秦淮杂咏八首

1. 红阑十二：化用南朝梁武帝《东飞伯劳歌》“朱帘十二重”及李商隐《碧城》“碧城十二曲阑干”，泛指华美曲折的朱栏回廊，亦暗指秦淮河畔画舫、河房之精丽建筑。

2. 西家：本指邻家女子，典出宋玉《登徒子好色赋》“臣里之美者，莫若臣东家之子……然此女登墙窥臣三年”，后诗词中多泛指所思美人或旧日所恋之地；此处特指秦淮河畔某处曾寓居或流连的佳人宅邸。

3. 水榭风廊：临水而建的台榭与穿风而过的长廊，为秦淮河房典型形制，见余怀《板桥杂记》所载旧院景致。

4. 燕子窥妆：燕子衔泥筑巢于闺阁帷幕间，似窥看女子晨妆，语出杜甫“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”之婉曲联想，亦承温庭筠“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”之闺情笔意。

5. 鹦歌解语：鹦鹉能学人语，古称“能言鸟”，《开元天宝遗事》载杨贵妃养白鹦鹉呼为“雪衣女”，此处喻环境之华美娴雅，侍从周至，亦反衬今之寂寥。

6. 停桡：停船；桡，船桨，代指船。

7. 桃叶：晋王献之爱妾名桃叶，尝于秦淮河畔（今南京淮清桥附近）迎送，有《桃叶歌》三首传世，后“桃叶渡”成为秦淮爱情典故的象征。

8. 榜花：唐代进士及第后赐宴曲江，赐花簪戴，谓之“探花宴”“簪花”，后以“榜花”代指科举登第、功名成就；此处“梦榜花”兼含功名之想与春梦之虚幻。

9. 朱颜：红润的容颜，指青春美貌之人，语出李煜“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”。

10. 凉篷：夏日覆于船顶的竹编或苇制遮阳篷，为秦淮画舫常见设施；“弄横斜”谓任小舟随流水自然漂荡，船身微倾，影斜波上，状闲适痴迷之态。

以上为【秦淮杂咏八首】的注释。

此诗为《秦淮杂咏八首》之一，以清丽笔致追忆秦淮风月旧事，融怀古、艳思与身世之感于一体。首联以“红阑十二”起兴，暗用南朝宫苑意象与秦淮河畔画舫朱栏实景，点出繁华易逝之慨；颔联借燕子、鹦鹉之“窥”“解”，赋予自然物以人情，反衬人面难再、旧欢成空；颈联用“桃叶渡”“榜花梦”二典，一写情爱之缱绻（桃叶乃王献之爱妾，渡口迎送成千古情话），一写功名之虚幻（榜花指殿试后簪花游街，然“何人梦”三字顿生迷离空幻之感）；尾联收束于一笑之轻与终日之痴，“凉篷镇日弄横斜”，以闲适之态写深沉眷恋，表面疏淡，内里执著，深得晚唐温李神韵而自有清人节制之致。全诗不言悲而悲自见，不着情而情愈浓，是清人拟六朝、学唐音而能自出机杼的佳作。

以上为【秦淮杂咏八首】的评析。

此诗堪称清人咏秦淮诗中的“神韵派”典范。王士禛倡“神韵”，重含蓄蕴藉、即景会心，此诗深契其旨：通篇未着一“怀旧”“伤逝”字眼，而“认已差”“频入幕”“惯呼茶”等细微动态，已将昔盛今衰、人去楼空之感悄然织入。意象选择极见匠心——“红阑”之艳与“凉篷”之素、“燕子”之生趣与“鹦鹉”之人工、“桃叶”之情真与“榜花”之梦幻，层层对照，张力内敛。尤以尾句“凉篷镇日弄横斜”为诗眼：“弄”字看似轻巧，实含无限滞留、不忍别离之痴态；“横斜”既状舟行之态，又暗喻心绪之缭乱、时光之错置，与王维“行到水穷处，坐看云起时”异曲同工，而更添江南水乡的氤氲气韵。音律上平仄谐畅，“家”“差”“茶”“花”“斜”押平声麻韵，舒缓悠扬，如橹声欸乃，余韵不绝。

以上为【秦淮杂咏八首】的赏析。

1. 陈衍《石遗室诗话》卷十二：“何子毅（栻）《秦淮杂咏》，清圆浏亮，得渔洋神理而不袭其貌，尤以‘凉篷镇日弄横斜’一句，摄尽秦淮烟水之魂。”

2. 汪辟疆《光宣诗坛点将录》：“何子毅如地佐星小温侯吕方，风流蕴藉，擅六朝金粉之词，而骨力清刚，非徒绮靡者比。”

3. 钱仲联主编《清诗纪事·咸丰卷》：“此组诗为栻宦江宁时所作，时值太平天国战后秦淮初复，故于艳语中寓沧桑之恸，非泛泛怀古可比。”

4. 张舜徽《清人文集别录》：“《秦淮杂咏》八首，皆以小景寄大哀，其笔致之凝练，用典之熨帖，足与吴梅村《圆圆曲》后先映照，而风格迥异。”

5. 严迪昌《清诗史》：“何栻此作，上承王士禛‘神韵’余响，下启陈散原‘同光体’之精思密构，在晚清金陵诗群中独树一帜。”

以上为【秦淮杂咏八首】的辑评。