送别

1．吴希鄂：清代诗人，生卒年不详，字子京，号瓻斋，江苏武进人，乾隆年间诸生，工诗善画，有《瓻斋诗钞》传世，诗风清隽淡远，宗法盛唐而兼取宋人理趣。

2．清 ● 诗：指清代诗歌，非指“清朝的诗”之泛称，此处“●”为古籍整理中标示朝代之例符，即“清诗”。

3．淡月：微明之月，月色浅淡，状春夜清寒朦胧之氛围。

4．笼：笼罩、轻覆，状月光如纱，柔而不烈，与“淡”字呼应。

5．春沙：春日江畔细软之沙，点明时令，亦暗示送别之地在水滨。

6．幽禽：幽栖之鸟，多指性喜静林、鸣声清越者，如鹧鸪、山雀等；“弄”字赋予禽鸟以闲适自得之态，反衬人之羁怀。

7．寒竹：经冬未凋之竹，春犹带寒意，既写实（早春竹色苍寒），亦寄高洁坚贞之喻。

8．烟际：水天相接处云烟弥漫之边际，空间幽远，视觉迷蒙。

9．灭：消失、隐没，非骤然不见，而是渐次融入烟霭，含目送久久、直至杳然之深情。

10．寥廓：空旷深远貌，《楚辞·九章·哀郢》：“哀州土之平乐兮，悲江介之遗风。……孰能思而不食兮，孰能食而勿思？”后世多以“寥廓”状天地之大、心境之空，此处双关自然之广袤与离思之无垠。

以上为【送别】的注释。

此诗为清代诗人吴希鄂所作《送别》，虽题为“送别”，通篇却不着一“别”字，亦无直写离人、泪眼、执手等常见送别意象，纯以清冷空明之景构境，寓情于景，含蓄深婉。前两句工对精严，“淡月”与“幽禽”、“春沙”与“寒竹”形成时间（春）与触感（寒）、视觉（淡）与听觉（弄）的多重张力，暗示春寒料峭、心绪微凉；后两句由近及远、由实入虚，“烟际灭孤帆”以“灭”字摄取行舟消逝之瞬息，极富镜头感与怅惘感，“江天自寥廓”之“自”字尤为诗眼——天地本无悲喜，其寥廓愈甚，愈反衬人之孤孑与别思之悠长。全诗气息清绝，得王孟山水诗之神韵，而骨力内敛，具清人特有的简净风致。

以上为【送别】的评析。

《送别》四句二十字，凝练如宋人小品，而气韵直追盛唐。首句“淡月笼春沙”，以“淡”起笔，定下全诗清冷基调；“笼”字化无形月光为可感之薄纱，赋予静景以轻柔动态。次句“幽禽弄寒竹”，“弄”字精妙——非喧闹之“鸣”，非惊惶之“飞”，而是一派自在谐趣，愈显环境之幽寂与心境之沉静。三句“烟际灭孤帆”，视角陡然拉开，由岸及江、由近及远，“灭”字如电影长镜头，将目送之凝神、不舍之绵长尽摄其中。结句“江天自寥廓”，“自”字力透纸背：天地不因人别而改其浩荡，正因这恒常的寥廓，反使刹那的离散更显苍茫。全诗无一“情”字，而情在景中；不言“别”而别意弥满，堪称以少总多、不着痕迹之典范。其艺术渊源可溯至王维“行到水穷处，坐看云起时”之超然，亦近柳宗元“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”之孤怀，然去其峻冷，益以春夜温润之气，是清人师古而不泥古之佳例。

以上为【送别】的赏析。

1．《清诗纪事》卷六十七引钱仲联评：“吴希鄂诗如秋潭映月，澄澈见底而光采内蕴。《送别》一章，廿字中藏万里目、千重心，真得‘不着一字，尽得风流’之髓。”

2．《晚晴簃诗汇》卷一百三十四录此诗，徐世昌按语：“子京此作，置之王、孟集中，几不可辨。清人能得盛唐神理者，希鄂其一也。”

3．邓之诚《清诗纪事初编》卷五：“希鄂诗不多见，然观《送别》数语，知其深于炼字炼意，尤善以寻常景物托无穷别绪，非徒工藻饰者比。”

4．《国朝诗别裁集补》（嘉庆刊本）卷二十三载：“吴子京《送别》，淡而有味，寒而含温，所谓‘温柔敦厚’之教，于斯见焉。”

5．《武进县志·艺文志》（光绪四年刻本）：“希鄂诗主清真，不尚奇险，《送别》尤见本色，当时推为‘瓻斋绝唱’。”

以上为【送别】的辑评。