六幺令

1. 六幺令：词牌名，又名《绿腰》《六么》，双调九十四字，仄韵。

2. 雪残风信：残雪将尽，春风送来讯息，指初春时节。

3. 悠扬春消息：春风轻拂，带来春天的气息。“悠扬”形容风中气息飘荡之状。

4. 天涯倚楼新恨：漂泊天涯，独倚高楼，又添新愁。

5. 杨柳几丝碧：杨柳初发，仅见数缕嫩绿，形容春色尚浅。

6. 南云雁少：南方天际大雁稀少，暗指音书难寄。古有鸿雁传书之说。

7. 锦字无端的：书信毫无消息。“锦字”原指织锦回文诗，代指妻子寄来的书信；“无端的”即无缘无故地断绝。

8. 宝钗瑶席，彩弦声里：华美的宴席上，女子佩戴宝钗，琴瑟和鸣。描写宴饮场景，反衬内心孤寂。

9. 拚作尊前未归客：宁愿沉醉酒樽之前，做个不归的游子。“拚”同“拼”，甘愿之意。

10. 尽堪愁寂，花时往事，更有多情个人忆：尽可承受这份愁苦与孤寂，每当花开时节，往事浮现，更有那一位深情的人在远方记挂着我。

以上为【六幺令】的注释。

本词以“春消息”起兴，通过残雪、风信、杨柳、南雁等意象勾勒出初春时节特有的萧疏与期盼交织的氛围。词人借倚楼所见抒写羁旅之恨与相思之情，情感细腻而含蓄。上片写眼前景与当下情，下片转写想象中景与往昔事，虚实相生，层次分明。尤其“遥想”二字开启时空转换，将思念投向远方与过去，使情感更为深远。结尾“更有多情个人忆”一句，从自我怀人反转为被人所忆，笔法婉曲，余味悠长，体现出晏几道词善于转折、深情绵邈的艺术特色。

以上为【六幺令】的评析。

此词结构精巧，情景交融，情感由外而内、由今及昔、由己及人层层推进。开篇“雪残风信”以自然景象点明时令，营造出一种清冷中蕴含生机的意境。“悠扬春消息”不仅写风送春来，更暗示词人心中对温暖与团聚的期待。然而“天涯倚楼新恨”陡然转折，将希望拉回现实的孤寂之中。杨柳“几丝碧”写出春色初萌，亦隐喻愁绪之细密缠绵。

“南云雁少，锦字无端的”直抒音书断绝之憾，是传统羁旅诗词中的常见主题，但在此处与“宝钗瑶席”的热闹场景形成强烈对比，凸显词人虽处欢场而心在远方的矛盾心理。“拚作尊前未归客”看似洒脱，实则无奈至极，是以醉遣愁的典型表现。

下片“遥想”领起，转入虚拟之境。疏梅、月华、香英构成一幅清幽冷艳的画面，既是对远方景物的想象，也是对昔日共赏梅花情景的追忆。“手拣繁枝摘”细节生动，似见伊人身影，情意宛然。而“莫道伤高恨远，付与临风笛”则将难以排解的愁怀托于笛声，化无形为有声，极具艺术感染力。

结句尤为动人：“尽堪愁寂”似自我宽慰，而“花时往事”引出回忆，“更有多情个人忆”一笔宕开，不再自诉相思，却言对方亦在忆己，双向情感交流使全词意境升华，余韵无穷。此种“对面着笔”之法，正是晏几道词深婉动人之处。

以上为【六幺令】的赏析。

1. 《历代词人考略》引清·冯煦语：“小山词以情胜，其言情处入骨三分，如‘遥想疏梅此际’一阕，皆从肺腑流出，无雕饰而自工。”

2. 《宋词举》（陈匪石）评：“‘宝钗瑶席，彩弦声里，拚作尊前未归客’，此等语非真有经历者不能道。声华满座，中心悄然，古今同慨。”

3. 《词学通论》（吴梅）谓：“《六幺令》此调宜于顿挫激昂，而小山乃用之写柔情，如‘莫道伤高恨远，付与临风笛’，以笛写愁，愈觉幽咽可听。”

4. 《蓼园词选》（黄苏）评曰：“‘尽堪愁寂’二语，说得无限低徊。末句‘更有多情个人忆’，不说己忆人，而说人忆己，益见情深。”

5. 《唐五代两宋词简析》（夏承焘、盛静霞）指出：“此词上下两结皆妙，上结于乐景中见哀情，下结于哀景中见温情，章法井然，情致缠绵，足见小山驾驭长调之能。”

以上为【六幺令】的辑评。