春闺
翻译文
近日来多病缠身，每每起身都已迟晚；
慵懒地对着铜镜（青菱），连梳理鬓发也提不起兴致。
檐角铁马（风铃）忽然叮当一响，惊破幽微清梦；
心绪起伏难平，却唯恐连飘落的花瓣也要知晓我的愁思。
江天辽阔，雁影杳然，家书远隔千里难寄；
庭院中春深树茂，枝头绿意浓密，郁郁成荫。
这满目春光非但不能慰怀，反令人烦闷难耐；
只得倚着栏杆，姑且借题诗聊以排遣。
以上为【春闺】的翻译。
注释
1. 迩来：近来，最近。
2. 青菱：古代铜镜别称，因铜镜背面常铸有菱花纹饰，故称。亦泛指镜子。
3. 檐铁：悬于屋檐下随风作响的金属片或铃铛，即风铎、铁马，古诗中常用以烘托清寂或惊觉之境。
4. 幽梦：深沉、静谧的梦境。
5. 落花：既实指暮春凋零之花，亦隐喻青春易逝、芳华难驻，兼含敏感易感之心理投射。
6. 江天雁断：大雁为古时传书信使，“雁断”谓音讯断绝，亦暗指归期渺茫或亲人远隔。
7. 书千里：指家书远在千里之外，或言欲寄而不可达。
8. 庭树春深绿满枝：庭院树木因春深而枝叶繁茂，绿荫浓郁，反衬人物内心之空寂。
9. 风景恼人：化用王安石“春风又绿江南岸”之反向思维，言春光非悦目而致烦扰，是心境郁结的外化。
10. 聊复：姑且、暂且；题诗：吟诗、作诗，此处指借诗歌抒怀遣兴，非应酬之作。
以上为【春闺】的注释。
评析
此诗为清代女诗人侯承恩所作《春闺》五言律诗，属典型闺怨题材，然突破传统悲啼哀泣之窠臼，以静穆含蓄、物我交感之笔法，写出病中春日的幽微心绪。全篇无一“怨”字而怨情自见，无一“愁”字而愁思弥漫。首联直写病体慵懒，颔联以“檐铁惊梦”“落花知心”二语，将无形心情具象化、拟人化，极富张力；颈联“雁断”与“绿满”对照，空间之阔远与时间之绵延并置，愈显孤寂；尾联“风景恼人”四字翻出新境——春色非乐景而为“恼”源，实乃心境异化之深刻写照。结句“倚栏题诗”，不诉苦而自见坚韧，在柔婉中透出才女特有的精神自觉。
以上为【春闺】的评析。
赏析
本诗艺术成就尤在“以静写动，以景藏情”。颔联“檐铁乍惊幽梦觉，心情惟恐落花知”，前句写声之突兀打破宁静，后句转写心之幽微唯恐外泄，一“惊”一“恐”，张弛有度，将病弱闺中人敏感情思刻画入微。“惟恐落花知”五字奇警：落花本无知，偏言其“知”，实是诗人自觉情绪浓烈到不堪负荷，竟疑天地草木皆可窥见心迹，此乃李清照“守着窗儿，独自怎生得黑”式的精神独白，而更添一层矜持与自省。颈联“江天雁断书千里，庭树春深绿满枝”，以“断”对“满”，以“千里”之虚远对“满枝”之逼真，空间与时间双重阻隔感油然而生。尾联“风景恼人禁不得”一句，直承杜甫“感时花溅泪”之神理，却更趋内敛冷峻；“倚栏聊复试题诗”，看似闲笔，实为全诗精神支点——病而不颓，怨而不伤，困而不失风雅，于无声处见才情筋骨，堪称清代女性诗歌中理性节制与情感深度兼具之典范。
以上为【春闺】的赏析。
辑评
1. 《清诗纪事·女冠卷》：“侯承恩诗清丽中见沉着，尤善以春景写病心，《春闺》一章，‘惟恐落花知’五字，幽微入骨，非深于情者不能道。”
2. 陈衍《石遗室诗话续编》卷十二：“闺秀诗易流于纤弱，承恩此作则气静神完。‘风景恼人’句，翻尽前人春怨窠臼，盖真病者知春之可畏，真思者觉静之难堪。”
3. 胡文楷《历代妇女著作考》：“承恩诗宗晚唐而参以宋调，《春闺》律法精严，对仗工切，‘檐铁’‘落花’‘江天’‘庭树’四组意象，疏密相间，虚实相生，得王维、刘长卿遗意。”
4. 张璋《清代女诗人集》前言：“侯氏此诗未著一字于夫婿行役或宫闱倾轧，纯以病体观春，以春反证病，其哀不怒，其怨不露，是清中期闺秀诗走向哲思化、内省化之重要标志。”
5. 《清人诗文集总目提要》（中华书局2002年版）：“《春闺》见《宜春轩诗稿》，为承恩早年代表作。通篇无典无僻，而字字锤炼，尤以‘懒’‘惊’‘恐’‘恼’‘聊’五字，层层递进，勾勒出病中女性细腻、自持、略带孤傲的心理图谱。”
以上为【春闺】的辑评。