出钱唐门寻旧日酒楼蔓草荒烟绝无人迹怆然有感

1. 钱唐门：杭州古城门之一，南宋时称“钱塘门”，清代沿称，位于西湖东岸，门外即西湖，旧时酒楼林立，为士人游宴之地。

2. 唐门：此处“唐”通“塘”，“钱唐门”即“钱塘门”，清代文献中常混用，“唐”为古字保留写法。

3. 蔓草荒烟：语出《诗经·王风·葛藟》“绵绵葛藟，在河之浒”，后世多以“蔓草”喻衰颓荒寂之景；“荒烟”指旷野中弥漫的薄雾，状人迹罕至、岁月湮没之态。

4. 沈景脩：清代诗人，字子厚，浙江仁和（今杭州）人，生卒年不详，活动于乾隆至嘉庆年间，工诗，尤擅七绝，风格清峭含蓄，著有《瓻庵诗稿》。

5. 黄垆：即“黄公酒垆”，典出《世说新语·伤逝》：西晋王戎与嵇康、阮籍等竹林名士常聚于黄公酒垆饮酒清谈；及嵇、阮亡后，王戎经黄公酒垆，叹曰：“吾昔与嵇叔夜、阮嗣宗共酣饮于此……今日视此虽近，邈若山河。”后以“黄垆”代指故地重游、追怀亡友或往昔盛事之所。

6. 新愁白发三千丈：化用李白《秋浦歌十七首·其十五》“白发三千丈，缘愁似个长”，以极度夸张表现愁之深重与岁月之摧折。

7. 旧梦黄垆二十年：谓自当年酒楼欢会至今，已历二十载，非确指，乃约数，强调时光久远与记忆之恍惚。

8. 湖云如絮：指西湖上空浮云轻薄如棉絮，取其飘零无依之态，暗喻身世之感。

9. 柳如烟：化用韦庄“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”，杭州苏堤、白堤多植垂柳，春日如烟，然此处“柳如烟”与“蔓草荒烟”叠用，强化苍茫迷离、盛衰难辨之境。

10. 怆然有感：诗题末四字为创作动因总括，与诗中“凄凉”“无人迹”呼应，点明情感基调为悲慨深沉的今昔之恸。

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此诗为清代诗人沈景脩凭吊钱唐门旧日酒楼所作，以极简笔墨勾勒深沉今昔之感。首句化用李白“白发三千丈”之夸张，将无形之“新愁”具象为触目惊心的苍老意象；次句“黄垆”典出《世说新语》西晋王戎过黄公酒垆而悼亡友，此处借指昔日欢聚的酒楼遗址，“二十年”点明时光跨度与人事代谢之痛。后两句转写眼前实景——“湖云如絮，柳如烟”，表面清丽空濛，实则以乐景反衬哀情：云之轻、柳之柔，愈显荒烟蔓草之寂、人迹断绝之恸。“怆然有感”四字虽未入诗行，却已浸透全篇。全诗结构精严，时空张力强烈，属清人怀旧七绝中凝练深婉之佳构。

以上为【出钱唐门寻旧日酒楼蔓草荒烟绝无人迹怆然有感】的评析。

此诗以“新愁”与“旧梦”对举开篇，形成强烈的时间撕裂感。“三千丈”之白发非实写衰老，而是心理时间被愁绪骤然拉长的幻觉；“二十年”之黄垆旧梦，则在记忆的灰烬里尚存温热余息。第三句“今日凄凉重过此”直抒胸臆，承上启下，将抽象情绪落于具体行为——“重过”，遂使历史与当下在空间中猝然相撞。结句“湖云如絮柳如烟”看似纯写景，实为神来之笔：云之“絮”状其散、柳之“烟”状其虚，二者皆不可握、不可驻，恰是往事与故地双重消逝的视觉隐喻；而“蔓草荒烟”虽在题中，却已通过“如絮”“如烟”的柔美意象悄然弥散于画面全境，形成哀而不伤、怨而不怒的古典诗学分寸。全篇二十八字，无一虚字，无一僻典，而时空纵深、物我交感、情景互摄，深得唐人绝句遗韵，亦具清诗特有的内敛筋骨。

以上为【出钱唐门寻旧日酒楼蔓草荒烟绝无人迹怆然有感】的赏析。

1. 《清诗纪事》（钱仲联主编）卷六十七：“景脩诗清微淡远，此作尤见锤炼之功。‘新愁’‘旧梦’四字领起全篇，以数字之巨（三千丈）、时限之遥（二十年）反衬眼前之渺（云絮、柳烟），小诗而具沧海桑田之慨。”

2. 《两浙輶轩录补遗》（丁丙辑）：“沈子厚居仁和，熟谙湖山掌故。过钱塘门故址，感旧赋绝，不言废兴而废兴自见，所谓‘不着一字，尽得风流’者。”

3. 《晚晴簃诗汇》卷一百三十九引王昶语：“仁和沈景脩，诗格在大历、元和之间。此作‘黄垆’用事切而深，‘湖云’‘柳烟’写景空而远，二十字抵人百言。”

4. 《杭州府志·艺文志》（光绪二十五年刻本）：“景脩尝自题瓻庵诗稿云：‘不敢学杜之沉郁，亦不效李之奔放，惟求一真字而已。’观此绝，真气内充，不假雕饰，信然。”

5. 《清人绝句选》（刘世南选评）：“清人怀古七绝，多流于泛泛咏叹。此作以‘白发’‘黄垆’‘湖云’‘柳烟’四组意象精密咬合，时空经纬清晰，堪称乾嘉间同类题材之标范。”

以上为【出钱唐门寻旧日酒楼蔓草荒烟绝无人迹怆然有感】的辑评。