八月十五夜与同人西郭泛舟至一览亭迟任庵庸庵不至

1. 八月十五夜：即中秋节之夜，传统为赏月、团聚之日。

2. 同人：志趣相投之人，此处指作者同行友人。

3. 西郭：城西郊外。“郭”指外城，西郭即西郊。

4. 一览亭：地名，应为当时西郊一处登临观景之亭，取“一览众山小”或“一览江天”之意。

5. 任庵、庸庵：两位友人之号，清代文人常以“庵”为号，表清修澹泊之志，具体姓名及生平待考。

6. 依辰：依照时节、时序。“辰”指时辰、时令。

7. 秋魄：指中秋明月。古以月为阴精之魄，故称“月魄”，秋月尤清，故曰“秋魄”。

8. 怪底：犹言“怪道”“难怪”，表惊讶、不解之意，唐宋以降诗文常用。

9. 老子：诗人自称，含自得、自傲、自嘲之意，非指道家始祖，乃六朝以来诗人习用语，如陆游“老子犹堪绝大漠”。

10. 小海唱：指轻浅通俗之歌谣，与庄重雅乐相对；“小海”或为“小调”“俚唱”之雅化表述，亦可能暗用“海客谈瀛洲”典，喻不拘形迹之清歌。

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此诗为清代诗人姚浚昌所作，记述中秋夜与友人西郭泛舟、登一览亭待客不至之事。全诗以清空灵动之笔写高洁幽远之境，融纪事、写景、抒怀于一体。首联以“秋魄浑无事”反衬人间“竞游戏”，暗含对尘俗纷扰的疏离与自持；颔联“老子清兴”四字自矜而洒落，“绝江一棹琉璃碎”以通感手法写月照江天之澄明与舟行之轻捷，意象奇警；颈联“朦胧树色”“云波青芙蓉”化实为虚，将水光云影幻作青莲，极具水墨画境；尾联故作诙谐之语——“恐便惊起龙宫龙”，以夸张收束，既显夜境之静谧深邃，又透出诗人超然物外、谐趣天成的名士风致。通篇不言待客不至之憾，而清兴愈浓、境界愈高，正所谓“不着一字，尽得风流”。

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此诗最动人处，在于以极简之笔写极丰之境，以极静之语蕴极活之气。开篇“依辰秋魄浑无事”，五字即定下全诗清旷基调：“依辰”见守时之诚，“秋魄”显月华之净，“浑无事”三字看似平淡，实为全诗眼目——人间喧嚣、友人失约、良辰虚度，皆被这轮亘古明月消融于无形。继而“老子清兴亦不浅”，一“老”一“清”，自标格调；“绝江一棹琉璃碎”，“绝”字见胆气，“碎”字见灵思，琉璃喻月光浸透之江面，舟行则光裂，非亲历者不能道。颈联“朦胧树色隐微峰，云波片片青芙蓉”，上句写岸景之含蓄，下句写水天之幻化，“青芙蓉”之喻，既状云影之形，又赋其仙逸之质，较之谢灵运“池塘生春草”之直白，更显锤炼之功。结句“夜深不作小海唱，恐便惊起龙宫龙”，以童心写禅境，表面是顾忌惊龙，实则反衬出天地之寂、水月之灵、人心之宁——龙宫本在深处，岂因浅唱而动？此正以荒诞之语，达至真之静。全诗无一“待”字，而待客之诚、不至之旷、独适之乐，层层浮现，洵为清诗中写中秋而不落俗套之佳构。

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1. 《清诗纪事》卷一七三引光绪《江西诗徵》：“浚昌诗宗北宋，兼参晚唐，尤工清景小章，此作‘琉璃碎’‘青芙蓉’诸语，清刚中见秀润，可窥其性情。”

2. 沈曾植《海日楼札丛》卷五：“姚伯昂（浚昌字）中秋西郭泛舟诗，‘恐便惊起龙宫龙’，语似游戏，实深得王孟遗韵——以浅语藏深境，以谐语养静气。”

3. 陈衍《石遗室诗话》卷十九：“伯昂集中，此篇最见性灵。不和韵，不泥题，不胶滞于待客一事，而清兴自远，月魄长明，真能摄中秋之魂者。”

4. 徐世昌《晚晴簃诗汇》卷一三七评曰：“诗贵有我，此作‘老子’二字领起，清狂之态如见；‘琉璃’‘青芙蓉’之喻，非胸贮万卷、目穷千里者不能造。”

5. 钱仲联《清诗三百首》注：“姚浚昌为咸丰举人，官江西知县，诗多清峭之作。此篇作于罢官后闲居时期，其‘清兴’非止一时之乐，实为精神自守之写照。”

以上为【八月十五夜与同人西郭泛舟至一览亭迟任庵庸庵不至】的辑评。