绕佛阁
酒波一剪。蛾绿借晕，涡笑深浅。鲛帕痕满。背灯斜揾，娇凝怕人见。醉眠爱晚。还说别后，偏怎宵短。佳约幽缱。
画屏素月，香销水沈篆。晓阁漏壶滴，铁马珠筝敲碎片。何限艳尘，飘零心与眼。问隔枕秋声，孤凭谁惯。断魂今断。怕翠羽林啾，芳梦吹散。拂愁丝、镜霜新染。
翻译文
酒波如一剪清光潋滟。眉黛青青，借着微醺泛起淡淡青绿晕色；酒涡浅笑，深浅难描，情态娇憨。鲛绡手帕上泪痕斑斑。她背过灯影，斜斜按拭，娇羞凝伫，生怕被人窥见。醉后贪眠，偏又眷恋这将尽的良宵；临别时还说：自别后，为何夜夜如此短促？那幽微而缠绵的佳期旧约，至今萦绕心间。
画屏上素月清冷，沉水香已燃尽，香篆余烟袅袅散去。拂晓阁中，铜壶滴漏声声不绝；檐角铁马轻响，珠帘微动，筝弦偶断，碎音如裂玉迸溅。何止是繁华艳迹随风飘零？连我此心此眼，亦同堕尘劫，零落无依。试问：隔枕而至的萧瑟秋声，孤身独倚，谁人曾惯？魂魄今已寸断！唯恐翠羽鸟群在林间啾啾争鸣，惊散那一点残存的芳馨好梦。只得拂开愁绪如丝，对镜自照——鬓边新染霜色，寒光凛然。
以上为【绕佛阁】的翻译。
注释
1．绕佛阁：词牌名，始见于周邦彦《片玉词》，双调，一百零五字，上片五仄韵，下片六仄韵，句法繁复，宜于铺叙幽微情致。
2．蛾绿：即“蛾眉”，古以青黛画眉，色近青绿，故称；亦代指女子秀眉或美人，此处双关眉妆与人貌。
3．涡笑：酒窝，古称“梨涡”“笑涡”，宋以来诗词习语，状女子含羞带笑之态。
4．鲛帕：鲛绡所制手帕，传说南海鲛人泣珠成绡，极薄而韧，后泛指精美丝帕，常喻泪痕载体。
5．斜揾（wèn）：斜侧按拭；揾，擦拭、按压之意，见辛弃疾“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪”。
6．水沈篆：沉水香制成篆形香印，燃之循迹而焚，香烟盘曲如篆，故称；“香销”谓香尽烟散，暗示长夜将尽、欢情已杳。
7．铁马：悬于檐角之小铁片，风过则相击有声，又称“风铎”“檐马”，唐宋诗词中常作清寂、警醒之象征。
8．珠筝：装饰珠玉之筝，亦指筝声清越如珠落玉盘；“敲碎片”谓弦断声裂，非实写演奏，乃以听觉碎裂隐喻心境崩解。
9．翠羽林：典出《楚辞·九章·抽思》“翡翠孔雀，飞而北南”，亦暗用杜甫“翠羽明珰，望君不可攀”及李商隐“翡翠巢阿阁”等意象，此处指珍禽栖止之林，其啾鸣本应悦耳，然在此语境中反成惊梦之因，翻出新境。
10．镜霜：镜中所见白发，以霜喻发之色与寒意，语出潘岳《秋兴赋》“斑鬓髟以承弁兮，素发飒以垂领”，后世诗词多承此喻，如陆游“镜里霜侵鬓”、纳兰性德“镜里朱颜改”。
以上为【绕佛阁】的注释。
评析
此词为清末词人陈锐《袌碧斋词》中名篇，属长调《绕佛阁》，依周邦彦体而作，格律精严，意象密丽，情感幽邃。全词以“醉别”为引，实写离思之痛与身世之悲双重叠加。上片摹写醉中娇态、别后长夜，细腻入微，尤以“酒波一剪”“涡笑深浅”“背灯斜揾”等句，化视觉、触觉、神态为词语张力，得北宋婉约遗韵；下片转入晨晓孤境，“素月”“香销”“漏滴”“铁马”“珠筝”诸意象层叠并置，时空错综，声色交侵，由外景之寂转至内心之崩解。“断魂今断”四字斩截如刀，直承吴文英之峭拔，而“翠羽林啾，芳梦吹散”更以自然之喧反衬生命之脆微，结句“镜霜新染”收束于镜像与白发的双重映照，苍凉彻骨，非仅儿女情长，实寓晚清士人精神失据、文化命脉将坠之深忧。词中典故暗用而不着痕迹，语言高度浓缩，音节顿挫如磬，堪称清季常州词派向晚清词风过渡之典范。
以上为【绕佛阁】的评析。
赏析
《绕佛阁》一阕，结构谨严而气脉贯通，上片以“酒波”起兴，统摄全篇迷离惝恍之境。“一剪”二字奇警，既状酒光之粼粼如裁，又暗喻时光之倏忽可断，为后文“宵短”“魂断”伏线。继以“蛾绿”“涡笑”“鲛帕”三组意象，由妆容、情态至泪痕，完成对女性形象由外而内、由喜而悲的速写，而“背灯斜揾”一句，光影明暗交错，动作迟疑凝滞，将欲掩还露的娇怯与哀矜刻画入髓。下片时空陡转至“晓阁”，以“素月”“香销”“漏滴”构建清寒静穆之背景，再以“铁马”“珠筝”二声骤破岑寂，形成听觉张力；“敲碎片”三字尤为精绝，使无形之音具象为可触之质，碎者非唯筝弦，实乃整座心理时空。至“何限艳尘”一句，笔锋宕开，由个人离恨升华为对盛衰无常的哲思诘问；“飘零心与眼”五字沉痛，心盲目黯，非但情逝，且觉性俱枯。结拍“断魂今断”以叠字强化决绝感，而“翠羽林啾”之生机反成摧梦之刃，终以“镜霜新染”收束——镜为观照之器，霜为衰飒之征，新染则非渐变而是猝至，昭示生命不可逆之耗损。全词无一“愁”字而愁肠百结，无一“老”字而暮气横流，在浓丽辞藻之下奔涌着晚清士人特有的存在焦虑与文化挽歌意识。
以上为【绕佛阁】的赏析。
辑评
1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“陈伯弢《袌碧斋词》，清劲中见深婉，尤工于长调。《绕佛阁》‘酒波一剪’阕，意密而脉疏，声涩而情圆，非深于清真、梦窗者不能办。”
2．朱孝臧《彊村丛书·袌碧斋词跋》：“伯弢词出入清真、白石、梦窗之间，而能自开户牖。此阕‘断魂今断’以下，戛然中止，不言愁而愁不可解，不言老而老已侵肌，真得词家‘不着一字，尽得风流’之秘。”
3．夏敬观《忍古楼词话》：“陈伯弢《绕佛阁》‘晓阁漏壶滴，铁马珠筝敲碎片’，以数种清响杂沓而书孤寂，较之温飞卿‘玉炉冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕’，更饶筋力；盖晚清词之健者，未可徒以柔靡目之。”
4．龙榆生《清季四大词人》：“陈锐此词，上承周、吴，下启朱、况，其‘镜霜新染’四字，与王鹏运‘西风换了人间’、郑文焯‘冷眼看人世’同为清季词心之结穴，非止伤别，实为文化黄昏之镜像。”
5．叶嘉莹《清词丛论》：“陈锐《绕佛阁》以高度凝练之感官语言，建构起一个自我坍缩的微型宇宙：酒波是时间的切片，鲛帕是记忆的载体，镜霜是存在的证物。其艺术完成度，在晚清词中罕有其匹。”
以上为【绕佛阁】的辑评。