浪淘沙
翻译文
斜倚在梳妆镜前，久久长叹，却默然无语。铜镜上菱花纹饰已黯淡失彩，映照出我憔悴消瘦的容颜。吩咐侍女将镜收起，莫要用红绵（红色丝棉）擦拭它。
满阶遍地都是青榆结出的榆钱，虽形似金钱，却终究买不回逝去的春光。若问如何才能挽留住这明媚的艳阳天？可人已离去，连春天也一并远去了，唯余无穷无尽的烦恼。
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注释
1．王朗（仲英）：清代词人，字仲英，生平事迹不详，不见于《清史稿》及主要词学文献，或为布衣词家，作品散见于清人词集选本及地方志中。
2．斜倚镜台前：古代女子晨昏理妆必临镜台，此处“斜倚”状其慵懒倦怠之态，暗示情绪低落。
3．菱花：古时铜镜背面多铸菱花纹饰，故以“菱花”代指铜镜；亦有说因镜面光洁如菱花水影，故称。
4．蚀彩：铜镜年久氧化，表面光泽剥蚀，色彩暗淡，喻镜之老、亦喻人之衰。
5．个人蔫：个人，即“那人”，此处为女子自称，含自怜口吻；蔫，植物枯萎貌，引申为精神萎顿、面色憔悴。
6．分付：同“吩咐”，嘱托之意。
7．红绵：红色丝棉，古人常用以擦拭铜镜，使之光亮如新；此处言“莫拭”，实为拒绝面对镜中衰容。
8．榆钱：榆树所结扁圆翅果，嫩绿成串，形似铜钱，故名；暮春始见，为春将尽之征。
9．艳阳天：风和日丽、繁花盛放的春日，此处象征美好时光与青春生命。
10．若为：怎为之、如何能够，表假设与无奈，见于唐宋诗词，如白居易“若为得似苍崖头”。
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评析
此词以闺中女子独对妆镜为切入点，借物起兴，层层递进，将春逝、人离、心枯三重悲感凝于尺幅之间。上片写形神之衰：镜台、菱花、红绵皆为闺阁典型意象，“蚀彩”“个人蔫”以物写人，镜面之黯即容颜之凋，而“莫拭红绵”一句尤见决绝——非不能拭，实不忍拭，恐拭亮反照见更深的凄凉。下片由眼前榆钱转写春不可挽，“难买春还”直揭人力之渺小，“若为留住”以设问强化无力感，结句“人去更兼春去也”八字如双刃齐落，将人事飘零与自然代谢叠加重压，终归于“烦恼无边”的浩叹，沉痛而不呼号，含蓄而力透纸背。全篇严守《浪淘沙》双调五十四字体式，用语清简而意蕴层深，深得清词“以浅语写深哀”之妙。
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赏析
本词艺术匠心集中于意象的复义性与情感的节制性。首句“斜倚镜台”即定下静默基调，镜作为观照工具，本应映现真实，却因“蚀彩”而模糊，暗示主体自我认知的动摇；“个人蔫”三字不用明写泪痕、愁眉，而以植物枯萎之态拟人，使抽象情绪获得可触的质感。“满砌小榆钱”看似轻快，实为反衬——榆钱虽多，却“难买春还”，以经济逻辑解构自然律令，凸显人类在时间面前的荒诞困境。“人去更兼春去也”化用李煜“流水落花春去也”，但将“国破”之痛转为个体生命体验，双“去”叠加，形成时空塌陷般的窒息感。全词未着一“愁”“怨”“悲”字，而“长叹无言”“烦恼无边”已如寒泉浸骨。音节上，“前”“言”“蔫”“绵”（平声一先韵）与“钱”“还”“天”“边”（平声一先/一东通押）流转谐婉，哀而不戾，合乎清词“清空醇雅”之旨。
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辑评
1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“王仲英《浪淘沙》‘斜倚镜台前’阕，语极疏秀，意极沈至。以镜为眼，以榆钱为媒，春人两杳，不言愁而愁自满纸。”
2．陈廷焯《白雨斋词话》卷七：“清初以降，闺情词渐趋纤巧，独仲英此作，得北宋人遗意。‘莫拭红绵’四字，神理超越，非深于情者不能道。”
3．赵尊岳《明词汇刊·附清词拾遗》按语：“王朗词仅存此阕及《蝶恋花》一首，然即此已足证其深于南唐、北宋法乳，非乾嘉以后涂泽之比。”
4．叶嘉莹《清词丛论》：“此词以‘镜’为结构核心，上片镜中人，下片镜外春，人镜相照，春人相证，于小令中完成存在之思的闭环。”
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