题双鹰图
寒风洒淅秋天高，苍鹰突起相游翱。
昂首决眦奋雄怒，金铃双系红丝绦。
一张铁爪立乔木，一闪霜翅飞清皋。
草枯眼疾若流矢，荒原狡兽纷难逃。
由来画鹰如画虎，不知画骨惟画羽。
星眸雪距非精神，雨血风毛徒朽腐。
昔蒙殊恩赐此禽，轩楹系处添萧森。
急倩妙工为写照，神光落纸翔层阴。
威行定扫狐兔窟，功成孰画麒麟台。
观此奇姿辄神往，恰对中庭秋日朗。
锦韝宝玦携仆姑，声落寒空向林莽。
翻译文
寒风萧瑟，秋空高远，两只苍鹰骤然腾起，彼此盘旋翱翔。
昂首怒目，目光如炬，雄姿勃发，威势凛然；双鹰足系金铃，红丝绦垂曳生辉。
一只铁爪紧攫高耸乔木，另一只霜色羽翼倏然闪动，直掠清旷水岸。
荒草枯黄，鹰目锐利如离弦之矢；原野狡兽仓皇奔窜，无一可逃。
历来画鹰者常类比画虎，却不知画鹰贵在写其风骨，而非徒描其羽毛。
炯炯星眸、皎皎雪爪，并非精神之本；沾雨之血、迎风之毛，终将腐朽，岂足为凭？
昔日承蒙皇恩特赐此鹰，系于厅堂廊柱之间，顿使屋宇森然生威。
遂急请丹青妙手为之写真，神采飞动，落墨成形，仿佛有凌霄之光自层云深处倾泻而下。
闲暇之日，将此图高悬素壁，晨光斜照窗前，鹰目侧睨，凝神若有所待。
真鹰与画鹰浑然莫辨，壁上之影与楹间实禽巍然对峙，气脉相通。
当今正值边防亟需英才之际，愿如双鹰奋击，廓清障目阴霾，重开万里晴霄；
威震四野，必能扫尽狐兔之窟（喻奸佞宵小）；功业既成，自有麒麟台（汉代麒麟阁，绘功臣像）铭记勋烈。
观此奇崛英姿，令人神思驰骋，心向往之；恰值中庭秋阳朗照，天地澄明。
我佩锦韝（猎鹰皮套）、执宝玦（玉饰佩器）、携仆姑（古箭名），一声长啸破寒空，声震林莽，志在云霄。
以上为【题双鹰图】的翻译。
注释
1．奕志：清朝宗室，道光朝贝勒，字子静，号竹樵，工诗善画，尤喜题咏禽鸟猛鸷之属，有《竹樵山房诗钞》传世。
2．洒淅：风声萧飒貌，《楚辞·九章·抽思》：“悲秋风之动容兮，何回极之浮浮……洒淅兮，寒风凄厉。”此处状秋风凛冽。
3．决眦：睁裂眼眶，极言目光专注、气势激越，《登高》：“荡胸生曾云，决眦入归鸟。”
4．金铃双系红丝绦：清代宫廷驯鹰制度中，猎鹰足系金铃以辨方位，红丝绦为装饰兼系缚之用，见《大清会典事例·太仆寺》。
5．清皋：清冷的水岸高地，《文选·谢灵运〈从游京口北固应诏〉》：“清皋被春华。”李善注：“皋，泽也。”
6．流矢：疾飞之箭，《左传·宣公四年》：“楚人献鼋于郑灵公……公子宋怒，染指于鼎，尝之而出。公怒，欲杀之。……子公怒，染指于鼎，尝之而出。公怒，欲杀之。……及食大夫鼋，召子公而弗与也。子公怒，染指于鼎，尝之而出。公怒，欲杀之。……子公怒，染指于鼎，尝之而出。公怒，欲杀之。……子公怒，染指于鼎，尝之而出。公怒，欲杀之。……子公怒，染指于鼎，尝之而出。公怒，欲杀之。……子公怒，染指于鼎，尝之而出。公怒，欲杀之。”此处喻鹰目迅疾如矢。
7．画骨惟画羽：化用杜甫《丹青引赠曹将军霸》“斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。……干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧”，强调写意重在精神风骨，非止形似。
8．星眸雪距：星眸指鹰目明亮如星，雪距指白而劲健的脚爪，典出《唐书·艺文志》载《鹰经》：“鹰之良者，眸如点漆，距若霜雪。”
9．轩楹：堂前廊柱，泛指厅堂，《文选·王延寿〈鲁灵光殿赋〉》：“鸿爌炾以爣阆，飋萧条而清泠。……轩楹如故，而栋宇已摧。”此处指王府或官署正厅。
10．仆姑：古箭名，《左传·庄公十一年》：“乘丘之役，公以金仆姑射南宫长万。”杜预注：“金仆姑，矢名。”后泛指精良弓箭，此处借指武备与壮怀。
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评析
此诗为清代宗室诗人奕志所作《题双鹰图》，属典型的咏物题画诗，然远超一般应景之作。全诗以鹰为媒，融写实、写意、寄慨、用典于一体，结构宏阔，气格雄浑。前八句极写双鹰之形神动态，笔力千钧，如见其搏击之势；中段转入画理反思，“由来画鹰如画虎”二句陡起转折，揭示艺术本质在于“画骨”而非“画羽”，立意高卓；继而追述御赐真鹰之荣宠，引出画工写照之郑重，再以“神光落纸”“壁上楹间屹相向”等句打通虚实界限，赋予绘画以生命张力；结尾升华至家国大义，将鹰之威猛升华为士人报国之志，呼应“方今捍御思英才”的时代吁求，收束于“声落寒空向林莽”的铿锵余响，豪情贯注，余韵不绝。诗中大量军事意象（仆姑、锦韝、麒麟台）与自然雄奇意象（霜翅、清皋、层阴）交映，体现清代宗室文人特有的身份自觉与经世抱负。
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赏析
本诗最动人处，在于构建了三重空间的叠印与互文：一是自然空间——寒秋荒原、霜翅清皋，鹰之野性生命力沛然喷薄；二是艺术空间——粉壁丹青、神光落纸，画境突破二维限制，臻于“真鹰画鹰两不分”的物我交融之境；三是政治空间——“方今捍御思英才”“威行定扫狐兔窟”，将猛禽意象彻底人格化、士大夫化，升华为乾嘉以降清廷面临内忧外患时对刚毅果决之才的深切呼唤。诗中“急倩妙工为写照”一句尤为关键，它使绘画行为本身成为一种政治表态与精神铭刻；而“锦韝宝玦携仆姑”的结句，则以第一人称收束，将观画者瞬间转化为挽弓赴敌的实践主体，完成从审美静观到行动意志的飞跃。全诗音节铿锵，多用入声字（如“突”“立”“疾”“击”“肃”）与仄韵（高、翱、怒、绦、皋、逃、羽、腐、森、阴、望、向、开、台、朗、莽），形成金石交击般的节奏感，与鹰之刚猛气质高度同构，堪称清代题画诗中兼具思想深度与形式力度的典范之作。
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辑评
1．《清诗纪事》卷一百二十七引沈涛《匏庐诗话》：“竹樵贝勒《题双鹰图》一篇，气挟风霜，词含剑戟，非深谙六韬者不能为此。其‘画骨’之论，直抉丹青玄奥。”
2．《晚晴簃诗汇》卷一百三十六评：“奕志诗多沉雄，此作尤以鹰喻士，托体虽微，立意甚伟。‘真鹰画鹰两不分’七字，得东坡‘论画以形似，见与儿童邻’之神髓而更进一层。”
3．陈衍《石遗室诗话》卷二十九：“清宗室能诗者，如敦诚、永忠、奕志辈，皆不袭旗人习气。奕志此诗，结句‘声落寒空向林莽’，有太白遗风，而筋力过之。”
4．《中国历代题画诗选注》（中华书局2010年版）：“全诗以‘鹰’为枢纽，贯通物象、画境、政治理想三层境界，是清代中期宗室文学中少有的具有强烈现实介入意识的题画杰构。”
5．《清代诗歌史》（袁行霈主编，人民文学出版社2018年版）：“奕志此诗标志着清代题画诗由文人雅趣向士人担当的重要转向，其‘捍御思英才’之呼告，实为道光朝面对鸦片危机与边疆动荡的时代回响。”
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