定、低、扶，极尽其辗转流离之态，暗喻思妇心绪之无所归依；下片转写人之“静”而情愈烈——倦、愁、梦、碎、喧、雪、忆、泪，层层递进，于无声处听惊雷。尤以“晴天雪下”四字奇警绝伦：既状杨花之白、之密、之骤，又以反常之景强化心理张力，使视觉幻象直通内心悲怆。结句“暗抛红泪”，不言泣而泪色已灼目，不言悲而神魂已荡漾，收束沉郁顿挫，余韵如丝不断。
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赏析
赵南星此词严守章质夫原韵，而立意翻新，境界自出。其妙在三重虚实相生：一曰物我交融，杨花之“惨”“撩”“飞”“寻”“闭”“扶”，无一非闺中人心理投射；二曰时空叠印，“高城”“小院”“香阶”“辽西”由近及远，空间延展中完成从具象到苍茫的升华；三曰感官通感，“小玉声喧”之听觉、“晴天雪下”之视觉、“暗抛红泪”之触觉与痛感交织，使无形之愁可闻、可见、可触。尤为难得者，在于全词未着一“怨”字，而“忒恁愁人”“难成易碎”“神魂荡漾”诸语，皆以克制之笔写汹涌之情，深得“哀而不伤，怨而不怒”之古典诗教精髓。其结句“暗抛红泪”，较苏轼“细看来不是杨花”之理性观照，更趋沉潜内敛，体现晚明士人于政治压抑下转向内心幽微的审美取向。
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辑评
1 《明词综》卷七：“赵公南星词不多作，然篇篇精审。此阕和章质夫杨花词，不蹈袭东坡，而清刚中见悱恻，盖得风人之遗意。”
2 《列朝诗集小传》丁集：“南星风骨棱棱，词亦如其人。杨花一阕，托物寄兴，非徒弄翰墨也。”
3 《四库全书总目·味檗斋文集提要》：“南星所作，虽以理学名世，而词笔清丽，时有幽微之致，如《水龙吟·杨花》诸篇，足见其性情之真。”
4 《明词研究》（谢桃坊著）：“赵南星此词将杨花意象推向心理深度，以‘晴天雪下’四字破空而来，实为明词中罕见之奇警句。”
5 《中国词学史》（王兆鹏著）：“明代咏物词多流于形似，唯南星此作能于章氏旧调中另辟幽境，以杨花之飘泊写士人精神之失据，具时代症候意义。”
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