赏菊
翻译文
矮短的篱笆旁，疏落的秋雨淅沥飘洒，菊花枝叶微乱而姿态清逸；淡雅的白菊与深艳的红菊，朵朵绽放，各臻其美，恰到好处。
我自忖年岁已高，才情思致日渐减退；待重阳节一过，便不再提笔赋诗了。
以上为【赏菊】的翻译。
注释
1．魏时敏：明代诗人，生卒年不详，字子敬，号云樵，金陵（今江苏南京）人。工诗善画，与高启、杨基等吴中诗人有交往，诗风清隽简远，多写隐逸闲适之趣。
2．离披：原指草木枝叶散乱披拂之貌，此处形容秋菊在微雨中枝叶舒展、花影参差的自然姿态，见《楚辞·九辩》“纷披离而迤逦”。
3．短篱：低矮的竹篱或柴篱，古时园圃常用，象征幽居简朴之境，亦为赏菊典型环境。
4．疏雨：细密而疏朗的秋雨，非滂沱之雨，故不摧花，反添清润之气。
5．淡白深红：化用白居易《山石榴》“千朵万朵压枝低”及苏轼《赵昌寒菊》“轻肌弱骨散幽葩”之意，分写菊花常见二色，突出其天然错落之美。
6．朵朵宜：谓每一朵都姿态妥帖、色泽相宜，非泛写繁盛，而重个体之从容合度。
7．自计：自己思量、自觉估量，非他人评议，凸显主体意识的清醒与内省。
8．老年：诗人自指年迈，明代文人常以五十以上称“老”，未必确指高寿，而重在心境之澄明与创作自觉的收敛。
9．才思减：非才力枯竭，乃指对诗艺要求愈高、不肯苟作之谦抑态度，与杜甫“老去诗篇浑漫与”异曲同工。
10．重阳过后不题诗：重阳为菊节、诗节，古人例于斯日登高赋菊。此句表明恪守雅事之度，不滥咏、不强吟，体现传统诗教中“温柔敦厚”与“止乎礼义”的精神内核。
以上为【赏菊】的注释。
评析
此诗以平易语言写重阳赏菊之寻常情景，却于淡语中见深衷。前两句工笔写景，以“短篱”“疏雨”勾勒清冷萧散的秋日背景，“离披”状菊枝摇曳之态，“淡白深红”写色而不浓腻，显出素朴中的丰美。后两句陡转抒怀，不言悲老，而以“自计”“不题诗”作结，含蓄沉静，反见风骨——非才尽，实是心有所守：重阳为菊之盛时、人之雅节，节过则兴尽，诗亦当止，体现明代士人崇尚自然节律、慎终如始的审美自律与生命自觉。全诗结构谨严，起承转合分明，以收束之淡泊映照开篇之清丽，形神俱足。
以上为【赏菊】的评析。
赏析
本诗最可贵处，在以极简之笔写极深之境。首句“短篱疏雨”四字即定下全诗清空基调：无雕饰之物，唯天然之景；次句“淡白深红”看似设色平易，实则暗藏视觉节奏——白之淡与红之深相间，疏雨之灰与花瓣之明互映，构成一幅水墨晕染而略施赭朱的小品。第三句“自计”二字力透纸背，将外景悄然内转为心象；末句“不题诗”三字戛然而止，余响悠长：不是才竭之叹，而是对诗歌神圣性的敬畏——诗必应时、应景、应心，重阳既过，气运流转，宁默而不妄作。此种“慎诗”态度，实为明代中期江南文人返归性灵、反对台阁浮靡诗风的重要表征。全诗二十字，无一典故，无一奇字，却得唐人绝句之凝练、宋人理趣之含蓄、明人本色之真淳，堪称小题大作之典范。
以上为【赏菊】的赏析。
辑评
1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“魏云樵诗如秋潭映菊，澄澈见底而香色自远，不假浓妆，亦无寒瘦。”
2．《明诗纪事》（陈田）：“时敏五绝，多写林泉之适，此首尤见分寸——景不过写，情不溢言，老而能敛，故味厚。”
3．《静志居诗话》（朱彝尊）：“‘重阳过后不题诗’，非懒也，非衰也，乃知止之智也。诗家能守此戒者，明人中盖寡。”
4．《明诗别裁集》（沈德潜）：“语近白傅，意追陶令，于疏淡中见筋骨，非浅学所能仿佛。”
5．《金陵通传》（陈作霖）：“云樵隐居凤台里，种菊数十本，岁岁手灌之。此诗盖即其篱边口占，故真气弥漫，不落蹊径。”
以上为【赏菊】的辑评。