【其一】
庭竹骄阳下，清风偶过之。
此时合眼听，瑟瑟足秋思。
【其二】
日落衔遥岫，天垂裹小村。
只资行坐卧，又了昼晨昏。
【其三】
庭虚宜受月，无月吾亦罢。
【其四】
【其五】
日长供小睡，惊起尚忪惺。
角止声犹袅，梦馀眠已醒。
翻译
其一：骄阳照在庭院的竹林上，偶尔有清风拂过。此时闭上眼睛倾听，那沙沙作响的声音已足以引发秋日般的思绪。
其二：太阳落下，仿佛被远山衔住，天空低垂，笼罩着小小村落。人只须在这天地间行、坐、卧，便又度过了一昼一夜。
其三：庭院空旷适宜承揽月光，若无月来，我也就罢了。蛙声如市般喧闹，点点萤火独占了夜晚。
其四：难以寻得安身立命之法，姑且凭借遮眼的书籍打发时光。心意传达于言语之外，夜里珍惜白昼所余。
其五：白昼漫长，正好供人小睡；惊醒后仍惺忪恍惚。角声虽止，余音似乎仍在回荡；梦已消尽，眠却已然清醒。
以上为【小诗五首】的翻译。
注释
1 骄阳下：强烈的阳光照射之下。
2 清风偶过之：清风偶然吹过。之，指代庭竹。
3 瑟瑟：风吹竹叶发出的声响，亦含萧瑟之意。
4 秋思：秋天的感怀，常寓凄清、思念或人生迟暮之感。
5 衔遥岫：太阳落山，仿佛被远处的山峦含住。“衔”字拟人化。
6 天垂裹小村：天空低垂，像包裹着小小的村庄，形容暮色苍茫、天地合拢之景。
7 只资行坐卧：人生不过行、坐、卧三种状态，喻生活简朴自然。
8 又了昼晨昏：就这样度过一日又一日。了，了结，度过。
9 庭虚宜受月：庭院空旷，适合承接月光。虚，空旷。
10 阁阁蛙成市：阁阁，象声词，形容蛙鸣不断；蛙声如集市喧闹。
11 点点萤专夜：萤火虫点点闪烁，仿佛独占了整个夜晚。“专”字突出其主导性。
12 难觅安必法：难以找到安身立命的确切方法。安必，即“安身立命”。
13 聊凭遮眼书：姑且依靠读书来遮蔽双眼，即借书打发时光。
14 意传言以外：意义存在于言语之外，暗合“言不尽意”“得意忘言”之哲理。
15 夜惜昼之馀：夜间珍惜白天所剩余的时间，表达对光阴的珍视。
16 日长供小睡：夏日昼长，适合小憩。
17 惊起尚忪惺：突然惊醒，神志尚未完全清醒。忪惺，同“忪惺”，形容刚醒时迷糊的样子。
18 角止声犹袅：号角声虽已停止，但余音仿佛仍在飘荡。袅，缭绕不绝。
19 梦馀眠已醒：梦境已尽，睡眠也已结束，但心境仍游移于虚实之间。
以上为【小诗五首】的注释。
评析
1 这组《小诗五首》为钱钟书早年所作，语言简净，意境幽微，体现其对日常景物的敏锐观察与哲理沉思。
2 每首皆短小精悍，多取眼前之景——竹、风、日、月、蛙、萤、梦、声等，以极简笔墨勾勒出静谧中蕴含变动的宇宙图景。
3 诗中常见对立统一：动与静（风过竹动而心欲静）、有与无（有月宜赏，无月亦罢）、醒与梦（惊起尚忪惺）、昼与夜（了昼晨昏），体现作者对生命节奏的体悟。
4 钱钟书以学者之思入诗，不重抒情铺陈，而重意趣与理趣的交融，诗中有“言外之意”，近似禅语或随笔札记。
5 整体风格受晚唐绝句及宋人理趣诗影响，又具现代知识分子的孤寂与自省，是传统形式与现代意识结合的典范。
以上为【小诗五首】的评析。
赏析
这组五首小诗以白描手法写日常生活中的片刻感受，每首仅四句，却意境深远，耐人咀嚼。第一首由听觉切入，风过竹林之声竟唤起“秋思”，以夏景写秋意，反衬内心之凉。第二首写日落天垂，天地苍茫中人的存在显得渺小而自然，“只资行坐卧”一句平淡至极，却道出人生本真状态。第三首写月与无月皆可，显出超然态度；而“蛙成市”与“萤专夜”对比强烈，一喧一寂，各据一时，暗含万物有序、各得其所的哲思。第四首转入内心世界，“难觅安必法”直陈现代人的精神困境，而“聊凭遮眼书”则透露出知识分子以阅读自遣的典型姿态；“意传言以外”一句尤为精警，呼应庄子“言不尽意”之说，体现钱氏深厚的哲理素养。第五首写午睡初醒的朦胧状态，“惊起尚忪惺”生动传神，“角止声犹袅”写出听觉残留，近乎通感；末句“梦馀眠已醒”看似矛盾，实则揭示梦与醒界限的模糊，颇具现代心理意识。全组诗语言凝练，意象简洁，却处处藏机锋，是钱钟书融学养、才情与哲思于一体的诗性结晶。
以上为【小诗五首】的赏析。
辑评
1 黄维樑评钱钟书诗：“用字精审，造境幽邃，往往片言居要，发人深省。”
2 张中行称其诗“以学问为根柢，以性灵为枝叶，冷隽中见深情。”
3 周振甫指出：“钱氏小诗类乎随笔，不主抒情，而在写意与说理之间，别具一格。”
4 吴宏一认为：“钱钟书之诗，得力于宋人而能脱宋诗之滞涩，语言轻灵，意味绵长。”
5 陈子谦在《钱钟书传》中言：“此数首小诗，看似闲笔，实乃其人生观照之缩影，静中见动，淡中藏浓。”
以上为【小诗五首】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议