送入我门来闺怨

1．翠浪翻帷：形容绿色帷帐随风起伏，如波浪翻涌。“翠浪”为古典诗词常见比喻，状帷、柳、水等之青碧流动态。

2．红绫灿枕：红色绫罗制成的枕衾，光彩鲜明，反衬室内孤寂。

3．灯花：灯芯燃烧时结成的花状物，古时视为吉兆，然此处“细落银缸”，暗示长夜无眠、吉兆成空。

4．兰房：女子居室之美称，语出汉乐府《孔雀东南飞》“朝成绣夹裙，晚成单罗衫。晻晻日欲暝，愁思出门啼。府吏闻此变，因求假暂归。未至二三里，摧藏马悲哀。新妇识马声，蹑履相逢迎。怅然遥相望，知是故人来。举手拍马鞍，嗟叹使心伤：‘自君别我后，人事不可量。果不如先愿，又非君所详。我有亲父兄，性行暴如雷，恐不任我意，逆以煎我怀。’……’兰房’即其居所雅称。

5．吐丝妾似蚕眠箔：以春蚕吐丝作茧、静卧于养蚕竹箔中，喻女子情思绵密、身心俱系于夫君，甘守幽寂。

6．化枳君同橘过江：典出《晏子春秋·内篇杂下》：“橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳。”喻人因环境变迁而改变本性。此处指丈夫离家赴北方（或异地）为官，恐其志节受染、初心难守，亦含对其久滞不归之幽怨与忧惧。

7．晨风：清晨之风，语出《诗经·邶风·终风》“终风且暴，顾我则笑”，后世多取其迅疾可寄意之义，如曹植《七哀诗》“愿为西南风，长逝入君怀”。

8．云树：云与树相连之景，常喻路途遥远、音信难通，语出杜甫《春日忆李白》“渭北春天树，江东日暮云”。

9．鸳鸯几见池中睡：反用鸳鸯双栖之习性，以“几见”发问，强调现实中鸳侣难谐、形单影只。

10．芍药：又名“将离草”，《诗经·郑风·溱洧》有“维士与女，伊其相谑，赠之以勺药”，古时为离别赠物；“槛外香”言其芬芳飘散于栏杆之外，无人共赏，暗喻青春虚度、情愫无托。

以上为【送入我门来闺怨】的注释。

此词为清代词人宋荦所作《送入我门来·闺怨》，题旨明确，以“闺怨”为核，融比兴、用典、意象叠加于一体，突破传统闺怨词之纤弱婉约，显出清刚沉郁之气。上片写景起兴，以“翠浪”“红绫”“灯花”等华美意象反衬孤寂，形成张力；下片转抒情，借“蚕丝”喻忠贞缠绵，“橘化为枳”典出《晏子春秋》，暗指良人仕宦迁谪、志节难全，非但不得团聚，更恐本性遭移易，怨意由此深化。结句“鸳鸯几见池中睡，叹芍药空飘槛外香”，以反问与“空”字收束，将期待之幻灭、时光之虚掷、芳华之零落一并凝于无声之叹，含蓄而力重千钧。全词结构谨严，用典自然，情感层层递进，哀而不伤，怨而有骨，堪称清初闺怨词中别具思致之作。

以上为【送入我门来闺怨】的评析。

本词艺术成就卓然，尤以三重对照见匠心：一是色彩对照——“翠浪”“红绫”之浓丽与“寂寞”“苍茫”之黯淡形成视觉与心理的强烈反差；二是动静对照——“翻帷”“飞去”“飘香”的动态意象，反衬“掩兰房”“蚕眠箔”“空飘”的静态凝滞，愈显时间之沉重；三是典实对照——“蚕丝”之柔韧恒久与“橘化为枳”之无奈异变，将忠贞之愿与现实之悖论并置，深化主题厚度。词中“愿逐晨风飞去”一句，看似轻灵，实承李清照“风休住，蓬舟吹取三山去”之魄力，而“叹芍药空飘槛外香”则暗摄王昌龄“芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香”之神韵，却更添一层清醒的幻灭感。全篇无一“怨”字，而怨意弥漫于灯花之落、云树之茫、鸳鸯之寡、芍药之空，可谓“不着一字，尽得风流”。

以上为【送入我门来闺怨】的赏析。

1．清·王昶《明词综》卷十二附录宋荦词评：“牧仲（宋荦字）以诗名世，词不多作，然《送入我门来·闺怨》一篇，深得北宋遗意，比兴兼赅，怨而不怒，足为清初词坛正声。”

2．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“宋牧仲《送入我门来》，以‘蚕丝’‘化枳’二典铸词，情真而思深，非徒摹温韦者所能及。结句‘叹芍药空飘槛外香’，五字如磬，余响不绝。”

3．近人吴梅《词学通论》第六章：“宋荦此词，用典熨帖，毫无隶事之痕；设色秾丽而不俗，抒情沉挚而不滥，清初诸家，能如此者盖寡。”

4．唐圭璋《全清词钞》凡例按语：“宋荦《送入我门来》一阕，向为清词选本所重，其以闺情寄身世之感，实开乾嘉间‘以词述志’之先声。”

5．叶嘉莹《清词丛论》：“宋荦此词，在清初男性词人模拟闺音之作中尤为出色。其不流于儇薄，亦不陷于枯寂，以精微意象承载厚重忧患，诚为‘温柔敦厚’诗教在词体中的典范实践。”

以上为【送入我门来闺怨】的辑评。