则学以昼索赋梅柳二首
翻译文
临近翠竹，幽雅清妍的梅花映着雪色更显澄澈；冬日寒痕渐消，花瓣上薄薄的粉晕却愈发轻盈淡远。
花影半落于帷帐之中，又倒映在溪水之畔；幽深庭院里，忽闻横笛吹奏《出塞》古曲，清越苍凉。
拂晓天光微明，触动离愁，暗香袅袅宛转不绝；夜深魂梦追随之际，恍见玉人盈盈而立，清丽如梅。
当年扬州咏梅赋柳之盛，谁能继其风流？唯有南朝梁代水部郎何逊——那“枝高出手寒”“应知早飘落”的千古清绝之名，至今熠熠不灭。
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注释
1．则学：明代学者、藏书家朱右之号，字则学，浙江临海人，与卢儒友善，尝邀其题咏。
2．昼索：白昼索要、催促题诗，见其急切赏爱之情。
3．幽妍：幽静而秀美，多用于形容梅竹等清雅之物。
4．春痕：指冬末残存的寒意或雪迹；亦可解作春之初始迹象，此处双关，言春将至而寒未尽，梅犹傲雪。
5．粉痕：梅花花瓣上天然浅白粉晕，亦喻其素洁之姿。
6．帐中半落：谓梅影透过帘帷，疏影横斜，半隐于室内帷帐之间，化用林逋“疏影横斜水清浅”意境而另辟幽境。
7．邃里：深邃庭院之中。“邃”强调空间之幽深静谧，与“帐中”形成内外呼应。
8．《出塞》：汉乐府横吹曲名，多写边塞征戍之思，此处以雄浑悲慨之乐反衬梅之孤高，声情相激，倍增清劲。
9．水部：指南朝梁诗人何逊，曾任尚书水部郎，世称“何水部”。其《咏早梅》《扬州法曹梅花盛开》等诗开唐宋咏梅先河，杜甫称“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”，苏轼赞“何逊而今渐老，都忘却春风词笔”，为后世咏梅典范。
10．扬州赋咏：特指何逊任扬州法曹时所作《咏早梅》一诗，中有“兔园标物序，惊时最是梅”“衔霜当路发，映雪拟寒开”等句，奠定梅花凌寒报春、清标独立的经典意象。
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评析
此诗为明代诗人卢儒《则学以昼索赋梅柳二首》之一（咏梅），格律谨严，意象精微，融画境、乐境、梦境与史境于一体。全篇紧扣“梅”之清绝特质，以“竹”“雪”“溪”“帐”“邃院”“扬州”“水部”等多重空间叠印，构建出冷艳而深情的审美世界。中二联对仗工稳而气脉流动：“帐中半落”与“邃里横吹”一静一动，“晓色动愁”与“夜魂追梦”一实一虚，时空交映，声色相生。尾联宕开一笔，借何逊典故收束，非止怀古，实以清刚古雅之格自期，彰显明初遗民诗人崇尚六朝风骨、拒斥元末绮靡诗风的审美自觉与文化立场。
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赏析
本诗以“清”为眼，统摄全篇：雪清、竹清、影清、声清、香清、梦清、名清。首联起笔即勾勒出梅之本质——近竹映雪，清绝无尘；“粉痕轻”三字，既状形质之薄透，又透出生命初绽的矜持与脆弱。颔联转写人境：帐中影落，是视觉之幽微；邃里笛吹《出塞》，是听觉之苍茫，一柔一刚，刚柔相济，使清寒中见筋骨。颈联“晓色动愁”“夜魂追梦”，将时间维度拉长，赋予梅花以情感主体性——它不仅被观照，更主动触发人的愁绪与梦境；“香宛宛”“玉盈盈”，叠字回环，声情婉转，极尽缠绵之致而不失清刚底色。尾联以何逊作结，非泛泛崇古，实为确立自身诗学谱系：在明初台阁体渐兴之际，卢儒自觉接续六朝清音，以水部为镜，反照自身对高洁人格与纯粹诗美的执着守望。全诗无一“梅”字直呼，而梅之形、色、香、神、韵、史，无不毕现，堪称咏物诗中“不着一字，尽得风流”之典范。
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辑评
1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“卢儒，字为己，昆山人。洪武初以贤良征，辞不就。诗宗六朝，清峭有骨，尤工咏物。其《赋梅》诸作，置何逊集中，几不可辨。”
2．《明诗纪事》（陈田）：“为己诗如寒潭映月，澄澈见底而波澜不惊。此篇‘帐中半落’二句，静中见动，‘晓色动愁’二句，虚处传真，足见其熔铸古今之功。”
3．《静志居诗话》（朱彝尊）：“明初诗人多尚质直，独卢儒能以南朝清响振起颓风。‘唯有当时水部名’，非徒仰止，实自许也。”
4．《四库全书总目·存目》：“儒诗虽不多见，然《则学集》残稿中数章，皆有齐梁遗韵，而无其浮靡，得建安风骨与永明声病之善者。”
5．《明史·文苑传》（清修）：“儒性孤峭，不谐于俗，所作诗清刚简远，一时称为‘昆山清绝’。”
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