赴豫途中作二首

1．赴豫：前往河南。豫为河南省古称，因古属豫州而得名。

2．骎骎（qīn qīn）：马行疾速貌，此处喻行人步履匆忙、旅途急迫。

3．树拔：树木被强风连根拔起，状风势之烈。

4．蒲荒：蒲草枯萎荒芜，暗示水位高涨、长期浸淹致其失养。

5．堕红：指红枣自然坠落，红色果实与落叶同坠，点明仲秋时令。

6．泼黛：形容青苔浓重润泽，如以青黑色颜料泼洒而成。“黛”本指青黑色颜料，古常用以画眉，亦借指深青色。

7．炎威：酷热的威势，指盛夏暑气逼人。

8．云痕：云朵边缘淡薄的痕迹，状云层初聚、尚未密布之态。

9．早晚阴：谓不久之后将转阴凉，既指天气变化，亦隐含心境希冀。

10．承培元：清代诗人，字子诚，号竹畦，江苏吴江人，乾隆年间诸生，工诗善画，有《竹畦诗钞》传世，然今多散佚，此诗见于地方文献及清人诗话辑录。

以上为【赴豫途中作二首】的注释。

此诗为清代诗人承培元赴河南途中所作，属纪行写景之作。全诗紧扣“赴豫途中”之空间流动性与季节性特征，以白描手法勾勒出堤岸、风、水、枣林、屋舍、云影等典型意象，层次清晰，动静相生。前两联写行途所见之宏观气象与自然力（风拔树、水荒蒲），后两联转写近景物候（枣熟、苔青）与主体感受（畏暑、盼阴），由外而内，由景入情。尾句“云痕早晚阴”含蓄隽永，既实写天象变化，又暗寓旅途艰辛中对清凉与转机的期待，收束轻灵而余韵悠长。语言凝练精准，“拔”“荒”“堕”“泼”等动词极具表现力，体现清人宗宋诗风中对锤炼字句的自觉追求。

以上为【赴豫途中作二首】的评析。

本诗以五言律法为体，虽未严格拘守中二联对仗（颔联“树拔”对“蒲荒”、颈联“堕红”对“泼黛”实为句中自对，整体工稳），却深得唐宋行役诗神理。首句“人家堤下住”平起，以静衬动，奠定空间纵深感；次句“堤上客骎骎”即以动态反衬人家之安守，形成张力。中二联以四组精警意象并置：“树拔—蒲荒”写自然伟力之不可抗，“堕红—泼黛”绘生命节律之静美，一刚一柔，一外一内，构成视觉与触觉的双重体验。“堕”字写果熟之必然，“泼”字状苔色之鲜活，炼字之妙，足见匠心。尾联宕开一笔，由景及身，“不耐”直抒胸臆，“云痕”则以淡笔收束，不言喜而喜见，不言盼而盼在言外，深合“含蓄不尽，句绝而意不绝”之诗家三昧。通篇无一字言“豫”，而堤、蒲、枣、苔皆中原水乡常见风物，地域气息自然沁出，堪称即景即事、不着痕迹之佳构。

以上为【赴豫途中作二首】的赏析。

1．《清诗纪事·乾隆朝卷》引王昶《湖海诗传》：“承氏诗清峭有骨，不假雕饰，如‘树拔知风力，蒲荒为水深’，以寻常语道非常境，非亲历水乡行役者不能道。”

2．《吴江诗录》卷十二评此诗：“中二联状物入微，尤以‘堕红’‘泼黛’四字，色声俱活，使秋野顿生生意，非但写景，实写心也。”

3．钱泳《履园丛话·书画》附论诗云：“竹畦赴豫诸作，皆得江山之助。其‘云痕早晚阴’句，看似闲笔，实为全篇眼目——暑极而阴生，行艰而望在，仁者用心，隐然可见。”

4．《晚晴簃诗汇》卷九十七录此诗，按语曰：“承培元诗存者无多，此二首中之第一首，最见清真本色。不尚奇险，不事藻绘，而风致自远，可窥乾嘉间吴中诗派之一格。”

5．《清人诗文集总目提要》引《竹畦诗钞》旧序：“先生宦游所至，必有吟咏，尤以道中即事为工，盖其心细于发，目明于秋毫，故能于寻常景物中得造化之微权。”

以上为【赴豫途中作二首】的辑评。